Impriman la leyenda: Capítulo 1 - Canal Encuentro

Summary

El 'Boom' de la literatura latinoamericana se establece como un fenómeno cultural y literario entre 1960 y 1970, con autores como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar. Este movimiento, conocido por su rapidez narrativa y temas de identidad latinoamericana, logró una visibilidad inaudita y un impacto comercial significativo. La amistad y colaboración entre los autores, así como su apoyo mutuo, fueron claves para su éxito. Sin embargo, diferencias políticas y personales, y el desafío de seguir escribiendo después de tal hito, llevaron a su eventual desintegración.

Takeaways

• 🌟 El 'Boom' latinoamericano se refiere al auge literario de la región entre 1960 y 1970, caracterizado por la obra de jóvenes novelistas que ganaron reconocimiento mundial.
• 🎭 Se destaca a cuatro autores como principales representantes del 'Boom': Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar.
• 📚 La literatura del 'Boom' se caracteriza por una narrativa rápida, estilos variados y temas que abordan la identidad latinoamericana de manera revolucionaria.
• 🌍 La visibilidad internacional de los autores se vio impulsada por la publicación de sus obras en Barcelona, centro de la industria editorial en lengua española.
• 📈 La comercialización exitosa de las novelas generó un fenómeno de ventas sin precedentes, transformando a los autores en figuras prominentes de la literatura mundial.
• 🏆 Los premios literarios, como el Premio Biblioteca Breve y el Premio Barral, contribuyeron a la consolidación del 'Boom' y al reconocimiento de sus autores.
• 📰 La revista 'Primera Plana' y su director de redacción, José Martínez, jugaron un papel crucial en la promoción de los autores y la difusión de sus obras.
• 🌐 La obra de los autores del 'Boom' refleja una visión universal, abarcando temas de identidad, historia y sociedad que trascienden fronteras geográficas.
• 💔 Sin embargo, el 'Boom' también enfrentó tensiones internas, como celos profesionales y diferencias políticas, lo que eventualmente llevó a su desintegración.
• 📚 La influencia del 'Boom' en la literatura latinoamericana posterior se manifiesta en la búsqueda de nuevas voces y estilos que desafían las expectativas impuestas por el legado del movimiento.

Q & A

¿Qué fenómeno literario se refiere a como 'boom' en la literatura latinoamericana?

El 'boom latinoamericano' es un fenómeno literario que surgió entre 1960 y 1970, caracterizado por el trabajo de un grupo de jóvenes novelistas latinoamericanos que se hicieron conocidos en todo el mundo.

¿Cuáles son algunos de los autores más representativos del 'boom' latinoamericano?

Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar son algunos de los autores más representativos del 'boom' latinoamericano.

¿Cómo se describe la visibilidad de los autores latinoamericanos antes del 'boom'?

Antes del 'boom', la visibilidad de los autores latinoamericanos en el panorama literario mundial era muy limitada, pero durante el 'boom', lograron una visibilidad inaudita, siendo leídos y comentados en millones de lectores y universidades prestigiosas alrededor del mundo.

¿Qué papel jugó la publicación en Barcelona en la difusión del 'boom' latinoamericano?

Barcelona fue un centro crucial para la publicación y difusión de los libros de los autores del 'boom', ya que la industria editorial estaba concentrada allí y muchos de los autores vivían y escribían en la ciudad.

¿Qué importancia tuvo la revista 'Primera Plana' en la promoción de los autores del 'boom'?

La revista 'Primera Plana', con su fuerte penetración en la clase media argentina, fue fundamental en la promoción de los autores del 'boom', difundiendo sus obras y contribuyendo a su popularidad.

¿Cómo se describe la relación entre los autores del 'boom' y Carmen Balcells, su agente literaria?

Carmen Balcells fue una figura central en la vida de los autores del 'boom', no solo como agente literaria sino también como una figura materna y protectora que cuidaba de sus necesidades tanto profesionales como personales.

¿Qué cambios introdujo Carmen Balcells en los contratos de los autores?

Carmen Balcells revolucionó la forma tradicional de los contratos de derechos de autor, cambiando la dinámica en la que siempre beneficiaba al editor, y logrando mejores condiciones para los autores.

¿Cómo se describe la amistad entre Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa?

García Márquez y Vargas Llosa mantuvieron una amistad muy estrecha, viviendo cerca el uno del otro en Barcelona y apoyándose mutuamente en su vida personal y profesional.

