Leyendo los ANEXOS del TALLER INTENSIVO DE FORMACIÓN CONTINUA (Interculturalidad Crítica) sesión 02
Summary
TLDREl guion aborda la interculturalidad crítica en la formación de educadores, enfatizando la importancia de reconocer y desafiar las estructuras de poder que perpetúan la desigualdad entre culturas. Se destaca la escuela como espacio para la educación transformadora y emancipadora, y la necesidad de reflexionar sobre las estratificaciones culturales y las asimetrías históricas. La narrativa incluye el caso de Marcelino, un niño indígena cuyas expresiones culturales son marginadas en el aula, poniendo de relieve la desvalorización de conocimientos y prácticas indígenas. El texto también explora la interacción y asimetría cultural en el contexto de la globalización, proponiendo una interculturalidad que valorice la diversidad y promueva una verdadera democracia.
Takeaways
- 📚 La interculturalidad crítica es una formación para visibilizar las estratificaciones culturales y desactivar las violencias simbólicas en la educación.
- 👨🏫 La escuela es vista como un lugar privilegiado para la educación transformadora y emancipadora, que puede fomentar la reflexión y el cuestionamiento de las asimetrías culturales.
- 🌐 La interculturalidad crítica reconoce la importancia de valorar no solo las culturas, sino también sus conocimientos y formas de vida, como alternativas a sistemas económicos que desvalorizan la humanidad.
- 🏘️ Se enfatiza la necesidad de visibilizar y valorar las estructuras comunitarias de pueblos originarios, agrarios y campesinos, y de barrios urbanos en la construcción de una verdadera democracia.
- 👦 El caso de Marcelino, un niño de 9 años, ilustra cómo las prácticas culturales indígenas, como el sonido y la danza, se reproducen en el espacio escolar y cómo son percibidas por los educadores.
- 🎶 Los niños en la escuela de Marcelino utilizan sonidos y movimientos que representan prácticas culturales indígenas, lo que a menudo es visto como ruido o folklore, pero que en realidad es una forma de conocimiento y expresión cultural.
- 🌱 La interacción cultural es un proceso de transformación que debe ser considerado desde una perspectiva política, para asegurar una interacción libre y justa entre las culturas.
- 🔄 La globalización y la asimetría de poder en el orden mundial condicionan la supervivencia y la interacción de las culturas no dominantes, lo que requiere políticas que combatan esta asimetría.
- 🌟 La interculturalidad crítica es presentada como un proyecto en construcción que busca superar la desvalorización de los conocimientos y las prácticas culturales indígenas.
- 🌱 La educación intercultural debe ir más allá de otorgar valor a la diversidad, enfocándose en las estructuras de poder que mantienen relaciones de subordinación entre culturas y territorios.
- 🌐 La construcción de un mundo en el que se respeten y valoren todas las culturas es un proceso que requiere de una reflexión sobre el tipo de interacción cultural deseada y el futuro de las culturas.
Q & A
¿Qué es la interculturalidad crítica y cómo se relaciona con la formación de formadores?
-La interculturalidad crítica es un enfoque que concibe la escuela como un lugar privilegiado para la educación transformadora y emancipadora. Se relaciona con la formación de formadores al provocar reflexiones sobre la estratificación de las diversidades y las desventajas de los sujetos desde una perspectiva interseccional, con el objetivo de lograr una práctica docente que transforme la realidad de sujetos, grupos y pueblos diversos.
¿Por qué es importante la problematización de las estratificaciones culturales en la formación de educadores?
-La problematización de las estratificaciones culturales es importante porque permite a los formadores reflexionar sobre las asimetrías entre culturas y cómo estas se reproducen en la cotidianidad, lo que contribuye a desactivar las violencias simbólicas implícitas en las interacciones y las intersubjetividades en educación.
¿Qué rol desempeña la interculturalidad crítica en el contexto de la educación básica?
