Panoramica delle tecniche di decorazione principali in ceramica

Summary

This video script provides a comprehensive exploration of various ceramic decoration techniques. The instructor delves into texturing on raw clay, underglazing, underglaze decoration, overglaze decoration, and third-fire decoration. Each technique is meticulously explained, accompanied by visual examples showcasing the intricate details and effects achieved. The instructor also offers valuable insights into the use of specific coloring agents, tools, and methods essential for each decoration style. With a wealth of knowledge shared, this script equips viewers with a solid understanding of ceramic decoration, enabling them to embark on their artistic journey armed with practical techniques.

Takeaways

• 🎨 Different ceramic decoration techniques including textures, engobes, underglaze, overglaze, and third firing were explained in detail.
• 🎻 Engobes are colored clay slips applied to unfired clay and act as a colored base layer.
• 🖼️ Underglaze decoration involves painting directly on the bisque-fired piece before applying a clear glaze over it.
• 🌈 Overglaze or majolica decoration is done by painting on top of an already glazed surface, requiring specific overglaze colors.
• 🔥 Third firing or china painting is done on the finished glazed piece by applying special colors that are fired again at a lower temperature.
• 🎨 Each technique requires specific types of colors - engobes use stains, underglaze/overglaze use ceramic decorating colors, and third firing uses china paints.
• 🖌️ Proper brushes and mediums are crucial for successful decoration, especially for overglaze and third firing techniques.
• 📘 Mastering ceramic decoration involves understanding color behavior, application methods, and when to use each technique.
• ✍️ Practice and guidance from experienced ceramists is recommended, particularly for more advanced techniques like overglaze and third firing.
• 🧪 Safety precautions should be taken when using certain ceramic colors and materials, referring to product labels.

Q & A

What are the main ceramic decorating techniques discussed in the transcript?

The main ceramic decorating techniques discussed are texturing the raw clay, engobes (applying colored clay slips), underglaze decoration, overglaze decoration (majolica), and third-fire decoration.

What is the purpose of using engobes in ceramic decoration?

Engobes, or colored clay slips, are used to coat the surface of a ceramic piece with a colored clay layer before firing. This allows for creating different colored surfaces and decorative effects.

What is the difference between underglaze and overglaze decoration?

Underglaze decoration involves applying colored pigments or oxides directly onto the bisque-fired clay surface before applying a transparent glaze over it. Overglaze decoration, also known as majolica, involves painting on top of an already glazed surface.

Why is a white clay body preferred for underglaze and overglaze decoration?

A white clay body is preferred because it provides a clean, blank canvas for the colored decorations to show up more vividly and accurately without being influenced by the underlying clay color.

What is the purpose of third-fire decoration?

Third-fire decoration involves applying special low-fire ceramic colors and mediums onto a fully glazed and fired ceramic piece, requiring a third firing to fuse the colors onto the glazed surface.

What is the main challenge in overglaze (majolica) decoration?

The main challenge in overglaze decoration is painting on the powdery, glazed surface, which requires a skilled hand, appropriate brushes with good reservoirs, and an understanding of how the colors will interact with the glaze during firing.

Can engobe decorations be removed or corrected if needed?

Yes, engobe decorations can be relatively easily removed or corrected before firing if needed, as they are applied to the unfired clay body.

What is the recommended consistency for underglaze and overglaze colors?

For underglaze and overglaze colors, it is recommended to mix them with water to a very fluid, diluted consistency for better application and control.

Can third-fire decorations be applied to functional ceramics intended for food use?

Not all third-fire decorations are food-safe, so it is important to check the labels and avoid using any toxic colors or materials for functional ceramics intended for food use.

What is the purpose of applying a transparent glaze over textured or decorated ceramic pieces?

Applying a transparent glaze over textured or decorated ceramic pieces serves to make the piece non-porous, waterproof, and durable, while still allowing the underlying decoration to show through.

Outlines

00:00

👋 Introduction and Overview

The speaker welcomes the audience and provides an overview of the session, explaining that they will discuss various ceramic decoration techniques commonly used by beginners, including textures, engobes (underglaze), underglaze, overglaze, and third firing (a low-temperature final firing). The speaker emphasizes that while there are numerous techniques, they will focus on the most widely used and straightforward ones.

05:01

🖌️ Decorating with Textures and Engobes

The speaker delves into the first two techniques: decorating with textures and engobes. Textures involve manipulating the raw clay itself by impressing patterns, stamping, or incising while the clay is still soft or leather-hard. Engobes, on the other hand, are colored clay slips applied to the unfired piece, allowing for various effects like marbling or sgraffito. The speaker explains the process of creating and applying engobes, emphasizing their versatility and the ability to correct mistakes.

10:02

🎨 Underglaze Decoration

This section covers underglaze decoration, a technique applied to the bisque-fired piece. The speaker explains how colored underglaze pigments are painted onto the bisque surface, typically using a white clay body as a canvas. They discuss the importance of using suitable brushes, the ability to blend colors, and the potential for achieving watercolor-like effects. Examples of underglaze decoration by students are showcased.

15:02

🖼️ Overglaze Decoration (Majolica)

The speaker introduces overglaze decoration, also known as majolica, a technique applied over a previously glazed surface. They explain the challenges of painting on a glaze surface, requiring specialized brushes and skill to achieve precise lines or detailed designs. Examples of majolica work are shown, and the speaker notes that this technique is widely used in Mediterranean regions for tiles and pottery.

20:03

🔥 Third Firing (Low-Temperature Decoration)

Third firing, or low-temperature decoration, is a technique applied after the piece has undergone two firings. The speaker demonstrates how special low-firing colors are mixed with a medium and applied over the glazed surface. Examples of third-fired pieces are shown, highlighting the ability to achieve intricate designs or small details. The speaker cautions that this technique requires significant skill and experience.

25:06

🎨 Understanding Ceramic Colors

The speaker explains the different types of ceramic colors used for each technique. Artificial pigments are used for engobes, while specific underglaze and overglaze colors (called decoro colors) are used for underglaze and majolica decoration respectively. For third firing, specialized low-firing colors are required. The speaker emphasizes the importance of using the correct colors for each technique and provides guidance on proper dilution and preparation.

30:08

🧑‍🎨 Mastering Ceramic Decoration Techniques

The speaker acknowledges that mastering ceramic decoration techniques requires practice and experience. They discuss the challenges involved in each technique, such as controlling the brush for majolica or achieving precise details in third firing. The speaker encourages attendees to seek guidance from experienced teachers, especially for more advanced techniques like majolica and third firing.

35:10

🔍 Addressing Audience Questions

The speaker takes time to address various questions from the audience. Topics covered include the toxicity of certain colors, the correct proportions of ingredients, the appearance of engobes after firing (opaque or glossy), and the possibility of applying engobes over bisque ware. The speaker provides detailed explanations and clarifications based on the audience's inquiries.