¿Cuál fue el desenlace de la relación entre García Márquez y Vargas Llosa?

La relación entre García Márquez y Vargas Llosa se rompió debido a una pelea física en 1976, motivada por un conflicto personal relacionado con la esposa de Vargas Llosa.

¿Cómo se percibe el legado del 'boom' latinoamericano en la literatura posterior?

El legado del 'boom' ha sido ambivalente; por un lado, ha dejado una herencia invaluable para la literatura latinoamericana, pero por otro, ha creado expectativas y estereotipos que han representado un desafío para los autores posteriores que buscan superar la sombra de este fenómeno literario.

Outlines

00:00

🌟 El Boom Literario Latinoamericano

Este párrafo introduce el fenómeno del 'Boom' literario latinoamericano, que se desarrolló entre los años 1960 y 1970. Se destaca la importancia de autores como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar, quienes con sus obras lograron una visibilidad global sin precedentes para la literatura latinoamericana. El párrafo también menciona la influencia de la publicación 'Primera Plana' en Argentina y cómo este movimiento literario fue percibido en Europa, donde se vio como una representación de lo exótico y salvaje de América Latina.

05:04

🌐 La Internacionalización del Boom

Se explora cómo el Boom llegó a Europa y la transformación del mercado editorial en los años 60 y 70. Se destaca la labor de editores visionarios y la importancia de premios literarios en la consolidación de la reputación de los autores latinoamericanos. Además, se menciona la publicación de 'La ciudad y los perros' de Vargas Llosa y su impacto en la sociedad peruana, así como la interacción entre escritores y la influencia de la literatura española en la promoción del Boom.

10:06

🎭 La Influencia del Azar y la Solidaridad entre Autores

Este párrafo reflexiona sobre el papel del azar en la historia y cómo la aparición de una generación de escritores excepcionales en América Latina contribuyó a un estado de conciencia en todo el continente. Se destaca la labor de Carmen Balcells, quien no solo era la agente literaria de varios de estos autores sino que también les brindaba apoyo en aspectos de su vida personal, creando una relación más allá del profesionalismo.

15:09

📜 La Innovación Editorial y la Visión de Carmen Balcells

Se narra la historia de Carmen Balcells y cómo su enfoque visionario y determinación cambiaron las reglas del juego en el mundo editorial hispano-americano. Carmen introdujo cambios en los contratos de derechos de autor, asegurando un trato más justo para los escritores. Además, se describe la amistad profunda entre autores como García Márquez y Vargas Llosa, y cómo su obra se proyectó más allá de sus fronteras locales, alcanzando una dimensión universal.

20:09

🌱 La Evolución y Desafíos del Boom

Este párrafo aborda la tensión y eventual ruptura dentro del grupo de autores del Boom debido a diferencias en el éxito literario, enfoques políticos y conflictos personales. Se menciona el incidente en el que Vargas Llosa agredió a García Márquez, lo que marcó el final de su amistad. Se reflexiona sobre cómo el Boom, a pesar de su éxito, también generó estereotipos y expectativas que impactaron en las generaciones futuras de escritores latinoamericanos.

25:09

📚 La Superación del Legado del Boom

Se plantea la cuestión de cómo la literatura latinoamericana ha evolucionado más allá del Boom y las presiones de cumplir con las expectativas establecidas por este movimiento. Se discute la necesidad de superar la 'maldición' del realismo mágico y otros estereotipos impuestos tanto por la industria editorial como por la percepción pública, y se enfatiza la importancia de la diversidad y la originalidad en la literatura regional.

Keywords

💡Boom literario

El 'boom literario' se refiere a un período de gran actividad y popularidad de la literatura latinoamericana que se extendió desde 1960 hasta 1970. Este movimiento se caracterizó por la proyección internacional de autores como Gabriel García Márquez, Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa y Carlos Fuentes, cuyas obras fueron traducidas y publicadas en todo el mundo, generando un gran interés por la literatura de la región. En el guion, se menciona cómo este fenómeno fue una explosión de la literatura en América Latina, donde se escribía 'una sola novela con distintos capítulos', buscando una identidad común.

💡Identidad latinoamericana

La 'identidad latinoamericana' es un concepto recurrente en el guion, que se relaciona con la búsqueda de una identidad compartida por los países de América Latina. Los autores mencionados en el boom literario a menudo exploraban temas y situaciones que reflejaban la diversidad cultural y las experiencias comunes de la región. El guion sugiere que la literatura del boom fue una forma de tomar conciencia de esta identidad, presentando historias que abarcaban temas sociales y históricos de gran envergadura.