-En el contexto de la educación básica, la interculturalidad crítica no solo otorga valor a las diversidades, sino que también enfatiza en las estructuras de poder que mantienen relaciones de subordinación entre culturas y territorios, promoviendo una educación que valore y reconozca las formas de vida y conocimientos de las comunidades.
¿Cómo se describe la relación entre la interculturalidad crítica y el proyecto de valorización de las culturas?
-La interculturalidad crítica es un proyecto en construcción que reconoce y valoriza las culturas, conocimientos y formas de vida de los pueblos, presentándolos como un ejemplo alternativo para las sociedades modernas que se encuentran en crisis, y que busca una valorización más allá de la mera apreciación estética o folklórica.
¿Qué ejemplo se utiliza en el guion para ilustrar la desvalorización del conocimiento indígena en la educación?
-El ejemplo del niño Marcelino, quien en su aula reproduce sonidos y movimientos de una danza indígena, ilustra cómo el conocimiento indígena es a menudo desvalorizado y percibido como folklore o costumbres, en lugar de ser reconocido como una experiencia de conocimiento construido social e históricamente.
¿Qué es la danza devenado y cómo se relaciona con la experiencia de conocimiento de los niños indígenas?
-La danza devenado es una práctica cultural y de conocimiento de los niños indígenas que se reproduce en el espacio escolar a través de movimientos y sonidos. Se relaciona con su memoria hecha领土, fiesta, danza e historia, y es una forma de expresión que a menudo es vista como folklore en lugar de como un conocimiento valioso.
¿Cómo se describe la interacción y asimetría entre las culturas en el contexto de la globalización?
-La interacción y asimetría entre las culturas en el contexto de la globalización se describe como una lucha por la supervivencia de las culturas no dominantes, que se ven obligadas a luchar por su propia supervivencia y a adaptarse a un orden mundial que les es hostil. Esta dinámica requiere una política que combata la asimetría de poder para garantizar una interacción libre y equitativa.
¿Qué es necesario para asegurar una interacción cultural libre y equitativa entre las culturas?
-Para asegurar una interacción cultural libre y equitativa, es necesario crear condiciones de igualdad y justicia social a nivel mundial, lo que implica combatir la asimetría de poder que caracteriza al orden mundial vigente y que se agudiza con la globalización.
¿Qué implicaciones tiene la desvalorización del conocimiento indígena para los niños y niñas en el contexto educativo?
-La desvalorización del conocimiento indígena tiene implicaciones negativas para los niños y niñas, ya que coloca a sus prácticas y conocimientos en un espacio subalterno, lo que puede llevar a una falta de reconocimiento y a la perpetuación de la subordinación cultural en el ámbito educativo.
¿Qué se entiende por 'cultura sin tierra y trabajo' o 'cultura sin cuerpo y territorio' en el contexto del guion?
-El concepto de 'cultura sin tierra y trabajo' o 'cultura sin cuerpo y territorio' se refiere a la visión estereotipada y estática de la cultura que descontextualiza a las comunidades de su entorno y sus prácticas, ignorando la importancia de la conexión con el territorio y la historia que forman parte integral de su identidad cultural.
¿Cuál es la perspectiva de Walsh 2005 sobre la desvalorización del conocimiento indígena y sus consecuencias?
-Walsh 2005 expresa que la desvalorización del conocimiento indígena y de sus portadores y productores los coloca en un espacio subterráneo y subalterno, lo que implica una falta de reconocimiento y una perpetuación de la subordinación cultural en el ámbito educativo y social.
¿Qué es la interacción cultural y cómo se relaciona con los procesos de transformación de las culturas?
-La interacción cultural se refiere a los procesos de transformación y adaptación que ocurren entre las distintas culturas a través del intercambio y la influencia mutua. Estos procesos son importantes para la evolución de las culturas y para la construcción de un mundo más justo y equitativo.
¿Qué rol juegan las políticas públicas en la promoción de una interacción cultural equitativa y justa?