40:11

📚 Additional Resources and Closing Remarks

The speaker informs the audience about additional resources, such as articles on the blog covering techniques like pouncing (transfer of designs). They encourage attendees to submit any remaining questions in the comments section for further assistance. The speaker expresses their pleasure in sharing knowledge and announces upcoming sessions for different courses, reminding attendees of the next live session.

45:12

🙏 Gratitude and Farewell

The speaker extends their gratitude to the audience for their participation and engagement during the session. They remind attendees of the availability of recorded sessions and encourage them to leave any remaining questions or comments for further assistance. The speaker expresses their pleasure in sharing knowledge and bids farewell until the next session.

50:13

📝 Closing Remarks and Next Steps

The speaker concludes by thanking the audience once again for their attendance and participation. They remind attendees of upcoming sessions for different courses and encourage them to leave any remaining questions or comments under the video for further assistance. The speaker expresses their enthusiasm for continuing to share knowledge and looks forward to the next live session.

55:15

🌟 Conclusion and Appreciation

In the final paragraph, the speaker expresses their gratitude to the audience for attending and engaging in the session. They remind attendees about the availability of recorded sessions and encourage them to submit any remaining questions or comments for further assistance. The speaker expresses their joy in sharing knowledge and extends a warm farewell until the next live session.

Keywords

💡Texture

Texture refers to the surface quality or pattern created on ceramic pieces. In the video, texture is described as a decorative technique where the clay surface is manipulated while still moist or at the leather-hard stage. This can be achieved by impressing objects, fabrics, or tools onto the clay to create unique textures. For example, the video shows a piece where lace was applied to the clay surface, leaving a textured pattern.

💡Engobe

Engobe, also known as slip or ingobbio, is a liquid clay mixture used to coat ceramic pieces before firing. In the video, engobe is explained as a decorative technique where colored engobe is applied to leather-hard clay and allowed to dry before firing. The engobe can be painted on, marbled, or carved into to create patterns and designs. The video shows examples of pieces decorated with colored engobes, including one with a marbled effect achieved by dripping different colored engobes onto the surface.

💡Underglaze

Underglaze refers to the technique of decorating ceramic pieces with colored pigments or oxides before applying a clear glaze. In the video, underglaze decoration is described as a technique applied to bisque-fired (initially fired) pieces. The colored pigments or oxides are painted or brushed onto the bisque surface, and then a clear glaze is applied over the decoration before the final firing. The video shows examples of underglaze decoration, including a bowl painted with cobalt oxide underglaze.

💡Overglaze

Overglaze, also known as majolica or maiolica, is the technique of decorating ceramic pieces with colored pigments or oxides applied directly onto the glazed surface. In the video, overglaze decoration is described as a more challenging technique compared to underglaze, as the pigments must adhere to the smooth, glazed surface. The video explains that overglaze requires specialized brushes with good reservoirs and a steady hand, as any mistakes are difficult to correct. Examples of overglaze decoration on tiles and plates are shown.

💡Luster

Luster, also referred to as third-fire or china paint, is a decorative technique where specialized low-firing pigments are applied to already glazed and fired ceramic pieces. In the video, luster decoration is described as a technique that requires a third firing at lower temperatures, around 750-800°C (1382-1472°F). The video explains that luster pigments are mixed with a medium and painted onto the glazed surface, creating delicate designs or accents. An example is shown of a workshop where participants are decorating with luster pigments.

💡Bisque

Bisque refers to the initial firing of a ceramic piece before it is glazed. In the video, the process of creating underglaze decoration is described as being applied to a bisque-fired piece before adding a clear glaze and firing again. The bisque stage is an essential step in ceramic production, as it prepares the piece for further decoration and glazing by removing any remaining moisture and increasing its strength.

💡Glaze

Glaze is a glassy coating applied to ceramic pieces before the final firing. In the video, glazes are described as necessary for making ceramic pieces waterproof and providing a glossy or matte finish. The video explains that after decorating with techniques like engobe, underglaze, or overglaze, a clear glaze is typically applied to the piece before the final firing. The glaze fuses with the clay body and decoration, creating a durable, impermeable surface.

💡Leather-hard

Leather-hard is a stage in the drying process of clay where it has lost its initial moisture but is still pliable enough to be worked or decorated. In the video, the leather-hard stage is mentioned as the ideal time to apply engobe or create textures on the clay surface. At this stage, the clay is firm but still flexible, allowing for carving, impressing, or applying slip without distorting the overall shape.

💡Pigment

Pigments are colored powders or compounds used to color ceramic glazes, engobes, and decorative materials. In the video, different types of pigments are discussed for various decorative techniques. For engobe, the video recommends using artificial pigments designed for coloring clay bodies. For underglaze and overglaze decoration, specific ceramic pigments or stains are required to ensure they fuse properly with the glaze during firing.

💡Brushwork

Brushwork refers to the application and handling of decorative materials, such as glazes or pigments, using brushes. In the video, the importance of good brushwork is emphasized, particularly for techniques like overglaze decoration. The video explains that specialized brushes with good reservoirs and fine points are necessary for achieving clean lines and controlled brushwork on the smooth, glazed surface. Proper brushwork is crucial for creating intricate designs and patterns in overglaze decoration.

Highlights

The instructor introduces various ceramic decoration techniques, including textures applied to raw clay, engobe (colored clay slip), underglaze decoration, overglaze decoration, and third-firing decoration.

Texturing raw clay is a simple and immediate technique, allowing for experimentation and error correction by smoothing the surface.

Engobe is a colored clay slip applied to leather-hard clay, which can be painted, scratched, or marbled for decorative effects.

Underglaze decoration involves painting on bisque-fired clay with special colors, then glazing over for a transparent finish.

Overglaze decoration, also known as majolica, involves painting on glazed surfaces, requiring skilled brushwork and a suitable medium.

Third-firing decoration involves applying special colors onto a glazed piece, followed by a third firing to fuse the colors.

Different types of pigments and colors are used for each technique, varying in their fusion temperature and compatibility with glazes.

The instructor emphasizes the importance of understanding the properties and proper use of each color type for successful results.

Engobe colors are typically artificial pigments mixed with a white clay body for strong, opaque coverage.

Underglaze and overglaze colors are specially formulated for their respective techniques, often diluted with water for brushwork.

Third-firing colors are highly fusible and require a specific medium for application on glazed surfaces.

The instructor shares examples and techniques from personal experience and student works to illustrate the various decoration methods.

Proper storage and preservation of mixed colors are discussed, enabling their use over multiple sessions.

The instructor encourages experimentation while emphasizing the need for proper guidance, especially for more advanced techniques like overglaze and third-firing decoration.

The instructor emphasizes the importance of understanding the properties and proper use of each color type for successful results.