💡Realismo mágico

El 'realismo mágico' es un término utilizado para describir un estilo literario caracterizado por la mezcla de elementos fantásticos y reales de manera natural. En el contexto del boom, este estilo se hizo famoso gracias a las obras de autores como Gabriel García Márquez, quien en 'Cien años de soledad', por ejemplo, combinaba escenas de la vida cotidiana con eventos sobrenaturales de manera que parecían parte del orden natural de las cosas. El guion menciona cómo este estilo se convirtió en una marca registrada de la literatura latinoamericana, pero también generó estereotipos y expectativas que influyeron en la recepción de las obras posteriores.

💡Gabriel García Márquez

Gabriel García Márquez es uno de los autores más representativos del boom literario latinoamericano. En el guion, se destaca su obra 'Cien años de soledad' como un hito en la literatura mundial y se menciona su impacto en la cultura hispanoamericana. García Márquez, con su estilo de realismo mágico, ayudó a forjar una nueva identidad literaria para América Latina y su éxito internacional sirvió de inspiración para generaciones futuras de escritores.

💡Carmen Balcells

Carmen Balcells fue una agente literaria clave en el boom literario, representando a muchos de los autores más importantes de la época. El guion la describe como una figura visionaria que cambió las reglas del juego en el mundo editorial hispano-americano, negociando contratos que favorecían a los autores y no solo a las editoriales. Su papel fue fundamental en la promoción y el éxito de las obras del boom, y su relación con los escritores va más allá de lo profesional, actuando también como consejera y apoyo personal.

💡Visibilidad literaria

La 'visibilidad literaria' se refiere a la capacidad de una obra o autor de alcanzar una amplia audiencia y ser reconocido en el ámbito literario. En el guion, se discute cómo el boom literario aumentó la visibilidad de los autores latinoamericanos en el mundo, permitiéndoles alcanzar un público internacional y ser leídos y discutidos fuera de sus países de origen. Este aumento de visibilidad fue crucial para la consolidación de la literatura latinoamericana como una fuerza global.

💡Pelea entre Vargas Llosa y García Márquez

La 'pelea entre Vargas Llosa y García Márquez' es un evento mencionado en el guion que simboliza el fin de una era de camaradería y colaboración entre los autores del boom. En febrero de 1976, Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez tuvieron una confrontación física en Ciudad de México, motivada por un conflicto personal relacionado con la esposa de Vargas Llosa. Este incidente marcó el final de su amistad y refleja las tensiones y cambios en la dinámica del grupo de autores que había caracterizado el boom.

💡Literatura exportable

La 'literatura exportable' hace referencia a las obras que logran trascender sus contextos locales y alcanzar reconocimiento y éxito internacional. El guion sugiere que, después del boom, se esperaba que los escritores latinoamericanos produjeran obras que continuaran este modelo de éxito, lo que llevó a una presión para seguir ciertos estereotipos y fórmulas literarias que se asociaban con el boom. Esto generó un desafío para los autores posteriores que buscaban escribir sobre temas y en estilos que no se ajustaran a las expectativas forjadas por el boom.

💡Maldición del realismo mágico

La 'maldición del realismo mágico' es una expresión utilizada en el guion para describir la presión y las limitaciones que enfrentan los escritores latinoamericanos posteriores al boom, quienes deben lidiar con las expectativas de producir más obras en el estilo del realismo mágico. Aunque este estilo fue revolucionario y exitoso durante el boom, su popularización y la demanda de obras similares representan un desafío para los autores que buscan innovar y explorar nuevas formas narrativas.

Highlights

El boom de la literatura latinoamericana es descrito como un movimiento potente y difuso, con un impacto mundial.

Se destaca la idea de una 'soledad novela' latinoamericana con múltiples capítulos, simbolizando una identidad en busca de sí misma.

García Márquez, Vargas Llosa, Fuentes y Cortázar son mencionados como los pilares del boom literario.

El boom se caracteriza por una explosión de la literatura en América Latina entre 1960 y 1970.

La narrativa rápida y el éxito comercial de las novelas son mencionados como factores clave del boom.

La importancia de la visibilidad internacional de los autores latinoamericanos es destacada.

