THE KICK AND BASS MIXING TRICK | How To Mix Low End

Summary

このビデオでは、ミュージック業界で25年以上働いたプロが、ベースとキックの間の分離とローエンドの良いグルーヴを実現する方法を紹介します。3ステップのプロセスを紹介し、まずはコンプレッサーを使ってキックが入るたびにベースを減らすサイドチェーン技術を使い、次にコンプレッサーの設定を調整し、リリースタイムを正確に合わせるためのサイトtomhes.netを利用します。そして、キックのトリガーからではなく、MIDIトリガーを使用してサイドチェーンを設定することでキックドラムを自由に操作できると説明します。これにより、ローエンドに動きと滑らかさをもたらし、トラックのビートを維持します。

Takeaways

• 🎙️ ストリームラインの音楽業界で25年間働いた経験を持つ音楽プロデューサーが、毎週月曜日、水曜日、金曜日にビデオを投稿しています。
• 🔗 ビデオを購読するには、ビデオの説明欄にあるリンクをクリックしてください。
• 🎶 ビデオでは、ベースとキックドラムの別々の音をミキシングして、低域での良いグルーヴを実現する方法を紹介しています。
• 🔍 キックとベースの音が混ざってしまっては解決策としてサイドチェーン圧縮を使用することがポイントです。
• 🛠️ ステップ1では、キックドラムが入るたびにベースを減らすための圧縮器を設定します。
• 🔧 ステップ2では、圧縮器の設定を調整して、比率、しきい値、アタック、リリースタイムを最適化します。
• 📊 ステップ3では、サイドチェーントリガーとしてキックドラムを複製するか、MIDIトリガーを使用してより細かい調整が可能です。
• 🎵 サイドチェーン圧縮を使用することで、キックドラムとベースがミュージックの中ではっきりと分離され、グルーヴが生まれます。
• 📈 リリースタイムは、曲のBPMに合わせて調整することで、より自然な音になります。
• 🔗 BPMに基づくリリースタイムの計算には、tomhes.netというウェブサイトを使用しています。
• 👍 このビデオが気に入った場合は、いいねボタンを押して共有し、今後も同様のコンテンツが提供されるようにサポートしてください。

Q & A

ビデオではどのような音楽プロダクションのテクニックについて説明されていますか？

ビデオでは、ローエンドのグルーヴを作り、キックとベースの間の分離を図るためのサイドチェーン圧縮のテクニックについて説明されています。

サイドチェーン圧縮とはどのような技術ですか？

サイドチェーン圧縮は、特定の音源（この場合はキック）が鳴ったときに、別の音源（ベース）の音量を自動で下げることで、両者の間の分離を図る技術です。

ビデオではどの音楽ソフトウェアを使用していますか？

ビデオではLogicという音楽ソフトウェアを使用しています。

キックとベースが混ざってしまっている問題を解決するために、どのような3ステップのプロセスが提案されていますか？

提案された3ステップのプロセスは、サイドチェーン圧縮の設定、圧縮の様々なパラメーターの調整、そしてキックからではなくMIDIトリガーや二重のキックを使用してサイドチェーンを行うことです。

ビデオで説明されている圧縮の設定には何が含まれますか？

圧縮の設定には、圧縮比、しきい値、アタックタイム、リリースタイムの調整が含まれます。

リリースタイムを設定する際に使用するウェブサイトは何ですか？

リリースタイムを設定する際に使用するウェブサイトはtomhes.netです。

サイドチェーン圧縮で使用するしきい値をどのように調整すればよいですか？

しきい値は、ベースが通過しないように設定され、キックが鳴った時にベースが自動でダウンされるように調整されます。

ビデオで提案されている圧縮比はどれくらいですか？

ビデオでは、デモンストレーションのために圧縮比を30:1と非常に高く設定しています。

キックとベースが良好に分離されるとどのような効果がありますか？

キックとベースが良好に分離されると、曲のローエンドが鮮明になり、グルーヴが良くなり、全体的にバランスが取れた音になります。

ビデオで述べられているMIDIトリガーを使用する利点は何ですか？

MIDIトリガーを使用することで、トリガーの長さやタイミングをより細かくコントロールでき、キックドラムを自由に操作できるため、サイドチェーン圧縮をより正確に行うことができます。

Outlines

00:00

🎛️ サイドチェーン圧縮でキックとベースを分離する方法

ビデオでは、ミュージック業界で25年間活動してきた経験を持つ音響エンジニアが、キックとベースの分離とローエンドのグルーヴを作り出す方法を解説しています。まず、サイドチェーン圧縮を使用して、キックが入るたびにベースを抑えることで空間を確保し、キックのトランスイエントを失わないようにします。次に、圧縮の設定を変更して、比率を高くし、閾値を最大に設定してベースを通さず、アタックを非常に速く、リリースも速く設定します。さらに、BPMに合わせてリリースタイムを調整し、グルーヴを作り出します。最後に、キックの複製を使用してサイドチェーンをトリガーし、キックのサウンドを変更しながらもサイドチェーンに影響を与えないようにします。

