Disegnare e Colorare una Volpe con le Matite Colorate
Summary
TLDRThe script details an art tutorial on creating a pastel drawing of a fox. It begins with securing the chosen charcoal grey paper and establishing the central vertical and horizontal lines for the fox's head. The artist then sketches the fox's features, such as the ear and profile, using simple shapes and lines. The focus is on maintaining proportions and gradually adding details. The tutorial progresses to shading and coloring, using various pastels to create depth and texture, with emphasis on capturing the fox's fur and facial features. The artist advises on the importance of working in stages, from sketching to adding color, and understanding light and shadow to give the drawing a three-dimensional effect.
Takeaways
- 📌 The artist begins by securing a chosen cardboard with Scotch tape, specifically choosing a gray anthracite color for its presence in the reference image.
- 🎨 The initial part of the work is primarily done with white pastel, focusing on finding the center of the paper both vertically and horizontally to set the foundation for the drawing.
- 📏 The artist traces vertical and horizontal lines to define the first square at the top, establishing the base of the fox's head and the diagonal line for the profile.
- 🦊 Starting with simple shapes and light lines, the artist sketches the fox's ear, paying close attention to the spaces occupied by various parts of the drawing.
- 🖌️ The artist uses a reference image to ensure the correct positioning of details, gradually defining the nose, mouth, and the area under the ear.
- 🌟 The artist emphasizes the importance of working on the background as well as the main subject, aiming to create a soft atmosphere in the background similar to the reference photo.
- 🔍 The artist uses a white pastel to define the areas of light, suggesting the direction of the fur and creating a sense of volume.
- 🖍️ The artist uses different types of pastels, such as Caran d'Ache Prisma and Luminance, to add color and depth to the drawing, working gradually from lighter to darker tones.
- 🌈 The artist focuses on creating variety in the fur by using different colors and shading techniques, emphasizing the importance of maintaining the base color in some areas for a dynamic effect.
- 👀 The artist pays special attention to the eyes, using black and brown pastels to define the shape and adding highlights with white to bring the gaze to life.
- 🌟 The artist concludes by suggesting that understanding when to stop is crucial in drawing, as overworking can worsen the artwork, and recommends taking breaks to gain perspective.
Q & A
What is the first step the artist takes in their process?
-The first step the artist takes is to secure the chosen cardboard with Scotch tape. They specifically chose a gray anthracite cardboard because it is a tone present in the reference image they have chosen.
What color is the pastel used primarily in the initial part of the work?
-The primary color used in the initial part of the work is white pastel.
How does the artist determine the center of the sheet for their drawing?
-The artist determines the center of the sheet by measuring and tracing a vertical and then a horizontal line to find the intersection point.
What is the purpose of tracing the first square on the top half of the sheet?
-Tracing the first square helps the artist define the base of the drawing, specifically the head of the fox, and provides a reference for the proportions and layout of the drawing.
How does the artist approach sketching the fox's ear?
-The artist begins by sketching the form of the fox's ear with simple and light lines, paying close attention to the spaces that various parts will occupy.
What is the artist's strategy for defining the profile of the fox?
-The artist defines the profile by sketching the curves in the right positions, always keeping the reference image in front of them to ensure accuracy in the details.
How does the artist approach coloring the fox's body?
-The artist begins by sketching the form of the fox's body with very light and sketchy lines, following the proportions of the photo, and then gradually adds color, starting with white to define the light areas.
What is the significance of maintaining a sharp edge on the pastel when tracing the fur?
-Maintaining a sharp edge on the pastel is crucial for tracing the fur accurately, as it helps in defining the direction and texture of the fur.
How does the artist create a soft, smoky effect with the pastel?
-The artist creates a soft, smoky effect by lightly blending the pastel, focusing on areas where light is more intense and using shorter or less intense strokes based on the position.
What is the artist's approach to coloring the background to contrast with the fox's fur?
-The artist lightly shades the background to create a contrast between the darker fur and the body of the fox, aiming for a diffused atmosphere similar to the reference photo.
How does the artist ensure the final drawing is balanced and harmonious?
-The artist ensures balance and harmony by gradually intensifying and defining areas, maintaining the background color as part of the design, and alternating between different zones to avoid overloading one area with too much detail.