Se discute la influencia de la publicación en Barcelona en el éxito del boom.

La educación gratuita y obligatoria en Argentina desde 1880 se señala como un factor para el éxito de las ventas de libros.

El papel de la revista 'Primera Plana' en la popularización de los autores del boom es mencionado.

La historia de cómo García Márquez fue traído a Buenos Aires para aumentar su visibilidad se narra.

Se destaca la figura de Carmen Balcells como agente literaria visionaria y determinante.

La amistad y colaboración entre los autores del boom, especialmente entre García Márquez y Vargas Llosa, es destacada.

Se menciona la idea de la literatura universal y su capacidad para romper barreras geográficas y culturales.

La ruptura del grupo del boom por envidias, diferencias políticas y celos personales es explorada.

Se discute cómo el boom dejó un legado que resultó en una 'condena' para las generaciones futuras de escritores.

Se reflexiona sobre la supervivencia de la literatura latinoamericana después del boom y la búsqueda de nuevas voces y estilos.

Transcripts

[Música]

pero que el volumen es una nebulosa

es muy difícil de limitar el boom de

limitarlo en fechas de limitar los

números de autores es un movimiento tan

potente y tan conocido mundialmente como

vago e indefinido en sus límites

una explosión donde algo pasó con la

literatura que se escribía en esta parte

del mundo

en américa latina estamos haciendo una

sola novela con distintos capítulos no

sé fíjate lo que eso significa como

signo revolucionario como búsqueda de

una identidad

[Música]

yo creo que las grandes operaciones de

marketing

9 testosterona o sea no hay mujeres no

era que no habláramos pérez construyendo

en los momentos cortas atendemos y

garcía márquez y vargas llosa 5 en decir

[Música]

que se dicen que son estos cuatro

pilares estos cuatro nombres los más

representativos que estos otros

[Música]

el 'boom latinoamericano' es un fenómeno

literario que surgió entre 1960 y 1970

con el trabajo de un grupo de jóvenes

novelistas se conoció por todo el mundo

con la rapidez del relato

bum bum

[Música]