Transcripts

tutti

ma va

ciao enzo ciao a tutti ciao giorgio

ciao lalla ravona ciao a tutti benissimo

allora iniziamo gli altri arriveranno un

po alla volta poi comunque come sapete

poi rivale registrato quindi noi

iniziamo la margherita stella bene

benvenuti tutti allora oggi volevo

parlarvi un po delle tecniche di

decorazione che si usano diciamo

normalmente in ceramica ce ne sono

veramente tantissime tecniche di

decorazione tante tecniche appunto con

diversi giorni

però noi prenderemo proprio le più

utilizzate pelle più anche semplici da

mettere in pratica

ok per cui sono quelle che normalmente i

principianti imparano per primi

allora ditemi se mi sentite che così

inizio puoi alzare un po il volume

bravissima ok va meglio così

lalla

fatemi sapere

ciao gianna ok

fatemi sapere se sentite bene

si ok meglio

ok alziamo un altro po che così magari

perché oggi sono un po più lontana dal

microfono in effetti

ok allora come dicevamo i tipi ei modi

per decorare sono veramente tantissimi

oggi quello che vedremo e le texture

l'indubbio il sotto cristallina sopra

smalto e terzo fuoco che un paio di

minuti di ritardo ok nel senso che

arriva la mia voce in ritardo o al

contrario

fatemi sapere perché se no non riesco a

capire se se si sente o meno ragazzi

vediamo cosa scrivete a

ok ok ok ok ok perfetto scusate pensavo

che non si sentiva opel arrivava in

ritardo la voce perfetto quindi dicevamo

oggi vediamo quindi le texture quindi

come intervenire

o come può essere un tipo di decorazione

di intervenire su direttamente

sull'argilla lingotto il sotto vetrina

il sopra smalto e il terzo fuoco sono

solo 5

voi mi direte si macera puma churkin su

g ma c'è ce ne sono una marea per cui

magari in futuro ne parleremo anche di

altri però oggi vedremo questi allora si

può intervenire come dicevo in

tantissimi modi

ok il modo diciamo più più immediato più

semplice è anche utilizzato moltissimo

anche in antichità in passato e

intervenire sul manufatto a crudo quindi

le prime due tecniche sono a crudo che

cosa vuol dire a crudo vuol dire che il

manufatto non è ancora stato informato

per cui intervenire direttamente

sull'impasto può essere un tipo di

decorazione è molto soddisfacente tra

l'altro perché ti permette di dare

diverse texture alla superficie le

fotografie che mi farò vedere oggi sono

tutte fotografie o di pezzi miei o di

pezzi che hanno fatto i miei allievi in

questi anni perché così so esattamente

come sono stati fatti e ve li posso non

può raccontare allora nel caso di questo

m'hanno fatto praticamente cosa ha fatto

questa allieva ha dato una texture

prendendo un pizzo e applicandolo sud

alla strina che lei aveva creato per

realizzare questo quel soggetto quando

l'argilla era molto morbida e quindi

questo esempio è un buon è un buon

esempio di come si può intervenire in

maniera decorativa su l'impasto quando è

morbido ok anche questo questo qua un

altro esempio per cui questa allieva

aveva un praticamente un rotolino di

legno con con in rilievo queste

foglioline e quindi riusciva a fare

tutto il giro del piatto e fare un

questo effetto decorativo intervenendo

sulla massa dice ok

questo è un altro esempio è anche questo

e molto decorativo in realtà per cui

questo manufatto fatto con una tecnica

che si chiama la tecnica del pinch

ricordiamo ragazzi che questi mercoledì

dice l'amica sono per principianti

quindi ci tengo poi a spiegare più o

meno qualsiasi cosa perché magari

qualcuno è il nuovo non conosce tutte le

tecniche

allora la tecnica del pinch e la tecnica

del pizzicotto per cui noi pizzichiamo

l'argilla per dare la forma no per cui

anche questo in realtà se non viene

lasciato può rimanere come un effetto

decorativo ad esempio un oggetto con

questo effetto non avrebbe nessun

bisogno di avere altri decori sopra

perché già questo effetto pizzicato fa

tanto

questo è un altro effetto di una lastra

morbida con

questo effetto dato da una stoffa ok

questo invece è sempre un effetto dato

sulla massa dove praticamente si scava

il manufatto questa volta però a durezza

cuoio quindi noi possiamo dare questi

effetti sia quando abbiamo l'impasto

molto morbido oppure anche quando siamo

a durezza cuoio la durezza cuoio è uno

stato nel quale l'argilla non è né

morbido quindi non possiamo più

deformarlo e non è neanche secco quindi

diciamo è a metà strada e ne possibile

ancora a scavare questo è un altro

esempio una brocchetta tutta fatta con

le texture credo con una punta di un

coltello tra l'altro quindi un oggetto

abbastanza semplice per intenderci e

questo effetto è stato dato su tutta

questa brocchetta per cui questo è il

primo modo di decorare un manufatto che

è anche molto semplice

il bello è che si può anche sbagliare

nel senso magari noi abbiamo una texture

non ci piace allora si può anche

correggere togliendo con una spatolina

insomma lisciando la superficie

abbiamo detto per poter dare queste

texture possiamo usare qualsiasi cosa

questa è una delle prime tecniche

decorative che noi facciamo provare i

bambini ad esempio perché il gioco e

cercare l'improntitudine pratica è un

effetto decorativo dato dall impronta di

qualcosa quindi può essere un timbro in

gomma può essere semplicemente le dita e

può essere un oggetto che abbiamo

trovato che magari un po particolare lo

possiamo provare che ne so io utilizzo

spesso questi questi stampini silicone

insomma può essere veramente qualsiasi

cosa il concetto è che noi stiamo

scavando oppure stampando qualcosa sulla

lastrina quando è morbida oppure

scavando quando è a durezza cuoia ok

allora ok allora parliamo invece di

un'altra tecnica che si chiama lingotto

allora lingotto è una tecnica durante

molto bella molto versatile ed è anche

molto adatta per chi è all'inizio nel

senso per chi sta iniziando e vuole

decorare qualche pezzo allora lingotto è

sempre una tecnica di decorazione che

viene applicata quando il manufatto non

è ancora cotto quindi stiamo parlando

comunque di un manufatto crudo e

normalmente lingua blu si dà a durezza

cuoio cos'è questo ingobbio però

parliamone

allora lingotto è un rivestimento

terroso si chiama così l'investimento

terroso un rivestimento terroso non è

altro che un argilla quindi una terra

diciamo colorata per colorare un'argilla

noi utilizziamo dei pigmenti che sono

dei pigmenti adatti per questo utilizzo

quindi sono dai pigmenti che normalmente

utilizziamo i pigmenti artificiali

perché non vanno a modificare troppo la

composizione dell'argilla

ci sono diversi tipi di ingobbi alcuni

si devono dare si possono anche là

dell'indubbia biscotto però quelli in