Outlines
🎨 Initial Sketching and Planning
The artist begins by securing a chosen grey anthracite cardboard with Scotch tape and decides to use white pastels for the initial phase. They outline the central vertical and horizontal lines of the drawing sheet, then proceed to sketch the first square at the top, paying close attention to the proportions and details. The focus is on defining spaces for the fox's head and ear, using simple shapes and lines, with constant reference to an image for accuracy.
🖌️ Developing the Fox's Features
The artist continues to develop the fox's features, such as the ear and profile, using light lines to avoid premature detail definition. They emphasize the importance of maintaining the reference image for guidance and begin to sketch the body of the fox, following the photo's proportions and inclinations. The approach is iterative, with gradual refinement of the fox's silhouette and features, including the neck and head shapes.
🌈 Adding Depth with Color
The artist starts to add depth by using different types of pastels, including a Caran d'Ache Prisma for a diffuse background effect. They work on defining the fox's fur, particularly the white areas on the muzzle, and begin to blend the pastels to create a soft, atmospheric background. The focus is on maintaining the balance between the dark fur and the lighter body, with attention to the direction and intensity of the strokes.
🔍 Refining Details and Color Intensity
Further refinement of the fox's features is done by defining the eye area and using a terracotta pastel to add warmth and intensity to the orange fur. The artist emphasizes the importance of using different colors to create dynamic and varied artwork. They also discuss the technique of layering pastels to achieve different levels of intensity and detail.
👀 Focusing on the Eyes
The artist concentrates on the eyes, using a combination of black, brown, and white pastels to create depth and highlight the light within the eyes. They stress the importance of the eyes in giving life to the drawing, and the need to understand the form and position of the light to enhance the gaze. The use of luminance pastels is highlighted for their intense color and blending capabilities.
🖍️ Shading and Adding Texture
The artist uses a grey pastel to shade the nose and adds subtle smokey effects around the eyes to define their shape. They continue to work on the fox's fur, using a lighter touch with the white pastel to create different color tones and blend the fur texture. The process involves alternating between different areas to gradually build up the volume and depth of the drawing.
🌟 Enhancing Light and Shadow
The artist focuses on enhancing the light and shadow to create volume in the drawing. They use a defined tip for the pastel to work on the fur's texture and add depth to the ear and muzzle areas. The importance of not overworking areas and maintaining the background color as part of the final design is emphasized.
🎭 Adjusting and Balancing Tones
The artist moves between different areas of the drawing to adjust and balance the tones, focusing on intensifying the light and shadow to add volume. They use a combination of colors, including a greenish hue, to add variety to the fur and maintain the integrity of the background color. The process involves continuous observation and adjustment to ensure the drawing's harmony and balance.
🖌️ Final Touches and Finishing
The artist applies the final touches, focusing on defining the whiskers and adding details to the fur with brown and white pastels. They discuss the importance of knowing when to stop to avoid overworking the drawing and suggest taking breaks to gain perspective. The final touches involve adding lighter and more intense colors to create a balanced and harmonious piece.
🏁 Completion and Reflection
The artist concludes the drawing session by adding the final touches to the background and adjusting the overall color balance. They reflect on the importance of the gradual and careful approach to drawing, emphasizing the need for patience and attention to detail throughout the process.
Mindmap
Keywords
💡Sketching
💡Pastel
💡Proportions
💡Shading
💡Texture
💡Color Blending
💡Light and Shadow
💡Detailing
💡Caran d'Ache Prisma
💡Background
💡Artistic Process
Highlights
Fixing the chosen cardboard with Scotch tape, specifically a gray anthracite color.
Starting the artwork primarily with white pastel.
Finding the center of the sheet both vertically and horizontally.
Tracing a vertical line and then a horizontal line to establish the initial grid.
Tracing the first square's halves to define the drawing's base and the fox's head profile.
Starting to sketch the fox's ear shape with simple and light lines.
Defining the profile by understanding the position of various curves.
Determining the end point of the nose and the inclination of the nose and mouth.
Focusing on the form of the muzzle before fully defining the mouth.
Working on the visible part of the fox's body, following the photo's proportions.
Using white to add more details and colors later in the artwork.