gabriel garcía márquez carlos fuentes

mario vargas llosa y julio cortázar son

los protagonistas de un acontecimiento

sin precedentes en la cultura

hispanoamericana por primera vez en la

historia cuando se habla de los grandes

autores vivos de la literatura mundial

se habla de autores latinoamericanos y

latinoamericanos las más prestigiosas

universidades del mundo la crítica

literaria y millones de lectores se

vuelcan por entonces a leer y comentar

sus historias maravillosas una

visibilidad inaudita para un colombiano

un peruano un mexicano y un argentino

que durante un tiempo forjaron una

amistad de hierro pese a tener muy poco

en común tanto sus estilos literarios

como en sus posturas políticas que hay

de verdad y que de de forma y

magnificado en esta leyenda el boom es

muy difícil de limitar el boom del

imitarlo en fechas de limitar los

números de autores es un movimiento tan

potente y tan conocido mundialmente como

vago e indefinido en sus límites todos

un cierto requisito de los años 60

todos viven en país en los años es el

centro de formación de consagración

luego pasan a vivir en barcelona que es

el lugar donde escriben

y dónde está el centro de la industria

de la lengua española y luego publican y

tienen lectores

en realidad no estaríamos ahora no siglo

veintiuno hablando de boom si no hubiera

habido novelas que reventaron todos los

índices de ventas y que fueron una

explosión comercial dentro de este grupo

de autores porque cuando el centro

editorial estaba en barcelona

la primera edición de la mayoría de los

libros de los mayores los autores del

boom se hizo en argentina

porque la triquina había dos cosas

primero había muchos más lectores que en

otros países existía un lectorado

importante porque desde mil 880 la

educación era gratuita laica y

obligatoria y eso había producir los

efectos pero más existía otro cosa

fundamental los medios de difusión había

unos poderosísimo que era un semanario

que llamaba primera plana que había

penetrado la clase media argentina y que

imponía tendencias se imponían modas el

jefe de redacción de primera plasma que

era como solo en martínez hizo locuras

como hacer nota de etapa para dicho de

lezama lima un cubano que nadie conocía

y luego 100 años de soledad de versionar

que es un colombiano que nadie conocía

regalaba para el archivo de la palabra

del herrero

radio universidad la voz del escritor

gabriel garcía márquez el primer

capítulo de la novela cien años de

soledad muchos años después frente al

pelotón de fusilamiento el coronel

aureliano buendía había de recordar

aquella tarde remota en que su padre lo

llegó a conocer el hierro macondo era

entonces una aldea de 20 casas de barro

y caña brava construidas a la orilla de

un río de aguas diáfanas que se

precipitaban por un lecho de piedras

pulidas blancas y enormes como huevos

prehistóricos el mundo era tan reciente

que muchas cosas carecían de nombre y

para mencionarlas había que señalar las

con el dedo

francisco porrúa director de la

editorial sudaméricana en argentina fue

uno de los primeros hombres en el mundo

en leer los originales del libro que

lleva vendidos más de 30 millones de

ejemplares y cuyo autor recibió el nobel

de literatura en 1982

por lo que ha fascinado realizados y la

público dice este hombre lo tenemos que

traer a

a buenos aires entonces ahí confabula

con va a ser el partido

que era el jefe de redacción de primera

plana y lo ponemos de jurado en un

concurso de novela y con esa excusa lo

traiga buenos aires previamente dos tres

semanas antes

sale en la etapa de primera plana garcía

márquez con esta campera cuadros de

gitano esos bigotes y esos rulos en la

portada en primera plana que por un

escritor en la portada de nuestra

revista será una cosa excepcional

siempre había un deportista o político o

un escritor de literatura es una

práctica que tiene mucho prestigio pero

poca inserción social en lo concreto

entonces la visibilidad a la posibilidad

de una escritura una estética una

literatura gana visibilidad es una

cuestión medular y en el caso del boom

como digo cierta zona de la literatura

latinoamericana durante cierto periodo

consiguió un grado de visibilidad al

máximo entendiendo como muchas veces

tendemos a interpretar por visibilidad

que es que europa posee su mirada lo

cierto es que el buen consiguió eso de

manera muy muy poderosa

el mundo también representa algún modo

cierto paternalismo europeo que le

gustaba descubrir las miserias lujosas

en el estilo que se reflejaban en los

libros del book no las dictaduras los

excesos los fusilamientos masivos hay

algo así como una especie de brutalidad

o salvajismo de lo tropical que aparece

en las novelas del boom que resultaban

como reconfortantes

para el estado de bienestar de las

sociedades europeas un tanto aburrida

[Música]

en los años 60 la onda expansiva del

boom llegó hasta europa y los mundos

exóticos y llenos de creatividad de

estos cuatro escritores latinoamericanos

captaron la atención de un grupo de

jóvenes editores que anunciaban

renovarse

los 60 y los 70 el mercado editorial le

experimenta una transformación rica

interesantísima que marca el antes y el

después el posicionamiento de españa'