gobi li sono fatti con la composizione

molto particolare ok lingotto più

semplici da fare

elin gobio a dare da crudo e non serve a

niente di particolare quello che serve è

un argilla molto bianca perché voi

dovete pensare che l'ing ovvio viene

colorato appunto con dei pigmenti

coloranti

ma questi si trovano un diciamo un

una materia bianca da colorare il loro

colore è molto più veritiero che non una

terra magari di un altro colore che può

essere rossa nera oppure gialla no per

cui se noi avevamo una terra da colorare

che molto bianca

questi pigmenti riescono a pigment aree

tutta la massa in maniera molto efficace

funzionano molto meglio ci sono più

efficaci ed alta temperatura che la

bassa temperatura

l'ing hobby vengono usati sempre anche a

bassa temperatura quindi non è che non

si possa fare però servono tre o quattro

volte tanto colorante in bassa

temperatura piuttosto che in alta

temperatura quindi in alta temperatura

usiamo meno colore perché si comportano

meglio quando l'impasto è verificato

comunque questo non toglie il fatto che

ne possiamo anche utilizzarli da bassa

temperatura

ok allora sono molto belli perché

intanto perché possiamo dargli da crudo

quindi li diamo sempre su il crudo

quindi sempre su un manufatto a durezza

cuoio non si dà a secco e non si vada

morbido perché altrimenti da morbide non

attacca da secco si stacca per quale

motivo allora lingua b sono terre

colorate abbiamo detto ricordiamo che

l'argilla quindi manufatti in argilla

prima li modelliamo poi arrivano durezza

cuoio di solito li rifiniamo oppure li

decoriamo con l'ing ob

poi si ritirano e si essi cano quindi

diventano secchi questo ritiro

ovviamente deve essere fatto allo stesso

momento cioè cosa voglio dire con questo

voi immaginate che avete un supporto

crudo adone statuali per cui prendiamo

un esempio questo bicchierino un

bicchierino che io ho appena rifinito

oggi stamattina a questo io potrei

applicare adesso un ingobbio

colorato perché lo applico adesso perché

lingotto ha colorato non è altro che una

terra che va d'accordo con questa terra

che viene applicato sopra come un

rivestimento terroso questi due devono

andare d'accordo per quanto riguarda il

ritiro nel senso devono avere la stessa

dilatazione e in più devono asciugarsi

nello stesso momento non possono

arrivare in due momenti separati perché

altrimenti uno sarebbe già più ritirato

dell'altro quindi devono asciugare

insieme

avete presente ad esempio io incolla

questa tassa un manico e si devono

asciugare allo stesso tempo la stessa

cosa con l'indubbio è un rivestimento

terroso e argilla quindi l'argilla più

l'argilla ok si comporta come qualsiasi

manufatto da essiccare per cui dobbiamo

sempre assicurarci di darlo a durezza

cuoio così si attacca bene e poi si

ritira insieme per non avere problemi

un'altra cosa molto bella dell'in gobbi

appunto e che possiamo fare un sacco di

di effetti allora innanzitutto si

comporta abbastanza come la tempera

quindi è abbastanza e cioè coprente in

realtà lingotto

possiamo quindi dipingere col pennello

possiamo graffiare e togliere in

superficie in modo da poter vedere il

colore del manufatto che è sotto in

questo esempio abbiamo una ciotola fatta

da un porta lang si un lampadario fatto

con l'argilla bianca applicato sopra un

ingobbio blu celeste turchese insomma è

graffiato per far venir fuori il colore

sottostante quindi questo è un gioco che

si fa molto spesso con lingotti un'altra

cosa bella dell'ing obi e che si può

utilizzare come dicevo prima un po come

la tempera no e quindi anche possibile

un po sfumare cosa che con altri

con altri colori con altri con altre

tecniche di decorazione è piuttosto

difficile quindi possiamo fare vari

giochi dice ok

in questo caso ad esempio c'è una base

bianca in alto c'è un bordino dato con

l'indubbio e poi graffiato con delle

regine in verticale stessa cosa col

piatto quindi questa è una banalissima

terrabianca ho fatto un ingobbio con un

colorante blu lovato a pennello a

durezza cuoio ho aspettato che si

asciuga sebbene da secco o graffiato e

le righine verticali bianche quindi alla

fine quello che vedo è il colore della

terra

vediamo se ci sono altre foto stessa

cosa ha fatto più vero qui avevo un

supporto di bianco di grace ma bianco

sopra invece cosa ha fatto

ho fatto un ingobbio quindi ho fatto un

rivestimento terroso semplicemente con

un altra terra colorata nel senso ho

preso un gres rosso e ho fatto l'ho

fatto diventare barbottina e nello dato

sopra pennello

poi ho tolto i puntini che voi vedete

bianchi li ho tolti con un cotton fioc e

poi ho lasciato asciugare tutto insieme

potete anche fare questo effetto che un

effetto marmorizzato per cui la

consistenza dell'ing obi e la stessa

consistenza di una barbottina che cosa

sono queste due cose sono dell'argilla

portate allo stato liquido ma comunque

viscoso quindi immaginate una

consistenza panna

ok setacciati molto bene quindi filtrati

molto bene senza grumi molto lisci che

noi possiamo applicare sui manufatti in

questo caso qui abbiamo una ciotola

rossa dato un fondo di n'gog tutto

bianco a tutta la ciotola abbiamo

lasciato asciugare

e dopo abbiamo aggiunto varie gocce di

vari immobili diversi colori e abbiamo

girato un pochino allaccio ottone in

modo che venisse questo effetto

marmorizzato quindi sono varie le

possibilità con l'ing ob ok che cosa

hanno veramente molto bello ling hobby è

che si possono togliere quindi se un

lavoro non ci è piaciuto togliamo via

tutto e ricominciamo quindi lo facciamo

asciugare un po e si può subito

ricominciare cosa che con altre tecniche

questa cosa impossibile da fare quindi è

bello per quel è bello perché si può

sfumare è bello anche perché e coprente

e molto coprente per cui ad esempio

questo piatto è fatto di terrarossa

io do un ingobbio bianco e

automaticamente o una superficie tutta

bianca un effetto magari così

ok che io riesco a coprire completamente

una terra rossa così in questo modo così

bene con lo smalto si può fare però

l'effetto diverso delle volte non è

proprio così coprente quindi bisogna

pensare bene a che cosa vale la pena

fare ovviamente sia la prima la prima

tecnica di decorazione quindi

intervenire sulla massa e la tecnica

dell'ing ovvio sono due tecniche che

vanno fatte a crudo per cui bisogna in

ogni caso poi impermeabilizzare il

supporto quindi vanno portate a cottura

va fatto il biscotto quindi la prima

cottura e dopo va messo sopra il

rivestimento vetroso trasparente oppure

anche colorato però normalmente per

vedere la texture e mettiamo uno su un