-Las políticas públicas juegan un papel crucial al combatir la asimetría de poder y promover la igualdad y la justicia social, lo que es fundamental para asegurar una interacción cultural equitativa y justa entre las distintas culturas a nivel mundial.
Outlines
😀 La interculturalidad crítica en la formación de educadores
El primer párrafo aborda la importancia de la interculturalidad crítica en la formación de educadores para visibilizar las desigualdades culturales y promover una educación transformadora y emancipadora. Se enfatiza la necesidad de reflexionar sobre la estratificación de diversidades y las desventajas de los sujetos desde una perspectiva interseccional. La interculturalidad crítica se presenta como un medio para provocar cambios en la cotidianidad y desactivar las violencias simbólicas en la educación. Además, se menciona la valorización de las culturas y conocimientos comunitarios como un proyecto alternativo frente a un sistema económico que desvaloriza la humanidad y monetiza la naturaleza.
💃 La expresión cultural y la desvalorización del conocimiento indígena
El segundo párrafo narra la historia de Marcelino, un niño de 9 años de una comunidad indígena, y su experiencia en un aula donde predomina el español, pero se manifiesta una expresión cultural a través de sonidos y movimientos que corresponden a una danza indígena. Se destaca cómo estas expresiones culturales son a menudo desvalorizadas y vistas como folklore, en lugar de ser reconocidas como experiencias de conocimiento construidas social e históricamente. La sección también critica la visión de progreso que busca superar o reemplazar estas prácticas culturales, y cómo la globalización y la asimetría de poder afectan la supervivencia y la interacción de las culturas no dominantes.
Mindmap
Keywords
💡Interculturalidad crítica
💡Estratificación cultural
💡Perspectiva interseccional
💡Asimetrías entre culturas
💡Educación transformadora
💡Violencias simbólicas
💡Subjetividad indígena
💡Danza devenado
💡Conocimiento construido social e históricamente
💡Culturalismo
💡Interacción cultural
💡Globalización
Highlights
La interculturalidad crítica en la formación de formadores es clave para visibilizar las estratificaciones culturales.
La escuela es concebida como un espacio privilegiado para la educación transformadora y emancipadora.
La práctica docente debe provocar reflexiones en los formadores sobre la estratificación de diversidades y desventajas desde una perspectiva interseccional.
Las asimetrías entre culturas y dentro de ellas están sostenidas por procesos históricos y lógicas dominantes.
La interculturalidad crítica busca desactivar las violencias simbóllicas implícitas en las interacciones educativas.
En educación básica, es fundamental enfatizar en las estructuras de poder que mantienen relaciones de subordinación entre culturas y territorios.
La interculturalidad crítica es un proyecto en construcción que reconoce y valoriza las culturas y sus formas de vida como alternativas a las crisis modernas.
Se cuestiona el sistema económico que desvaloriza la humanidad y monetiza todo, incluyendo la naturaleza.
Se perfila la interculturalidad crítica como un proyecto alternativo que visibiliza el valor de las estructuras comunitarias y la participación de diversidades en la democracia.
El caso de Marcelino, un niño indígena, muestra cómo las prácticas culturales son percibidas y cómo se integran en el espacio escolar.
La danza y los sonidos recreados por los niños en el aula son una forma de conocimiento y memoria cultural que a menudo se subestiman.
Se argumenta que el conocimiento indígena y sus portadores son desvalorizados y relegados a un espacio subalterno.
Se cuestiona la noción de progreso que se basa en una visión estática de la cultura sin consideración al territorio y el trabajo.
La interacción cultural implica procesos de transformación y la necesidad de definir qué tipo de cultura se quiere para el futuro.
Es importante considerar la dimensión política en la interacción cultural y la construcción de un mundo donde se puedan practicar culturas con igualdad.
La globalización y la asimetría de poder condicionan la supervivencia de las culturas no dominantes y la necesidad de luchar por su reconocimiento.
Se enfatiza la importancia de combatir la asimetría de poder para garantizar una interacción cultural libre y sin miedo a la colonización.