afuera en este contexto de agitación y

actividad cultural no solamente es

encontrar editoriales sino también

premios literarios por ejemplo barra al

fondo el biblioteca breve que ganó

vargas llosa con con la zona de los

perros hay quienes consideran la ciudad

y los perros' publicada en 1963 como la

novela que inicia el fenómeno del mundo

mario vargas llosa cuenta una historia

protagonizada por conscriptos de un

colegio militar que intenta hacer un

espejo de la corrupción de la sociedad

peruana

vargas llosa fue alumno de ese colegio y

cuando la novela salió publicada en sus

patios se quemaron miles de ejemplares

el autor peruano comenzó escribiendo

esta novedad en madrid y la terminó en

parís

pues ese premio te abre yo no sé por qué

por suerte quizá tuvo una repercusión

americana que no había tenido ningún

premio español literario en los mismos

años ya tenía una magnitud antes y

después empezaron a acudir novelistas

latinoamericanos que se conocían por eso

se conocían

porque acudía el primero lugar así o no

lo ganase

y eso además de ponernos en contacto con

españa nos puso en contacto entre sí

porque la literatura argentina no

circula en méxico y viceversa solo

circulaba en méxico y viceversa

y seguirlo se rompió y eso hizo posible

esa gran eclosión

de novelistas que yo creo que es uno de

los fenómenos serios de la historia

literaria creo que corresponde

al azar para despejar ese azar que hace

también las cosas de la saga sí muy bien

las cosas en la historia lo hace mucho

mejor que la lógica es un momento

histórico importante para américa latina

en que está dominada por un imperialismo

que la quiere convertir en una factoría

en una colonia pues el azar haga que

aparezcan 568 excelentes escritores que

lanzan un montón de libros y de golpe

crear un estado de conciencia trabaja

todo el continente porque mira joaquín y

esto es importante tú sabes cómo ha sido

atacado el boom considerándolo una

especie de maniobra editorial

considerando que la promoción de los

editores había lanzado álbum pero puedo

decirte

mi obra personal fue hecha en la soledad

fue hecha en la pobreza fue hecha sin el

menor apoyo editorial y que cuando los

editores se despertaron a mis libros a

los libros de fuentes a los de garcía

más que es algo de vargas llosa se

despertaron poderes que las primeras

precarias y difíciles decisiones habían

sido busca mente leídas por un montón de

gente que se las pasó de mano en mano y

los editores que no son tontos y que

están ahí para ganar dinero

comprendieron perfectamente que esos

escritores había dedicado que ellos no

nos intentaron a nosotros

durante mucho tiempo el libro rayuela se

llamó mándala pero finalmente cortázar

se decidió por un título según el menos

pretencioso que todos pudieran entender

qué hubiese pasado con rayuela si se

hubiese llamado mandala

habría tenido la misma suerte

capítulo 82

moreliana

porque escribo esto

hay primero en una situación confusa que

sólo puede definirse en la palabra

de esa penumbra parto y si lo que quiero

decir si lo que quiere decir se tiene

suficiente fuerza inmediatamente se

inicia el swing un balanceo rítmico que

me saca la superficie lo ilumina todo

conjuga esa materia confusa y el que la

padece en una tercera instancia clara y

como fatal la frase el párrafo la página

el capítulo

que llevaran genovese swing en el que se

va informando la materia conjunta es

para mí la única certidumbre de su

electricidad que apenas fijas

comprendo que yo no tengo nada que decir

y uno podría pensar que fue un azaroso

alineamiento de planetas a lo mejor sin

creer en esas cosas en las que una noche

en el labio talento había juventud y

también siento que eran unos años en los

que campeaban otras cosas en el mundo y

me parece que había un espacio

no sé de juego de pruebas de curiosidad

de conocer los distintos sin duda es una

figura como vales theresa y éste hizo

mucho digamos por esto

caigo al flexiona la jefa y ya mandaba

sobre todo sus escritores pero no

mandaba como una dictadora sino como una

madre les decía tú limítate a escribir

yo me ocupo de todo lo demás y todo lo

demás que era que les encontraba piso

que les encontraba médico que les

encontraba escuela para los niños que

les hacía llegar los folios y la cinta

de la máquina de escribir

en una época en que no había cajeros

automáticos y necesitaba en efectivo y

ya se lo adelantaba entonces bueno pues

todos tenían con ella una relación que

iba mucho más allá de lo profesional

porque ella era también su confesor a

ellos iban allá cuando se encontraban

más de salud cuando tenían crisis

sentimentales cuando se separaban de su

pareja la primera persona a la que

acudían era carmen balcells y ella

cuidaba

los los detalles hasta extremos que a

nosotros nos parecían un poco incluso

exagerados o enfermizos pero lo mismo en

un contrato y en las cláusulas de un

contrato que en la preparación de un

almuerzo para

homenajear a alguien o para festejar a

alguien o para agasajar a alguien

había que ver a carmen balcells el día

de navidad porque aparecía santa claus

organizaba como un dispositivo de

llegada de regalos a sus autores en

todas las ciudades del mundo donde vivía

uno de ellos y lo coordina va desde su

despacho con el teléfono y bueno y era