Starting to define where the light will be, even just through lines.
Using a rough paper which shows a more defined stroke.
Intensifying the zones to be more luminous and defined.
Using a Caran d'Ache Prisma pastel for its simplicity and variety.
Blurring the background to create a contrast between the dark fur and the fox's body.
Defining the direction of the fur with the pastel.
Adding color gradually to achieve a sense of uniformity.
Using a stable pastel for its good color rendering and coverage.
Intensifying the fur and following the correct direction of the fur.
Using a luminance pastel to define the eye and add depth with dark brown.
Adding white to create the light within the eye for a more lifelike effect.
Defining the nose with a smoky gray and adding shadows around the eye.
Using white to define the light on the fur and intensifying with darker colors where needed.
Starting to outline more evident fur areas and working inside the ear.
Adding a light green to balance the overall harmony of the drawing.
Using a light and undefined touch for the final touches to maintain a sense of movement.
Transcripts
la prima cosa che faccio è fissare il
cartoncino che ho scelto con lo scotch
di carta
ho scelto un cartoncino grigio antracite
proprio perché è un tono presente
nell'immagine di riferimento che ho
scelto
la prima parte del lavoro sarà svolto
principalmente con un pastello bianco
e la prima cosa che farò sarà andare a
cercare il centro sia in verticale che
in orizzontale del foglio su cui
disegno come vedi sto prendendo le
misure
e adesso traccia una linea verticale
e poi tracciano quella orizzontale
il passaggio successivo sarà quello di
tracciare anche
le due metà del primo riquadro in alto
quindi anche in questo caso cerco più o
meno la vita
verticale e poi quella orizzontale del
primo riquadro ora sta tracciando la
metà del riquadro che vedi
sta tracciando una linea che andrà a
definire la base del disegno
della testa della volpe e poi una linea
obliqua che andrà a definire proprio il
profilo in questo spazio dovrà stare il
disegno ovviamente andando poi
aggiungere i dettagli
sto per adesso definendo quali sono gli
spazi
in cui dovrò lavorare
con questi riferimenti vado poi iniziare
ad abbozzare
alcune parti della volpe
parto
dal primo riferimento che ho preso e
inizio sempre con forme molto semplici
con linee semplici e leggere vado a
tracciare
quella che è la forma dell'orecchio
della volpe
bisogna fare molta attenzione a quali
sono gli spazi che vanno a occupare le
varie parti
in seguito vado a definire invece quello
che è il profilo cercando di capire qual
è la posizione giusta delle varie curve
che inizia ad abbozzare
bisogna sempre tenere l'immagine di
riferimento davanti in modo da non
sbagliare questi dettagli ad avere una
visione più chiara di quello che stiamo
andando a fare
arriverò in questo modo a
definire il punto in cui terminerà il
naso
vado a trovare anche qual è
l'inclinazione
appunto proprio del naso e della bocca
della volpe
vado a definire
il profilo anche
sotto l'orecchio e traccia una linea che
andrà a definire quale sarà la zona del
pelo arancione quale invece quella più
chiara
mi concentro poi su sulla forma del del
musetto
prima di definire del tutto la bocca
preferisco chiudere l'immagine della
testa in modo di avere
[Musica]
l'immagine completa
la forma completa della testa e
verificare così con l'immagine di fianco
che le misure che ho preso e
le linee che ho tracciato siano giuste
vado poi
ancora lavorare sulla bocca e definisco
anche la posizione la forma del dente
adesso inizio a lavorare anche sulla
parte del corpo visibile del della volpe
e
inizia ad abbozzare quale sarà la sua
forma
sempre seguendo le proporzioni della
foto
le sue inclinazioni
e sempre utilizzando delle linee molto
abbozzate e leggere senza calcare senza
cercare di definire troppo presto i
dettagli
faccio la stessa cosa con
il collo
inizia a definire meglio quelle che sono
le forme della testa
in questa prima fase
essendoci comunque del bianco
nell'immagine che
che sto realizzando