Transcripts
anexo uno la interculturalidad crítica
en la formación de formadores para
visibilizar las estratificaciones
culturales tomado de Mendieta a García s
a 2023 la interculturalidad crítica en
la formación de formadores para
visibilizar las estratificaciones
culturales diseminaciones la
interculturalidad crítica concibe la
escuela como un lugar privilegiado para
la educación transformadora y
emancipadora pero para lograr una
práctica docente que verdaderamente
transforme la realidad de los sujetos
grupos y pueblos diversos es preciso
provocar las reflexiones de los
formadores a partir de la
problematización que implica la
estratificación de las diversidades y
las desventajas de los sujetos desde una
perspectiva interseccional las
asimetrías entre culturas y hacia el
interior de estas están sostenidas en
procesos históricos y lógicas dominantes
armónicas tan normalizadas que cuesta
ver cómo se reproducen en la
cotidianidad en distintos ámbitos aquí
la interculturalidad crítica es el medio
para provocar reflexiones otras que
contribuyan a desactivar las violencias
simbólicas implícitas en las
interacciones y las intersubjetividades
en educación básica no solo se trata de
otorgar valor a las diversidades sino de
hacer énfasis en las estructuras de
poder que mantienen relaciones de
subordinación entre culturas y
territorios desde la óptica de walsh
2009 y Jorge viaña 2010 la
interculturalidad crítica es un proyecto
en construcción que no solo reconoce las
culturas sino la valorización de sus
conocimientos y formas de vida que
constituyen un ejemplo alternativo para
todas las sociedades modernas que se
encuentran en una profunda crisis
originada por un sistema económico que
desvaloriza la humanidad y monetiza todo
Incluyendo a la naturaleza misma la
interculturalidad crítica se perfila
como un proyecto alternativo mignolo
2014 walsh 2014 Viña 2010 donde se
visibilice el valor de las estructuras
comunitarias otras como los pueblos
originarios agrarios y campesinos
pueblos y barrios de las ciudades donde
la participación plena de las
diversidades constituya la base de la
verdadera democracia democracia
Mendieta y García anexo 2 Marcelino un
venado niño en el salón tomado de Medina
p 2009 repensar la educación
intercultural en nuestras Américas
Marcelino es un niño de 9 años de edad
que se encuentra en la fila central de
las tres hileras de bancas que conforman
el aula escuela denominada por las
instancias oficiales como indígena
unitaria multigrado Marcelino vive en en
una comunidad asentada en territorio no
reconocido del pueblo mayo yoreme de la
región Norte de Sinaloa y sur de Sonora
como el resto de niños y niñas de su
comunidad conoce apenas algunas frases y
palabras de su compleja lengua gaudencia
una joven de 22 años de edad que es su
maestra vive en una comunidad rural de
esta misma región ella no se considera
indígena y se comunica básicamente en
español Aunque ha recibido clases de
lengua mayo en la Escuela Normal Rural
en donde estudia esta institución
desarrolla un currículo con enfoque
intercultural el grupo lo forman 15
niños indígenas ocho niñas y siete niños
cuyas edades fluctúan entre 8 y 12 años
son alumnos de tercero a sexto grados de
primaria cumplen con las tareas
asignadas cambian de actividad junto con
la maestra escriben en el pizarrón o en
sus cuadernos realizan una obra de
teatro guiñol y participan sentados en
el piso en ejercicios de suma y resta
utilizando pequeñas piedras que guardan
en una lata de aluminio existe una
característica importante en el grupo
escolar todos producen sonidos
permanentemente durante la clase al
pegar constantemente de forma rítmica
con los objetos escolares a su
disposición el lápiz la espiral del
cuaderno las latas de aluminio y la
banca misma para los niños su sonidos
representan otra forma otro juego otro
ritmo otro uso otro sentido Marcelino
constantemente toma su lápiz y lo frota
con la espiral metálica del cuaderno o
bien con este mismo objeto frota el
borde de su banca produciendo sonidos y