rivestimento vetroso che non vada

proprio a coprire tutto quello che

abbiamo fatto

quindi normalmente diciamo usiamo un

rivestimento vetroso trasparente ok

quindi una cristallina

come viene chiamato pure vetrina

trasparente in modo che possiamo vedere

quello che abbiamo fatto il lavoro che

c'è sotto

ovviamente qua ci sono anche qui mille

varianti ormai avete capito che la

ceramica piena piena di varianti ad

esempio questo bicchiere è un bicchiere

bianco alla base dentro c'è un ingobbio

blu

fuori c'è tutto pennellato un ingobbio

un po più pesante un po più blu e poi

portato a biscotto è rivestito con un

rivestimento vetroso in modo da renderlo

impermeabile quindi lingotto non è

impermeabile e un rivestimento terroso

stiamo parlando di un rivestimento a

crudo ok

so che poi ci saranno comunque tante

domande

vi ricordo di scriverle sotto i commenti

una volta finito in live e così le posso

leggere anche domani o dopodomani

ok allora un'altra tecnica e la tecnica

sotto vetrina

qui però già entriamo nelle tecniche di

decorazione a gran fuoco

cosa vuol dire a gran fuoco vuol dire

che noi abbiamo già fatto il biscotto e

stiamo decorando sopra è un prodotto

cotto ok dopo parleremo dei colori da

utilizzare in tanto vi illustro le

tecniche poi parliamo anche dei colori

da utilizzare

ok allora la decorazione sotto vetrina

invece anche questa una decorazione

molto

molto bella ovviamente già è un pochino

meno facile dell'indubbio per cui qui ad

esempio questa allieva stava decorando

un cilindro con questa tecnica qua come

funziona questa tecnica abbiamo il

colore da sotto vetrina quindi un colore

da decoro che viene applicato sul

biscotto quindi è un biscotto non

rivestito semplicemente un biscotto

anche qui normalmente ma ovviamente ci

sono anche qui mille varianti ma

normalmente utilizziamo un supporto

bianco perché è come fare un disegno su

una tela bianca quindi utilizziamo un

supporto bianco sul quale a pennello si

disegna col colore da decoro può essere

un disegno appunto una cosa molto

figurativa oppure un semplice filetto

anche nel caso di queste piastrelle che

ha fatto un allieva molto brava alla

quale faccio anche i miei complimenti

che non so se qui intanto a sentirci

dicevo la cosa bella è che noi possiamo

unire due tecniche anche in questo caso

ad esempio lei ha unito la tecnica

dell'ing ovvio quindi dello sgravio con

i colori sotto cristallina quindi cosa

abbiamo qui abbiamo una piastrella

adesso forse con questa foto si capisce

meglio in fondo in fondo c'è una

piastrella rossa ingobbiata di bianco la

seconda piastrella è l'ing ovvio bianco

poi lei ha graffiato via tutta la parte

che voleva far venire ingrosso lo ha

cotto

quindi ha fatto il biscotto che sarebbe

la quarta piastrella nella quinta

piastrella ha decorato sotto a de corato

scusate sul biscotti

dopodiché ha fatto la cristallina sopra

quindi ha rivestito tutto con questo

rivestimento trasparente vetroso ea

cotto per seconda volta

quindi questo sarebbe la tecnica sotto

cristallina qua

un altro esempio abbiamo una ciotola

fatta con un gres bianco o pennellato

sotto la cristallina quindi sopra il

biscotto con l'ossido di cobalto col

pennello fatto asciugare e loro esito

con un rivestimento vetroso trasparente

qua abbiamo la stessa la stessa cosa

quindi questa è la decorazione sotto

cristallina ok

e anche qui coloriva decoro sotto è

rivestito tutto con la cristallina

trasparente

stessa cosa qui sempre come vedete c'è

alla base una argilla bianca per ragioni

abbastanza motivo abbastanza ovvio direi

perché così lavoriamo su una tela bianca

un supporto bianco allora la tecnica

sotto vetrina è anche questa una

bellissima tecnica si riesce a gestire

abbastanza bene il pennello perché

riesce a scorrere molto bene il biscotto

un po assorbe però comunque il pennello

scorre per questa tecnica serve comunque

un pennello particolare nel senso che

dobbiamo utilizzare un pennello che

abbia un po di riserva quindi

normalmente utilizziamo dei pennelli che

sono molto morbidi purtroppo non sono

qui ma la presa

quindi vedete questo sarebbe ad esempio

un pennello morbido seta morbida ok e

sono molto buoni perché tengono tanto

colore e quindi mi danno una buona

riserva di colore per poter andare

avanti in decorazione normalmente

essi si utilizzano dei buoni pennelli ok

mentre quando modelliamo non servono ma

quando decoriamo invece servono sono

veramente importanti

la tecnica sotto vetrina

quindi è una tecnica che ha bisogno di

essere poi rivestita con la cristallina

no quindi con un rivestimento vetroso

non è così semplice da togliere però nel

senso mi ricordate che ho detto lynn

gobbi sono bellissimi perché io sbaglio

fa niente cancello e via con la tecnica

sotto cristallina cancellare e un po più

difficile si riesce però vi dico già che

bisogna essere bravi ni per togliere per

far scompari dell'errore quindi l'unico

consiglio che gli posso dare è piuttosto

che passare la spugna bagnata passate la

spugna secca e poi passate la carta

vetrata

solo così riuscirete più o meno a a

mascherare l'errore ok una cosa bella

anche dai colori sotto vetrina ma anche

degli immobili e che comunque questi

colori si possono mischiare tra di loro

quindi ad esempio se io ho un verde è un

giallo li posso mescolare quindi posso

usare proprio una mi posso proprio fare

una tavolozza e dipingere con quelli e

quindi comunque si può fare anche un

effetto abbastanza acquarello anche qua

se vogliamo bisogna già avere un po la

manina però comunque è comunque

abbastanza semplice

allora un'altra tecnica invece è la

tecnica sopra smalto allora questa foto

qui che quella che ho messo nella

copertina fa vedere un piattino e

decorato metà e metà

cosa vuol dire mettere nella parte bassa

quindi nella parte dove c'è scritto cd e

sono sono le province di colore di

colori da decoro sotto cristallina

quindi la prima tecnica a gran fuoco

quella che vi ho appena illustrato

quindi nella parte bassa di questo

piattino potete vedere la decorazione

sotto vetrina mentre nella prima parte

alta vedete gli stessi colori applicati

sopra lo smalto per cui dove c'è scritto

sm 9.199 praticamente in meta piattino e

stato smaltato con uno smalto bianco e

sopra lo smalto bianco è stato decorato

con gli stessi colori dalle coro gli

stessi che ho utilizzato anche sotto

però guardate la differenza sotto nella

parte sotto che abbiamo sotto

cristallina

il colore è molto più acquarello no si

sfuma molto di più

si vede anche di più la goccia si vede

dove era meno denso più denso eccetera

eccetera mentre nella parte sopra del