utilizzerò solo il passaggio bianco per
poi aggiungere più più in là anche i
colori
ci sono molte zone di luce
quindi iniziò a definire
dove saranno
già solo attraverso la linea
inizia a definire sempre con delle linee
abbozzate che mi aiutano a capire dove
sarà posizionato
l'occhio
a questo punto è già possibile iniziare
ad abbozzare la forma del telo
soprattutto
nella parte del collo sotto la testa
dove è molto evidente con piccoli tratti
poco alla volta anche abbastanza liberi
osservando sempre l'immagine vado
proprio con il bianco
da iniziare a dargli un pò una forma
andando chiaramente nella direzione del
pelo
e colorando quindi riempiendo le zone
dove la luce è più forte
i tratti si fanno meno intensi o più
corti in base alla posizione e oltre
alle linee che definiscono i piedi più
evidenti vado a iniziare a sfumare
leggermente con il pastello in modo
da dare un pò un effetto sfumato proprio
di luce
la stessa cosa
inizia a farla anche in altre zone
per lavorare bene col pastello io
consiglio sempre di avere
di tenere sempre una punta ben fatta
soprattutto quando è ora di andare a
a tracciare delle linee per fare il pelo
in questo caso invece sta cercando di
rendere più chiara la
zona del pelo bianco
sul musetto della volpe
il foglio che sto usando è un foglio
ruvido per questo si vede il tratto un
po più grezzo mina definito
piano piano come potete vedere con vari
passaggi si va a intensificare le zone
che si vogliono rendere più luminose più
definite
ed è meglio sempre cercare di lavorare
un po alla volta in zone diverse per non
andare a sovraccaricare
una zona piuttosto che un'altra
altrimenti si rischia di riempire e poi
dopo non riuscire a rendere allo stesso
modo le zone diverse del disegno questo
vale un po per
tutti per tutti i disegni dipinti ma in
questo caso soprattutto con le matite
colorate con i pastelli
il pastello che sto usando è un
caran d'ache prisma lo semplicissimo
non ho
selezionato un solo tipo di
pastello ma in questo esercizio vedrete
che ne userò diversi di diverso tipo
inizia a sfumare anche un po lo sfondo
in modo da creare un bel contrasto
tra la zona del pelo che rimane più
scura e
[Musica]
e il corpo della volpe voglio dare un
atmosfera soffusa allo sfondo un po come
anche nella foto
anche perché comunque il soggetto
principale in questo caso e la volpe ma
è sempre una buona idea cercare di
lavorare anche su il contesto
circostante del soggetto che andiamo a
scegliere
inizia a definire anche qui
i peli dietro l'orecchio
che chiaramente sono molto meno definiti
rispetto alla linea di costruzione che è
stata fatta in precedenza e poi continuo
ancora
lavorando sullo sfondo
cerco di andare un po in tutte le
direzioni e
tenendo il pastello leggero magari
andando invece intensificare nelle zone
più vicine
alla testa
e facendo tratti invece più larghi
mentre vado verso l'esterno
e giunto il momento di iniziare a
inserire un po di colore
come vedete non sto usando
[Musica]
come vi ho già accennato non sto usando
un tipo di pastello solo ma in questo
caso sto usando uno stabile e
che trovo molto
buono perché nonostante non sia fra
[Musica]
però i pastelli più
ricercati diciamo comunque a
una resa di colore che mi soddisfa
che riempie bene a dei colori molto
brillanti
infatti come vedete riesce a
colorare bene nonostante il foglio sia
scure
in questo caso io non sto cantando sta
cercando di andare piano piano verso il
colore che voglio ottenere
anche in questo caso per dare un senso
uniforme cerco di far andare la punta
leggermente in maniera un po circolare
un po in tutte le direzioni in modo che
non ci siano dei segni troppo evidenti
dei
delle linee
che possono creare confusione perché in
questo caso voglio cercare di dare
una base
arancione del del manto del pelo che poi
andrò a smuovere in un secondo momento
chiaramente nelle zone dove il colore
sarà meno intenso andrò a sfumarlo
e quindi a non riempire come ho fatto in
altre zone
come vedete la stesura e anche
abbastanza grezza in questa
in questo punto della lavorazione
posso inserire questo colore anche