ritmos la maestra gaudencia le dice
Marcelino no estés haciendo ruido
interrumpes la clase Marcelino guarda
silencio deja el lápiz a un lado la
clase continúa más adelante la maestra
le pide a Marcelino que pase al pizarrón
a resolver una operación matemática él
se levanta de su asiento y se dirige
hacia enfrente dando pequeños brincos se
detiene frente al pizarrón y continúa
moviendo los pies y haciendo pequeños
sonidos con los talones termina de
escribir regresa de la misma forma a su
banca y se sienta pero continúa
moviéndose en este texto podemos ver que
si bien toda la comunicación explícita
se ejerce en español existen otras
expresiones oral musical y dancística
Marcelino junto con los demás niños y
niñas recrean sonidos y Ejecutan
movimientos que corresponden a una danza
originaria indígena denominada devenado
es decir que literalmente transitan por
el aula bailando las prácticas de
conocimiento de estos niños venados
corresponden a una memoria hecha
territorio fiesta danza e historia que
se recrea en el espacio escolar a través
de sus movimientos y sonidos los los
cuales muchas veces son percibidos como
costumbres o como folklore desde una
noción culturalista pero no son pensadas
como experiencias de conocimiento
construidas social e históricamente
walsh 2005 expresa que esta
desvalorización del conocimiento y Por
ende de sus portadores y productores los
coloca en un espacio que llamaremos
subterráneo y por lo tanto subalterno y
si bien dichas prácticas se consideran
como una riqueza cultural que debe ser
respetada en el fondo lo que se busca es
superarlas o reemplazarlas a partir de
una supuesta idea de Progreso que se
basa en una visión estática de la
cultura sin tierra y trabajo o bien a la
idea de cultura sin cuerpo y territorio
melgarejo 2009 anexo 3 interacción y
asimetría entre las culturas en el
contexto de la globalización una
introducción tomado de fon betancur r
que las culturas se encuentran en un
mundo que justo por estar social y
políticamente estructurado de manera
simétrica no le puede dar a todas un
lugar igual y que por consecuencia las
culturas que no son dominantes en ese
mundo se ven condenadas a luchar por su
propia
supervivencia una lucha que condiciona
naturalmente tanto su relación con sus
tradiciones como el intercambio con las
otras culturas que se sienten amenazadas
por la asimetría de poder en el orden
mundial fornet betancur 2002 desde un
punto de vista realmente intercultural
hay que insistir en que el discurso
sobre la cooperación entre las culturas
y los pueblos es un engaño si no va
acompañado por una política que combata
de manera inequívoca y eficaz la
asimetría de poder que caracteriza al
orden mundial vigente y que se agudiza
con la globalización en curso solo
creando condiciones de igualdad y de
Justicia social a nivel mundial se podrá
garantizar una interacción libre en la
que las culturas puedan sin miedo a ser
colonizadas aceptar e incluso promover
desde dentro transformaciones mutuas en
sus formas de vida de trabajo de
organización comunitaria de Educación
fornet betancurt 2002 cuando hablamos de
interacción cultural hablamos
indudablemente de procesos de
transformación en las distintas culturas
procesos cuya experiencia hace que en la
interacción cultural surja además como
verdaderamente importante la pregunta
por el tipo de cultura que queremos
tener y transmitir como un valor por eso
se explica que la discusión se Centre
muchas veces en lo estrictamente
cultural es decir justo en la pregunta
por el futuro de las culturas sin
embargo para la discusión de este este
tema es Igualmente importante darse
cuenta de la dimensión política antes
mencionada y explicitar la expresamente
es decir hacernos cargo de que la
pregunta Qué culturas queremos tener en
el futuro es una pregunta cuya respuesta
depende En definitiva de esta otra
cuestión En qué mundo queremos vivir y
practicar nuestras culturas O quizá
mejor qué mundo queremos construir a
partir de nuestras culturas fornet
betancurt 2002
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