piattino dove è decorato sopra smalto

detto anche maiolica invece il colore è

molto più fisso cioè molto meno mosso

quindi rimane un po più rigido ok

in questa foto si può vedere bene la

differenza tra l'uno e l'altro e non so

se si riesce a vedere da questa foto

però questo qua stato decorato sempre a

maiolica per cui sopra smalto

praticamente il colore sopra smalto

proprio rimane appoggiato sopra un

manufatto che è già smaltato quindi e

polverosa la superficie e noi dobbiamo

noi dobbiamo decorare sopra lo smalto e

già questa è una tecnica non tanto

facile

il risultato normalmente questo quindi è

una tecnica che si usa tantissimo in

italia nel mediterraneo insomma in

spagna in portogallo

tutti tutte le piastrelle che che vedete

in giro insomma in

valencia granada oppure tutti gli asu

layos di lisbona sono fatti con la

tecnica della maiolo della maiolica

normalmente per cui sopra

smart ok ok allora come vi dicevo questa

tecnica già è un pochino più complicata

per quale motivo perché noi ci troviamo

a dover decorare sopra una superficie

polverosa e quindi il pennello che

utilizziamo deve essere veramente buono

deve avere una buona riserva

ok per cui e non so se avete mai visto

ci sono dei pennelli che hanno una

grande riserva e una piccolissima punta

questi servono proprio per decorare la

maiolica perché abbiamo bisogno di un

enorme riserva quindi tanta acqua tanto

colore per riuscire a fare un disegno o

tutto un filetto o tutto il giro ad

esempio una ciotola altrimenti visto che

c'è la polvere che comunque assorbe il

colore quindi l'acqua il pennello si

ferma e non riusciamo ad andare avanti

questa tecnica non è facilissima ci sono

grandissimi maestri che che sanno

decorare con questa tecnica e secondo me

se uno vuole imparare questa tecnica

deve proprio avere un buon maestro che

ti insegni perché è una tecnica nella

quale non puoi sbagliare se sbagli la v

tutto ricominci da capo cioè poi se hai

una gran mano puoi togliere un pochino

sistemare eccetera eccetera

però è una di quelle tecniche che

richiede proprio una gran mano nel senso

deve averla mano ferma se devi fare un

filetto la devi fare

in un colpo insomma devi avere anche il

senso del colore perché devi avere un

buon occhio per capire se il colore è

fluido oppure è il colore troppo pesante

perché poi questo reagisce con lo smalto

che noi abbiamo sotto e quindi

insomma è un po più più complicata come

tecnica non è infatti bile si può

provare si può si può sperimentare però

i risultati buoni buoni normalmente sono

di chi lo fa da tantissimi anni

cioè io conosco chi pecorà maiolica e

hanno veramente un gran senso della

pittura del colore ok per cui ci vuole

veramente una una bella mano perché

questi devono poi fondere con uno smalto

quindi entra in gioco entrano in gioco

molte cose per chi non sa magari capito

perché magari non conosce tanto bene

ancora la ceramica per intenderci noi

decoriamo su un manufatto che se io

passo il dito

c'è la polvere quindi è un manufatto

polveroso perché è decorato sopra lo

smalto quindi sopra la polvere di vetro

ok allora un'altra tecnica invece è la

tecnica del terzo fuoco quindi chiamato

anche piccolo fuoco

questa è una tecnica che è diversa dalle

altre due perché viene applicata quando

il manufatto è già cotto per seconda

volta quindi noi lo applichiamo su un

prodotto finito per capirci

io l'ho applicherei su questo piatto

abbiamo fatto vedere prima ad esempio

vedete questo terra rossa ingobbio

bianco applicata la cristallina sopra

quindi mi è uscito dal forno così e

adesso faccio una decorazione a terzo

fuoco

ok quindi decoro su lucido decoro sullo

smalto sulla cristallina sulla vetrina e

si chiama e la colazione a terzo fuoco

perché lo faccio in una terza cottura

quindi faccio tre volte il forno per

avere un manufatto fatto a terzo fuoco

allora il terzo fuoco come funziona

praticamente o un colore per terzo fuoco

quindi in un colore specifico per il

terzo fuoco che fonde una temperatura

bassa per cui di solito stiamo attorno

ai 750 gr di 800 gradi dipende dal

colore e dipende anche dal rivestimento

dove andate applicarlo questo si

stempera con un medium adatto per il

terzo fuoco che fa sì che il colore si

espanda in questo medium lo pigmenti e

poi ci permetta di applicarlo su un

rivestimento lucido quindi anche

scivoloso diciamo per cui appiccica su

il manufatto

anche qui bisogna essere molto bravi io

conosco chi de cola terzo fuoco il terzo

fuoco è bello perché puoi fare delle

cose molto piccoli ne dei disegni

proprio molto molto piccolini puoi anche

decorare enormi superfici diciamo però

anche qui bisogna avere un gran senso

del colore perché in certi casi bisogna

dare 22 mani di colore e cuocere due

volte per cui bisogna avere una grande

esperienza per avere dei risultati

ok ma per farvi capire un pochino vi

faccio vedere questa foto

questo era un workshop che faceva questa

maestra di terza fuoco che si chiama

giuliana rolli stava facendo questo

questo workshop ri nell'associazione in

pratica come vedete i partecipanti hanno

tutti a disposizione e un amato nellina

e una piastrellina bianca no quindi si

stemperano il colore qui utilizzano

appunto un medium per spennellare per

stemperare il colore si fanno la loro

tavolozza e poi si si disegnano si fanno

un disegno sul manufatto che devono

decorare con una matita molto grassa e

poi con l'aiuto della trementina

iniziano a stemperare il colore ea darlo

sul sul manufatto solitamente ad esempio

i decori fatti con loro è sempre questa

campanellina delle dei puntini piccolini

fatti con loro vengono dati a terzo

fuoco quindi in questore nei casi questa

campanelli in ad esempio abbiamo il

supporto bianco quindi in porcellana

bianca

poi è stato dato sotto cristallina dei

puntini di ramina cioè di ossido di rame

rivestito con la cristallina cotto sopra

la cristallina puntini dorati d oro dati

a terzo fuoco

ok questo caso quando vedete che c'è una

un cerchio di dipinto di oro e questo

oro è dato a terzo fuoco quindi la

campanellina era già stata rivestita con

questo rivestimento vetroso trasparente

e poi rimesso in forno per terza volta

quindi queste sono un po le tecniche che

ci sono quindi le texture lingotto che

sono dati a crudo sotto vetrina sopra

smalto che sono date a gran fuoco quindi

di sardi scotto e terzo fuoco invece

dato a gran fuoco quindi ero scusate

piccolo fuoco quindi in terza cottura

dentro la terza cottura cioè esistono

altre tecniche ovviamente che magari

potete conoscere che sono ad esempio la

decalcomania o la foto ceramica per cui