05:00

🎧 キックとベースの調整とサブバスのEQ調整の秘訣

ビデオでは、さらにキックとベースの調整を進めて、サブバスのEQ調整の秘訣についても触れています。MIDIトリガーを使用することで、トリガーの長さをコントロールし、必要に応じて調整することができます。これにより、キックドラムを自由に操作しながら、ベースとの同期を保つことができます。ビデオでは、サブバスのEQ調整に関する次のビデオへのリンクを提供し、毎週月曜日、水曜日、金曜日に投稿されるビデオを購読していただくよう呼びかけています。

Keywords

💡サイドチェーン圧縮

サイドチェーン圧縮は、特定の音源（ここではキック）が鳴るたびに、別の音源（ベース）の音量を下げることによって、楽曲内の2つの音源の間の分離を図る技術です。ビデオでは、キックドラムのビートに合わせてベースの音量を自動的に調整することで、ローエンドのグルーヴを作り出す方法が説明されています。

💡グルーヴ

グルーヴとは、音楽のリズムやビートに合わせて音が自然に流れるように調整された状態です。ビデオでは、キックとベースの間に良いグルーヴを作ることにより、リスナーが音楽を聴いた時にリズミカルで引き込まれる体験を提供することが重要だと強調されています。

💡キックドラム

キックドラムは、音楽においてビートを定めるための基本的なドラムセットのひとつです。ビデオでは、キックドラムのトランジエント（音量の急激な変化）を失わないように、ベースとキックドラムの間に適切な分離を確保することが肝要だと述べています。

💡ベース

ベースは、音楽のリズムセクションで低域の音を担当し、音楽の根幹を形成する楽器です。ビデオでは、ベースとキックドラムの間にはっきりとした分離を作ることにより、音楽の低域でより深く、クリアなサウンドを実現する方法が紹介されています。

💡サブバス

サブバスは、音楽の低域にある、より深く感じる音です。ビデオでは、サブバスのEQ（等化）設定に関するヒントが後ほどのビデオで説明される予定であり、サブバスを通じて音楽の低域をさらに調整し、聴く人の感覚を引き出す方法が語られています。

💡トランジエント

トランジエントとは、音の音量が急激に変動する瞬間を指します。ビデオでは、キックドラムのトランジエントが音楽のビートを定める上で非常に重要であり、それを失うことがないようにベースを圧縮することで調整する必要があると説明されています。

💡EQ（イコライザ）

EQとは、音の周波数帯を個別に調整できるデバイスであり、音楽制作においてサウンドの質とバランスを調整するのに使われます。ビデオでは、サブバスのEQ設定に関するヒントが後ほどのビデオで紹介される予定であり、これにより音楽の低域をさらに調整することができるとされています。

💡ミディアムトリガー

ミディアムトリガーとは、MIDI信号を使って音源をトリガーさせるデバイスです。ビデオでは、キックドラムの代わりにミディアムトリガーを使ってサイドチェーン圧縮を行うことで、キックドラムのサウンドを自由自在に変更できると説明しています。

💡サインウェーブ

サインウェーブとは、1つの周期の中で波の形状が正弦状に見える連続的な波形です。ビデオでは、ミディアムトリガーを使ってサインウェーブを鳴らして、より細かくサイドチェーン圧縮のトリガーをコントロールすることができると述べています。

💡リリースタイム

リリースタイムは、圧縮が終了してから音量が元に戻るまでの時間を表します。ビデオでは、リリースタイムを正確に設定することで、ベースとキックドラムがビートに合わせて正確に演奏されるように調整することが重要だと強調されています。

💡BPM（ビート・パー・ミニット）

BPMは、音楽のビート数を1分間に表示した指標です。ビデオでは、BPMに合わせてリリースタイムを調整することで、ベースとキックドラムが音楽のテンポに合わせて正確に演奏されるようにすることが説明されています。

Highlights

Streaky introduces a three-step process to achieve separation between kick and bass in music mixing.

The importance of using sidechain compression to create space for the kick drum.

How to set up a compressor to duck the bass out of the way when the kick comes in.

The use of a standard logic compressor for sidechain purposes.

Setting a high ratio on the compressor to mold the bass sound.

Adjusting the threshold and release times for optimal groove.

Utilizing a fast attack and release for the compressor to achieve a tight sound.

The recommendation to use a website (tomhes.net) to calculate release times based on track BPM.

The approach of duplicating the kick to sidechain from it instead of the original kick for creative flexibility.

Using a sine wave played via MIDI trigger for more control over the sidechain.

The benefits of manipulating the kick without affecting the sidechain compression.

The impact of EQ on the sub-bass and a teaser for an upcoming video on EQ secrets.

The final result of a smoother bassline that keeps everything in time with the track.

The overall improvement in the motion and groove of the low end after applying the process.

The call to action for viewers to like, subscribe, and watch the next video on sub-bass EQ secrets.