nell'occhio perché chiaramente anche
l'occhio
mantiene dei toni simili come colori a
quelli del pero
se andrò a colorare
dove ho tracciato col passando bianco
chiaramente il colore sarà più chiaro
ed è anche un bell'effetto perché lo
scudo
per tutta la durata di questo lavoro vi
ricordo che è bene tenere conto del
colore di fondo che non andrà a coperto
ma sarà proprio parte del disegno stesso
quindi in alcune zone verrà conservato e
fa la sua parte nel lavoro finale
scelgo ora un altro
un'altra matita un pastello
color terracotta
il tono di colore
diverso rispetto
al precedente stabile e va anche a
coprire leggermente di più
il cartoncino va a coprire il colore del
cartoncino un po meglio è un colore un
po più
[Musica]
un po più caldo
e così vado a definire le zone dove
voglio che l'arancione sia più intenso
senza andare ad eliminare il lavoro
precedentemente fatto chiaramente con il
colore precedente
con questo colore inizio dare forma al
pelo inizio a definire il pelo anche
nelle zone di arancione
inizia quindi a prendere forma e volume
la figura della volpe effettiva
con un passaggio per i gio
vado a
riempire ea dare
[Musica]
più intensità ad alcune zone più
[Musica]
più varietà nel fondo è anche nel pelo
forse a video non rende però la resa di
questo colore è leggermente diversa dal
bianco e quindi
da
un po di volume in più
è importante secondo me in un disegno
avere varietà
utilizzare colori diversi per che rende
il lavoro più più dinamico
mentre utilizzare
solo
pochi strumenti insomma può rendere il
lavoro
un po più statico più
[Musica]
fermo
intervengo come un giallo
sempre per lo stesso motivo anche in
questo caso sto usando uno stabile
tutti i colori tutti i pastelli che ho
utilizzato chiaramente li metto da parte
in modo che se volessi fare delle
riprese se volessi andare
a riprendere delle zone o intensificarle
a modificarle avrò a disposizione
[Musica]
esattamente i pastelli che ho utilizzato
allora in questo caso invece sono andata
a prendere un caran d'ache luminance
e anche questo è un color terracotta
però è più intenso più scuro quindi
posso andare a definire ancora meglio il
pelo
oltretutto questo questi passaggi sono
molto coprenti e
quindi lavorano molto bene in queste
situazioni
non non trovo difficoltà quindi ad
andare a coprire ea
segnare le zone già lavorate
anche in questo caso vado intensificare
il pelo e
cerco di seguire sempre la direzione del
pelo corretta questo ovviamente
aiutata dall immagine che ho davanti
e che dovete avere avanti anche voi nel
momento in cui proverete a realizzare
questo disegno
sempre con un luminoso vado a lavorare
con un nero per definire
l'occhio
[Musica]
definisco inizialmente le linee
come vedete un colore che
scrive molto
per l'occhio uso inizialmente il nero ma
vado poi lavorare anche con un marrone
scuro
sempre con uno stabile
ricerco un colore
sempre sui toni del pelo per
andare a creare più varietà
e col bianco
vado a realizzare le luci all'interno
dell'occhio
molto importante molto importante
è capire la forma e la posizione della
luce dell'occhio perché è quello che dà
davvero valore allo sguardo
come vedete sto usando anche per il
bianco e il giallo dell'occhio dei
luminance
come vedete il bianco di questo di
questa matita è molto molto più intenso
rispetto
al primo prisma l'occhio utilizzato che
però andava molto bene per fare il
disegno di base
c'è anche da dire che il prisma non l'ho
[Musica]
tenuto leggero
col nero riprendo ancora l'occhio lo
definisco meglio e vado a realizzare
le sfumature
tenendo il
luminance leggero perché appunto come ho
già spiegato scrive molto quindi non c'è
bisogno di calcare
soprattutto se si vuole rendere una
sfumatura e non
una zona molto definita
[Musica]
riprendo con il marrone
anche con questo vado a definire delle
zone essendo il marrone un colore più
più caldo
[Musica]
e migliore soprattutto per lavorare
sopra l'arancione e come vedete bastano
pochi tocchi per rendere la profondità
del pelo rende davvero bene le sfumature
vado poi con l'eroe definire il naso
quel grigio
fumo il naso
e riprende a questo punto alcune