non so se avete mai

fatto questa tecnica in pratica voi

mandate a stampare decalco si della foto

ceramica sono due cose diverse in realtà

però prime non funzionano allo stesso

modo voi mandate a stampare un immagine

ad esempio voi fatto un disegno con

l'acquerello facciamo finta è fatto un

disegno con l'acquerello poi los

canalizzate lo mandate a stampare loro

velo velo me lo danno ve lo spediscono

poi ritagliate questo questa immagine e

la potete appiccicare sopra il manufatto

già rivestito quindi stiamo parlando

sempre di una terza cottura e lo

applicate come fosse un trasferello

quindi l'ho passata nell'acqua lo

applicata e poi lo mettete in forno e

riesce una una ceramica diciamo con una

fotografia applicata e anche questo si

fa a terzo fuoco

allora parliamo adesso invece di quali

sono questi colori nel senso abbiamo le

texture non hanno adesso un colore

quella è una decorazione sulla massa

quindi quella è molto semplice da capire

no tutte le altre invece hanno bisogno

di colori molto specifici per cui

abbiamo ad esempio nel caso

dell'indubbio solitamente si utilizzano

dei pigmenti coloranti normalmente

artificiali ok quindi non è facilissimo

fare un ingobbio con un ossido ad

esempio perché l'ossido poi va a

compromettere comunque la natura

dell'argilla che stiamo utilizzando per

cui potrebbe essere che poi diventa

troppo fondente e poi si hanno dei

problemi per cui normalmente si utilizza

si utilizzano dei pigmenti coloranti che

sono adatti per colorare le masse che è

quindi quando andate a chiedergli di te

voglio un pigmento colorante per le

masse che non c'entra niente con in

tutti gli altri colori quindi lingotti

si fanno con questi colori qui poi sono

tutti uguali e io me li faccio vedere

così è

qual è la differenza sono sembrano tutte

polvere tutte polveri colorate no quindi

dovete stare attenti pigmento

artificiale per l'ing hobby ok forte

potere colorante molto forte potere

colorante vuol dire che ne usate

pochissimo a vico l'ora tantissimo

soprattutto l'alta temperatura

invece no scusate e nel caso del ingobbi

viene mischiato con l'argilla bianca

quindi con un'argilla chiara lo si

mischia e si ottiene un ingobbio

colorato ok che può essere più denso più

liquido quello già dipende tantissimo di

che tipo di decorazione volete fare

comunque ling hobby si fanno con quei

colori li invece sotto vetrina sopra

smalto si fanno con un altro tipo di

colore che sono ai colori dalle coro ok

io ve lo faccio vedere ma sembrano tutti

la stessa cosa no e i colori da decoro

invece sono dei colori che sono stati

disegnati pensati creati per decorare

sotto la gru salina e sopra lo smalto

quindi il colorante di prima non va bene

per quale motivo perché questo è troppo

poco fondente è troppo forte

quindi non fa altro che farmi diventare

tutta la cristallina tutto lo smalto

opaco oppure screpolato quindi che non

attacca sul supporto per cui quando

dovete decorare col pennello andate nei

negozi ceramica di te io devo decorare

sotto vetrina oppure devo decorare sopra

smalto e loro sapranno cosa darvi

comunque sono colori da decoro pensati

specificamente per fare quel tipo di

lavorazione lì ci sono ovviamente di

tantissimi colori ricordate che più alto

più alto andiamo di temperatura meno

colori abbiamo a disposizione quindi più

stiamo bassi più colori abbiamo più

andiamo in alto meno colori abbiamo

perché tanti di questi non reggono le

alte temperature

i colori da terzo fuoco invece sono

un altro tipo di colore quindi anche lì

quando andate

se volete provare a fare questa tecnica

quando andate a comprare il colore la

terzo fuoco

assicuratevi di chiedere specificamente

il colore per decorare a terzo fuoco

questo colorante qui è un colorante che

è molto fondente invece quindi fonde a

temperatura più bassa perché dobbiamo

farlo incorporare in terza cottura al

rivestimento ok quindi è un colorante

molto più fondente degli altri per cui

uno magari può chiedere possono decorare

comunque poi quello della terza fuoco

sotto vetrina no non avrete un buon

risultato

uno può chiedere posso comunque usare il

pigmento colorante artificiale per fare

la sotto vetrina o il sopra smalto io vi

risponderei se siete alle prime armi

no se invece avete già un po più di di

mano sì ma dovete mischiarlo con un

fondente

quindi questo non è fondente per

utilizzarlo come colore da the core

dovete modificarlo ok

ricordate che per la decorazione a terzo

fuoco vi servirà anche il medium senza

di quello non fate niente quindi vi

serve il medium e vi serve la trementina

e ovviamente questo non è un corso del

quale io vi insegnerò a decorare a terzo

fuoco per quello che serve veramente

andare da un maestro perché ci vuole

veramente tanto lavoro proprio capire il

colore eccetera eccetera

però se dovete solo fare delle prove o

cose molto semplici tipo degli in e

puntini insomma un decoro semplicissima

potete anche provare secondo me ok

quindi queste sono le varie tecniche che

volevo illustrarvi

modo da aprirvi ancora più la mente a

nuove idee

lo so che poi ceramica e pieno di cose

pieno di varianti però già aver chiaro

queste quindi le texture che cosa è

l'ing ovvio che cosa è il colore sotto

vetrina oppure sopra smalto eccetera

eccetera il terzo fuoco così vi agevola

perché poi magari in futuro quando

avrete voglia di fare delle cose nuove e

andrete al negozio a comprare i colori o

quello che volete almeno sapete cosa

comprare o cosa chiedere ok perché si fa

anche molto faticano quando magari

qualcuno qualcuno non sa le basi si fa

anche fatica aiutarlo no perché magari

ti chiede delle cose tu non capisci ma

non perché non lo vuoi capire perché

effettivamente ti parla di cose opposte

oppure di cose che non hanno senso tra

di loro no per cui queste possono essere

comunque basi buone per fare la vostra

ricerca personale ok con questo io avrei

finito

volevo vedere se c'erano un po di

qualche domanda vediamo di solito sono

sempre alla fine e allora con l'oliva

ingobbio dalle coro sono gli stessi

abbiamo imparato oggi che no non sono

gli stessi e coloranti per fare l'in

gobbi sono diversi dai colori da decor

vediamo se ci sono altre domande

enza chiede la brillantezza va data con

la cristallina e si nel senso la

cristallina rende il manufatto

impermeabile è un rivestimento vetroso

la stessa cosa può dare anche lo smalto

nel senso anche lo smalto può essere

brillante quindi un rivestimento vetroso

è innanzi tutto impermeabile in

permeabilità e e brillante sì

allora vediamo se ci sono altre domande

ok elektrárne o elettrici grazie va bene