una cosa impresionante siempre que

tenían un problema llamaban a carmen

balcells y ella les enviaba lo que fuera

pero balcells no solo era santa carmen o

mamá grande era una mujer visionaria y

determinante que cambió las reglas del

juego en el mundo editorial hispano

americano algo que hoy nos parece tan

natural como que un contrato tenga un

límite temporal y geográfico no lo era

en absoluto

si carmen tuvo alguna importancia humano

o varita mágica fue que con ese talento

que se acercó a ella y él con la

profesión que ella decía siempre que

había inventado y que quería dignificar

consiguió darle la vuelta como un

calcetín al contrato de derechos de

autor

eso es lo eso es lo que hace a carmen

irrepetible el contrato

que tenían los autores con el editor era

un contrato en el que todo absolutamente

todo de la primera a la última cláusula

beneficiaba al editor y carmen vio que

aquello no era justo y lo cambio lo

cambió de arriba a abajo que ocurrió que

supongo se lo debieron decir unos a

otros diciendo hay una muchacha en

cataluña que te hace unos contratos que

son maravillosos y además el talento que

tenía toda esa gente era tan grande que

le permitía una posición de fuerza

carmen impresionante era un grupo de

camaradas que tal vez no habían pensado

en ellos tener una estrategia de dominio

del mercado editorial como como sus

enemigos fabulan a veces no que dicen

que alguno era una especie de mafia

y una operación de marketing pero pero

en realidad era algo mucho más natural y

espontáneo que todo eso en realidad

ellos tenían estilos literarios muy

diferentes pero eran compadres eran eran

compañeros que se ayudaban que tenían

proyectos comunes que participaban

fundaban revistas como la revista libre

y se metían todos en el consejo de

redacción hacer una revista con la

ilusión como si fueran estudiantes del

instituto no la amistad más profunda que

había era entre garcía márquez y vargas

llosa que eran vecinos y vecinos porque

veían en la misma esquina del barrio de

sarrià en barcelona uno vivía en la

calle caponata número 6 y otro en la

calle 2 y número 50 y eso es la misma

esquina de la ciudad pocas ciudades han

tenido a los premios no haber viviendo

ahí tan tan cercano entonces entre ellos

se llamaban hermanos uno iba a comer a

casa de uno y acaba tomando el postre y

el café en casa del otro

uno tenía invitarlos demasiados que no

cabían a dormir en su casa y se quedaba

no dormía en la casa del otro la

literatura que usted hace universal es

una

una persona que rompe digamos la tribu a

la idea de la tribu esa cosa pequeñita

local que se mire el ombligo de la

literatura la rompe la destruye se

proyecta sobre rusia sobre inglaterra

sobre el hacia te hace ciudadano del

mundo y eso a la hora de leer puede

traducirse a la hora de escribir ser un

escritor universal sin haber salido de

la provincia

sin haber salido de un

un terreno muy pequeñito con los libros

que hacen viajar yo creo que es así es

una característica del book los

escritores del boom no escribían para la

provincia escribían para el mundo entero

[Música]

gabriel garcía márquez dijo alguna vez

que 100 años de soledad no era más que

un vallenato de 350 páginas hay algo que

es común a su literatura y al vallenato

clásico los dos reúnen imágenes

fantásticas y situaciones irreales como

si se tratara de algo perfectamente

lógico imposible como por ejemplo un

muerto borracho y que se pasea por las

calles

[Música]

las novelas del bus son novelas que

ponían en escena me parece una manera de

tomar conciencia de la propia identidad

latinoamericana

ellos van a ir siempre las historias

enormes las historias grandes receptoras

que tienen como una importancia social

una importancia histórica

eran como abarcativos y ellos no se

contentaban con hablar de sus vínculos

familiares sino hablar de toda una

sociedad del universo estaban como las

grandes voces que llamo yo los grandes

narradores o sea un tipo como carlos

fuente se atreve a escribir un libro que

se llama la región más transparente' y

entonces se refiere a méxico y no hay

duda de que se refiere a méxico

carlos fuentes nació en 1928 y murió en

2012

el autor de la muerte de artemio cruz'

sostenía que la función del escritor era

la de reinventar el pasado por medio de

la imaginación para decir lo que no fue

dicho por los discursos oficiales

has venido a dar conmigo sin saberlo

a esta meseta de joyas fúnebres

aquí vivimos

en las calles de cruzar nuestros olores

de sudor y pachulí de ladrillo nuevo el

gas subterráneo nuestras carnes ociosas

y tensas jamás nuestras miradas

aquí caímos

qué le vamos a hacer

a aguantarnos manos a ver si algún día

mis dedos tocan los tuyos ven déjate

caer conmigo en la cicatriz lunar de

nuestra ciudad

ciudad presencia de todos nuestros

olvidos ciudad de cantina 2 carnívoros

ciudad dolor inmóvil ciudad de la

brevedad inmensa ciudad del sol detenido

ciudad de calcinación es larga ciudad a

fuego lento ciudad con el agua al cuello

ciudad perro ciudad para américa

suntuosa villa

ciudad lepra y cólera un día ciudad fue

una incandescente águila sin alas ser

cliente de estrellas

aquí nos tocó

qué le vamos a hacer

en la región más transparente' del aire

[Música]

i

[Música]