sfumature
attorno all'occhio per rendere quella
che è la sua forma
e già solo facendo un occhio con
attenzione seguendo i passi suggeriti
vedrete che
la volpe prenderà vita
anche se mancano infatti molti dettagli
già inizia a
sembrare autentica
grazie all'occhio
col bianco ora che c'è il colore vado a
definire le luci
come vedete luminance fa proprio la
differenza e rende
molto molto bene la luce del pelo
ed è così che vado a definire
la luce anche sui peli sul pelo
arancione
cerco di lavorare come già ho detto
andando su zone diverse invece che
concentrarmi su una zona sola tutta in
una volta
vado a calcare bene in questo caso quel
bianco a riprenderlo bene qui luminance
proprio per
per rendere più definita la zona del del
muso
per rendere più definite le zone
luminose
ora col nero vado a definire la linea
della bocca
dal fumo dove necessario invece la
intensifico dove voglio che si veda di
più
l'ombra
e torno a lavorare col bianco
questa volta
tenendo il pastello abbastanza leggero
lavorando poco alla volta chiaramente
per creare i toni diversi di colore
vado a sfumare leggermente con il bianco
sotto al muso in modo per rendere l'idea
del pelo che chiaramente è
meno definito meno folto in quella zona
e vado anche a definire il dente prima
quel bianco e poi definendolo definendo
nel contorno e l'ombra col nero
così
riprendo poi quel bianco di nuovo
sono passaggi appunto che si possono
alternare per vedere di volta in volta
dove necessario continuare senza appunto
esagerare tutto in una volta sola
chiaramente anche in questi passaggi
dove sembra più facile lasciarsi andare
e colorare e sempre molto molto
importante anzi direi fondamentale avere
davanti l'immagine
che poi nell'esercizio del disegno non è
fondamentale
che il risultato finale sia identico
però è fondamentale che il disegno che
andiamo a fare sia corretto quindi è
importante capire quali sono le
proporzioni del disegno
dove vanno posizionate le varie parti
quali sono le varie dimensioni rispetto
al resto
e nel caso del colore visto che adesso
sto facendo quello
bisogna fare molta attenzione a dove
andare a mettere le luci e in questo
caso anche dove andare a mettere il pelo
e
quale sarà il colore del pelo quali
colori andare ad utilizzare per
realizzarlo
importante capire quali zone andare
intensificare quali lasciare invece meno
definite
si parte sempre dal meno definito al più
definito
dalla bozza ai dettagli mai il contrario
adesso a piccoli tratti poco alla volta
come vedete ho iniziato ad abbozzare
delle zone di pelo più evidente
[Musica]
ora invece vado a lavorare
all'interno dell'orecchio
quel nero
anche in questo caso abbozzo quale sarà
la zona inizialmente e poi vado a
riempire ea dare forma
vado a riprendere con un marrone chiaro
stabile alcune zone che voi dove voglio
che ci sia quel colore ma dove non deve
essere un arancione esagerato
cosa inserire anche altri toni
che danno un po più sul verde che
vedrete sono presenti anche nella foto
di riferimento
e infine torno al bianco si ritorna
sempre al bianco
definisco la zona
esterna dell'orecchio
ecco adesso sto riprendendo alcune zone
per inserire un po di ancione e poi
tornò ad utilizzare il grigio dove non
voglio che ci sia un bianco troppo
deciso
vado a definire le zone del pelo
[Musica]
questo è un momento in cui è facile
appunto passare da una zona all'altra
perché
il disegno inizia essere abbastanza
definito e
poco alla volta si iniziano a vedere le
cose che mancano quindi per dare un
senso generale
definito del lavoro
io tendo appunto a spostarmi da una zona
all'altra a seconda di dove vedo che ci
sono delle mancanze
adesso come vedete voglio intensificare
i peli più in luce le zone di pelo più
in luce
e anche
quelle più scure quelle più in ombra
questo aiuta a creare volume
cerco sempre di non eliminare mai del
tutto il colore di fondo è importante
mantenerlo
queste ombre che sto realizzando
aiutano a definire
lo stacco tra il collo e la zona della
testa
come vedete anche nell'immagine di
riferimento
è una zona dove ci sono parecchie ombre