allora se non ci sono altre domande

comunque vi ricordo che potete questo

stream cioè questo live rimarrà comunque

registrato a ecco qua che arrivano le

domande allora lalla scrive smalto

uguale polvere di vetro polveroso

diventa lucido da cotto si si si lo

smalto e praticamente polvere di vetro e

diventa lucido da cotto si si si

poi un'altra domanda i colori dalle coro

si sciolgono in acqua e gli ossidi a

bravissima sì infatti

hai proprio ragione marilena non l'ho

spiegato bene probabilmente allora i

colori dalle coro e quindi quelli che

servono per decorare sotto vetrina

oppure sopra smalto vengono mescolati

solo con l'acqua l'acqua normale da

rubinetto

ok anche gli aussie vi vengono mescolati

solo con l'acqua nel caso della

decorazione sotto vetrina oppure sopra

smalto qui ovviamente entra in gioco

l'esperienza per cui se voi lo diluite

molto ovviamente il risultato sarà un po

più acquarello quindi meno diluito no

più più soft non mi ricordo la parola

italiano adesso mentre se lo fate troppo

denso invece è più fisso più corposo

state attenti a non farlo troppo denso

quindi quando fate questi colori e

grazie marilena per questa domanda

quando preparate questi colori piuttosto

li fate molto liquidi cioè la sensazione

è quella di avere tra le mani un colore

veramente molto diluito molto liquido ok

che solvente per il terzo fuoco

allora per il terzo fuoco utilizzo

siamo un medium che si chiama proprio

medium per terzo fuoco che quello che

serve per mischiare la polvere insieme

al medium no è una cosa pc cosa se tu

vai a comprarlo claudia si chiama

proprio medium per terzo fuoco invece

per diluire un po il colore si usa la

trementina smalto bianco con ossidi si

può si può sì però anche lì sempre a

stare molto attenta e o attento e molto

attenti a usarli non troppo densi sempre

molto ben diluiti perché comunque voi tu

hai pensare che gli ossidi adesso non so

se stai parlando degli ossi di minerali

oppure i pigmenti artificiali per gli

ossidi comunque sono i primi della gamma

per cui hanno un fortissimo potere

colorante e quindi da utilizzare proprio

con molta acqua molto diluiti altrimenti

ti viene tutto diciamo bruciato come no

molto opaco

se si possono conservare sì se voi li

conservate allora la domanda di marilena

e si possono conservare i colori da

terzo fuoco i colori e no scusate i

colori da decoro e mischiati già con

l'acqua se si possono conservare si si

possono conservare in un barattolino col

coperchio chiusi può essere un

barattolino di di plastica normalmente

anche di vetro in realtà solo che i

coperchi dei barattoli di vetro

normalmente arrugginiscono sono quelli

in metallo quindi meglio in un

barattolino di di plastica comunque

colori da decoro già preparati li potete

mantenere chiusi col coperchio e poi

utilizzare anche in giorni successivi si

può mettere lingotto sul biscotto allora

giorgio come ho spiegato all'inizio

diciamo la tecnica dell'ing ovvio è più

facile da fare su il prodotto crudo

soprattutto se ti fai tooling ovvio

quindi tu hai una terra rossa perché io

so che tu lavori la terra rossa e hai a

disposizione della terra bianca

benissimo

quello è perfetto per fare la

combinazione per cui tu porti la terra

bianca rapporti un po più liquida e la

fai diventare un ingobbio bianco

dopodiché lo puoi colorare e ti filing

ovvio e fino a lì ci siamo no il

problema che quello lì come ingobbio

cioè se tu ti fai tu il tuo ingobbio con

i materiali che hai a disposizione a

casa quello lì non va bene da dare sul

cotto quindi per dare l'in gobio sul

cotto devi comprare un prodotto

specifico sono dell'in gobbi specifici

fatti apposta per essere applicati sul

cotto ok quindi si può dare il mali ngo

più giusto allora vediamo se ci sono

altre domande

i colori si devono setacciare i colori

si lingotto si deve setacciare molto

bene i colori da decoro e da maiolica io

li ho visti setacciare ma il più delle

volte li ho visti anche non setacciare

quindi quelli sì si disperdono molto

bene nell'acqua per cui puoi anche non

s'è tacciarli quelli l'ha perso poco non

si setacciano allora

altra domanda

[Musica]

ciao nel caso del jazz uso alimentare

questi colori sono atossici non tutti

per cui bisogna stare attenti

guardate bene l'etichetta quando

nell'etichetta c'è il teschio

vuol dire che non potete utilizzarli per

l'utilizzo alimentare mi avevano

suggerito 0,5 ossido cobalto con smalto

bianco chissà non ho capito per quale

cosa per cui magari dopo dopo il live

con calma mi scrivi nei commenti che

cosa dovevi fare e perché gli avevano

suggerito quella percentuale e lì così

vediamo di capire un pochino meglio

lingotti una volta cotto e opaco o

lucido e opaco e opaco e ne poroso

quindi assorbente

e lucido solo se tu lo passi con una

pietra ad esempio quindi se lo lucidi

come fanno ad esempio tantissimo

tantissimo e sud america quindi dalle

mie parti

se tu non lucidi con una pietra allora

ti può venire anche un effetto un po più

lucido però normalmente e opaco ed

assorbente quindi e poroso lingotto una

volta cotto anno questo lo abbiamo già

detto sono abbiamo già stiamo ripetendo

la domanda bene ragazzi allora mi ha

fatto veramente molto piacere essere con

voi anche oggi per chi fa il corso dei

principianti ci vediamo sabato per chi

frequenta il corso sulla porcellana ci

vediamo lunedì

noi ci vediamo comunque mercoledì

prossimo ancora per tutto il mese di

febbraio quindi abbiamo ancora qualche

qualche mercoledì insieme

e ricordatevi tutti i commenti o magari

le domande che non ho risposto perché

magari sono stato qualcuno tutti

commenta miri scrivete comunque sotto il

video una volta sarà pubblicato perché

praticamente quando finisce il live il

video viene come dire trasferito e poi

viene pubblicato tra qualche minuto per

cui dopo magari più tardi intanto

pensate alle vostre domande ai vostri

dubbi e poi scrivete sotto nei commenti

così tutti hanno la possibilità anche di

leggerli e nel caso di commentarli

insomma imparare ok allora ci vediamo

mercoledì prossimo

ricordatevi che anche nel blog

ci sono tanti articoli che riguardano ad

esempio c'è un articolo anche che

riguarda la tecnica dello spolvero

quindi la tecnica dello spolvero ad

esempio la tecnica che ci serve per

riuscire a passare un disegno su lo

smalto crudo quindi nel caso noi

vogliamo decorare

sopra smalto ad esempio quindi andate

anche a sbirciare nel blog trovate tanti

articoli e poi come sempre lo sapete se

avete domande

scrivetemi e io tutte le settimane

risponde ok allora grazie a tutti di

essere qua e ci vediamo mercoledì

prossimo ciao