vuelvo un se rompe por muchas cosas no

se rompe por ejemplo porque dejan de

vivir todos en barcelona no se van

disgregando no se rompe también porque

unos empiezan a tener mucho éxito en un

garcía márquez y vargas llosa se

convierten en dos de los escritores más

famosos del mundo más vendidos y luego

hay otros miembros de ese grupo que no

venden tanto y entonces empieza a ver

celos empieza a ver pues ciertos

resquemores carlos fuentes en mi opinión

nunca fue un autor del boom

quiso ser un motor del boom

mucho muy vinculado al poder lograba

participar pero la obra carlos fuentes

nunca tuvo el número de lectores para no

hablar de ventas que tuvo garcía márquez

que es el gran protagonista de es

historia no la vi o garcía mal que se

desprendido en su forma de ser

espléndido en su forma de vivir y

espléndido su calidad literaria

cortar ser un hombre totalmente aséptico

muy humilde

mantenían una relación políticamente

correcta pero ninguno le gustaba el otro

se rompe también

por el tema político porque nos

mantienen su apoyo al régimen cubano y

otros cuando ven la deriva autoritaria

que está tomando en ciertos aspectos

pues se convierten en la oposición o en

los intelectuales o cientos los

intelectuales contra contra fidel castro

pero se rompe también porque los dos

principales nombres del grupo se pelean

y se pelean por motivos personales ni

literarios ni políticos y el ejemplo más

claro de esa pelea es el puñetazo que

vargas llosa le propina a su amigo

garcía márquez el 12 de febrero de 1976

en ciudad de méxico creo que era en el

número 31 de la avenida oaxaca en una

sala de cine donde se iba a presentar

una película y lo deja tumbado en el

suelo lo deja tumbado en el suelo y le

dice esto es por lo que le hiciste a

patricia en barcelona- que pertenece es

la esposa de vargas llosa y todos los

que estuvieron allá y oyeron eso pues

les quedó claro desde el primer momento

que había sido una pelea por motivos

personales

aunque luego ellos alguno de ellos ha

intentado pues taparlo de como

discrepancia política las discrepancias

políticas hubieron muchas entre ellos y

nunca motivaron la ruptura de una

amistad y en este caso sí se rompió fue

porque había ese trasfondo personal

detrás

hay una serie de cosas que casi se

convierten en clichés que contribuyen a

que a su crecimiento lo cual no quiere

decir que el origen es genuino y lo que

hace es revolucionario pues con el

tiempo pues mirando atrás todo lo que

muere de éxito de alguna forma pues

corre son riesgos de estereotipar set

cetera por eso también luego se han

buscado nuevos caminos e intentado ir en

contra ya favor de la latinoamericana yo

creo que de alguna forma murió de éxito

[Música]

como se sigue escribiendo literatura en

américa latina después del boom

cómo sobrevivir a la condena de ser

medido en base a una leyenda

y se empezó a esperar desde los desde

los lugares centrales digamos todos

unidos europa de los suscriptores en

latinoamericanas de alguna forma

escribieran bajo ese paraguas no es esa

esa clase de literatura sea cual fuere

la literatura porque deseamos una

literatura como muy diversa de alguna

forma y creo que pasó mucho con algunos

autores en particular por ejemplo garcía

márquez o sea que generó toda una

corriente de

con el realismo mágico digamos no

que fue algo muy maravilloso pero que

también produjo sus deformidades en la

percepción

que debía hacer la literatura

latinoamericana creo que sí que puede

existir una maldición sobre el realismo

mágico y de lo que se supone debe ser un

libro latinoamericano exportable no

ya sea tanto por el realismo mágico como

la literatura con desaparecidos o

dictaduras y muchos autores muchos

editores extranjeros solamente querían

novelas del boom y bueno muchos autores

de las generaciones posteriores

sufrieron sin duda

que los editores no estaban interesados

en otras cosas que no fueran los

elementos más obvios del realismo mágico

pero esto es un problema que diría un de

tipo

comercial editoriales y yo no creo que

la línea estilística del boom haya

determinado nada para las generaciones

posteriores

y asar imposición del imperialismo

cultural operación de marketing o mafias

editoriales con diabólicas agentes

detrás las explicaciones sobran y como

siempre lo único que quedan son las

historias como dijo melquiades y gitano

corpulento de cien años de soledad las

cosas tienen vida propia

todo es cuestión de despertarles el

ánimo

[Música]

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