9 SCALES to improvise over the DOMINANT 7 chord

Summary

Cette vidéo explore les nombreuses possibilités d’improvisation sur des accords de septième dominante. L'instructeur aborde d’abord la théorie des accords de septième, puis se concentre sur les gammes pentatoniques, mixolydienne et lydienne dominante, parmi d’autres. Il démontre comment chaque gamme crée une tension musicale unique, idéale pour les progressions d'accords dominants, en offrant des options comme la gamme altérée, la gamme phrygienne dominante et la gamme tonale diminuée. La vidéo propose des exemples pratiques et des diagrammes pour aider les musiciens à diversifier leurs improvisations sur ces accords complexes.

Takeaways

• 😀 La vidéo explique qu'il existe de nombreuses options pour improviser sur des accords, et qu'il vaut mieux étudier les possibilités par type d'accord (ici : dominante 7).
• 😀 Les accords de septième sont construits sur des triades majeures, augmentées, mineures ou diminuées ; la dominante 7 provient d'une triade majeure + septième mineure.
• 😀 La tierce majeure et la septième mineure forment un triton, intervalle instable qui pousse la dominante à résoudre vers la tonique.
• 😀 Le pentatonique (mineur ou majeur) est un choix simple et efficace pour un son bluesy sur une dominante 7 ; la pentatonique mineure crée plus de tension.
• 😀 La gamme majeure pentatonique et la pentatonique dominante (extraite de la mixolydienne) sont des options sûres et utiles pour colorer la dominante.
• 😀 Le mode mixolydien (5ᵉ mode de la gamme majeure) est la gamme « naturelle » pour improviser sur un accord dominant 7.
• 😀 Le mode lydien dominant (mixolydien avec #4) vient de la mélodique mineure et est parfait pour jouer sur des accords 7#11.
• 😀 Le mode phrygien dominant (5ᵉ mode de l'harmonique mineure) donne un son sombre avec b9 et b13, adapté aux dominantes altérées de type b9/b13.
• 😀 La gamme diminuée (half-step/whole-step diminished) offre une structure symétrique utile pour souligner b9, #9, #11 ou 13 majeur sur une dominante.
• 😀 La gamme tout-ton (whole tone) crée un son flottant et « outside », adapté aux dominantes altérées comme 7#5 ou 7#11.
• 😀 Le mode altéré (super locrian), 7ᵉ mode de la mélodique mineure, contient toutes les altérations (b5/#5/b9/#9) et génère beaucoup de tension sur la dominante.
• 😀 La diversité des gammes rend l’accord dominant particulièrement intéressant à improviser : on peut aller du son « safe » (mixolydien, pentatonique) à l’« outside » (altéré, whole tone).
• 😀 L’approche pédagogique de la série : d’abord exposer les gammes/stratégies (partie 1–3), puis montrer ensuite des arpèges spécifiques pour mieux décrire les couleurs harmoniques.
• 😀 La vidéo rappelle l’utilisation stylistique : dans le blues, la dominante peut être traitée comme tonique pour créer une tension permanente, et différentes couleurs (9, 11, 13, altérations) servent à peindre cette tension.

Q & A

Qu'est-ce qui rend l'accord de septième dominante si intéressant à improviser ?

L'accord de septième dominante est particulièrement intéressant à improviser en raison de la tension qu'il crée et de ses nombreuses variations de couleurs. Il a une forte envie de résolution, mais peut aussi être utilisé de manière créative pour maintenir une tension non résolue, comme dans le blues.

Comment l'accord de septième dominante est-il construit ?

L'accord de septième dominante est construit sur un triade majeure à laquelle on ajoute une septième mineure. Cela forme un empilement d'intervalles de tierces, et inclut une triton qui crée une instabilité, désirant souvent se résoudre vers un intervalle de sixte mineure.

Pourquoi l'accord de septième dominante est-il utilisé comme accord instable dans une progression diatonique ?

L'accord de septième dominante est utilisé comme un accord instable sur le cinquième degré d'une gamme majeure, créant une forte tension qui veut se résoudre naturellement vers l'accord de tonique (le premier degré).

Quelle est la différence entre les gammes pentatoniques majeure et mineure lorsqu'elles sont jouées sur un accord de septième dominante ?

La gamme pentatonique mineure crée plus de tension en raison de la tierce mineure et de la septième mineure, ce qui donne un son plus 'bluesy'. La gamme pentatonique majeure, quant à elle, est plus douce et crée moins de tension, mais elle reste une option valide pour improviser sur un accord de septième dominante.

Comment la gamme mixolydienne est-elle liée à l'accord de septième dominante ?

La gamme mixolydienne est le cinquième mode de la gamme majeure et elle inclut une septième mineure. Elle est donc parfaitement adaptée pour improviser sur un accord de septième dominante, qui est basé sur le cinquième degré de la gamme majeure.

En quoi consiste la gamme pentatonique dominante ?

La gamme pentatonique dominante est une version modifiée de la gamme mixolydienne où l'on retire le quatrième et le sixième degré. Elle contient les notes caractéristiques de l'accord de septième dominante : la tonique, la tierce majeure, la quinte, et la septième mineure, avec l'ajout de la neuvième.

Quelles sont les caractéristiques de la gamme lydienne dominante ?

La gamme lydienne dominante est similaire à la gamme mixolydienne, mais avec la quatrième augmentée. Elle est idéale pour les accords de septième dominante avec une quarte augmentée, créant un son plus 'élevé' ou 'exotique'. Elle est souvent utilisée sur des accords de septième dominante avec une quarte augmentée.

Pourquoi la gamme phrygienne dominante est-elle une bonne option pour improviser sur un accord de septième dominante ?

La gamme phrygienne dominante est le troisième mode de la gamme majeure, mais elle est modifiée avec une seconde mineure et une tierce majeure. Elle fonctionne bien sur un accord de septième dominante, en raison de son caractère sombre et de ses tensions naturelles, et elle peut être utilisée sur des accords comme le dominant 7(b9).

Comment utiliser la gamme diminuée (ou demi-ton / ton entier) sur un accord de septième dominante ?

La gamme diminuée (ou demi-ton / ton entier) est une gamme symétrique qui alterne entre demi-tons et tons. Elle peut être utilisée sur un accord de septième dominante pour créer des tensions supplémentaires, notamment avec des notes comme le b9 et le #9.

Dans quelle situation la gamme tonale entière (whole-tone) peut-elle être utilisée ?

La gamme tonale entière, avec ses intervalles de ton entier entre chaque note, est idéale pour les accords altérés comme le dominant #5. Elle produit un son 'extérieur' et peut être utilisée pour ajouter une couleur unique à l'improvisation, mais elle manque d'un centre tonal défini.