vado ora movimentare un po la zona della
testa
con la punta definita decide di
ritornare a definire
le zone di pelo più luminose
creo ora le ombre all'interno
dell'orecchio
per creare anche contrasto tra interno
ed esterno grazie alla luce
della peluria bianca che ho fatto in
precedenza
col nero e con il marrone sono andato a
riprendere ancora
in uso è la stessa cosa vado a fare con
il bianco in modo da rendere ancora più
intensa e interessante la luce
per dare volume alla
zona che precedentemente sembrava ancora
un po piatta
fumo e colore
come vedete poco a poco inizia davvero a
a prendere forma a diventare
tridimensionale se vogliamo
e per questo è fondamentale davvero come
dicevo prima capire quali sono le zone
dove
andare a intensificare dove aggiungere e
dove invece è meglio lasciare
il colore di base dove non andare a
insistere ma dare solo dei tocchi
se si tende a definire tutto
tutti i dettagli diventano importanti
tutto diventa importante e poi non
andiamo più a vedere
davvero la
bellezza della nostra immagine deve
essere appunto una costruzione un lavoro
fatto poco alla volta
ed è proprio per questo che
può può essere dannoso
concentrarsi sui dettagli ancora prima
di aver definito tutto il resto
soprattutto se si è alle prime armi ma
anche per gli altri
come vedete con il nero
sto andando ad abbozzare sfumare il
la zona più scura del corpo la zona in
ombra
mantenendo sempre un po del nostro
cartoncino antracite che si vede e
sfruttando anche la trama del cartoncino
perché come vedete si vede la trama
piano piano inizio a dare una forma a
questo bra in modo da
rendere ancora una volta anche in questo
caso l'idea del pelo in un modo un po
diverso in negativo quasi
appunto tralasciando le forme e il
colore del cartoncino e andando a
colorare quello che ci sta sotto quello
che ci sta intorno
torno a lavorare
sul fondo questa volta
con un nero
anche qui gioco in modo da rendere
evidente il
la trama
torno ancora definire i dettagli
in questo caso l'occhio
ci siamo quasi praticamente la volpe
direi che già a questo punto è ben più
che evidente
una cosa molto importante quando si
disegna è capire quando è ora di
fermarsi perché ci sono delle volte in
cui si tende a voler continuare a voler
arricchire il disegno e
questo accanirsi può solo peggiorare la
situazione
per arrivare a questa consapevolezza
chiaramente ci vuole del tempo però
sicuramente quello che può aiutare a
prendersi dei momenti distacco dal
disegno che si sta facendo fare
un passaggio e poi
allontanarsi un ottimo
come vedete ho definito i baffi prima
facendo dei punti sul muso e col nero e
poi disegnandone qualcuno e ne ho
aggiunto qualcuno anche col bianco
qualche ultimo tocco per il vero
ultimi tocchi ma importanti come vedete
da proprio
forma definisce la figura
tutti questi peli seguendo la direzione
giusta fanno un po da cornice poi alla
testa della volpe no
ultimi tocchi anche con marrone
torna ad un bianco un po più leggero
e di nuovo uno più intenso
torna a lavorare un pochino sul fondo
utilizzando un verde
anche in questo caso il colore sarà
molto sfumato e poco definito quindi
cercherò di andare un po in tutte le
direzioni e cercherò di fare diverse
zone di questo colore in modo che il
disegno del complesso risulti essere
equilibrato
siamo veramente quasi alla fine harmony
come vedete cerco di non calcare e
proprio movimento leggero
che si ripete cerco di mettere questo
colore molto molto molto leggero e poco
definito anche nella zona del pelo
del corpo della volpe
un pochino di azzurro per spegnere
leggermente leggermente l'arancione
e torno con qualche tocco di giallo
il giallo tra l'arancione il bianco per
creare una sfumatura per creare volume
questo bianco serve per sfumare
ok
ultimissimi ultimissimi tutti
intensifico pollero questa zona di cui
avevamo già parlato
le altre
inserisco un po di marrone che qui per
dare continuità
e direi che ci siamo quasi
ok anche nel fondo aggiungo un po di
questo colore
erogare atmosfera e per dire
ok
ci siamo
questa è la nostra volta
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