Transcripts

welcome back i'm streaky today's video

i'm going to show you

how you can get some good groove going

in your low end

and get some really important separation

between your kick and your bass

when you're mixing i think i like this

one it's all about the side chain

i know a lot of you are new here so

please make sure that you subscribe

via the link below i do these videos

every monday wednesday and friday

you're going to learn some top tips from

me who's been working

top end of the music industry for the

past 25 years i'm giving it all away to

you for free so make sure you subscribe

right let's get in there so here we are

inside of logic again now

uh what we've got here is a kick and a

base

and to get these so that they work

within the mix and so that we can get

them

so that you know they're not all blurred

and you know we're on a bit of

separation

in there if we have a quick listen to

see how that sounds

uh blank before we start doing any

processing

so you can hear they're kind of a little

bit muddled so i'm going to now show you

a three-step

process that will make it so that we can

get separation with

any bass line against your kick so

they're not blurred and

mushed up so first of all step one is we

need to

get a compressor up because what we're

trying to do is duck

the bass out of the way every time the

kick comes in so all it's doing we're

making space

for the kick so otherwise we're going to

lose the transient from the kick

so what we want to do we've got a

compressor here which is the standard

logic compressor

we'll set the side chain up so what

we're going to do is side chain it from

the kick itself

so that it's just taking the kick as the

trigger so every time the kick comes in

the base is duct out of the way okay so

now on to step two which is how we

set up the compressor now i want this

compressor

on full on first of all just so that i

can really

sort of then mold it as it plays so that

i can hear what it's doing so

i'm putting a ridiculous ratio on it so

it's like 30 to one

i'm going to make sure that it's the

threshold is fully on so that it's

not letting any of that base through i

want the attack

really fast so that it grabs it as soon

as it hears it it grabs it and i want

the release really fast so it lets it go

as soon as possible

so let's just play that through and

you'll see

as i'm playing it through i'm just going

to open up that

threshold so that it lets the bass come

through until i hear that it's

sort of doing the groove how i want it

to groove against the base because

what it's essentially doing is ducking

every time the kick comes in

so i just want to modulate that so that

it's bouncing off each other

okay so that's feeling pretty good now

what i want to do is move the ratio out

so i'm not

doing as much heavy compression i want

to make that a little bit lighter so now

you can hear how that sounds

so i think that sort of feels pretty

good around there as i'm poking it in

and out

um now that that's kind of grooving

really well

so i want to keep the attack really fast

still i don't want to move that but the

release time

it works really well when you get this

in the exact

tempo with the track so working with

the bpm which is 123 on this track if i

go to the website which is

uh called tomhes.net on here i can put

the bpm

in the top which is one two three and

then it will calculate the milliseconds

that i can do the release time for

now i want the quickest milliseconds i

don't want it to be sort of holding on

to the sound for too long i still want

it to release quite quickly

so the quickest one that is on here is 1

64th note

so i will take that which is around 30

milliseconds 30.4 milliseconds

i'll then put that into the uh release

time on there

so about 30 move up

so around there and then that will

release it exactly the right time we

want to release so

let's listen how that sounds and i'll

just move it in and out as

as i play it

so as you can hear that kind of really

gets the groove working properly

um so that it it really is the timings

spot on

so i'm loving the way that sounding that

groove is really coming together it

sounds really tight it's moving

i can hear the bass happening i can

really get in some good transient hits

on the um kick so it's kind of working

it's moulding them together

it's keeping it out of the way but let's

move on to step three which is a little

uh secret tactic that i use which is to

not just sidechain the base from the

kick but

duplicate the kick so that what i do is

side chain it from that don't have that

on an output but use it as a side chain

because

what i want to do maybe with the kick i

want to change the level

i want to you know change how it sounds

things like that and i don't want that

affecting the side chaining at all so

i'm just using the side the kick now as

a trigger

for the bass so make sure that you have

that

secondary side trigger output to no

output you don't want that playing

uh double the base also something that i

do

do more than this is i'll usually get a

so i'll have the trigger

as a sine wave played via a midi trigger

because this way you'll have

more control over the length of the

trigger

and you can move it around a little bit

if you want to it just makes things a

little bit easier and a little bit more

technical but

for this demo this sort of works

perfectly so just to show you

why i do that side chain off another

trigger rather than off the kick drum

uh if i am changing the sound so for

example i'll i'll take some of the bass

out of this kick which you might do you

might filter the kick at some point and

you might do

some other tricks or put some delays on

it whatever you want to do that's more

creative

you'll see that as i've got that on the

kick then

the compressor just basically stops

working because it's not getting the

same signal

to it as it would if it was just a

straightforward trigger

so it's really good to have another

trigger running rather than using just

your kick

because that way you can manipulate the

kick throughout the track

so just make sure that you've got the

side chain now

rooted from the actual side chain

trigger

rather than from the kick drum otherwise

you'll just confuse yourself

and then you know that everything's

running as it should

and you can manipulate the kick however

you fancy

so if you're enjoying this video so far

please thumb this video up it really

does help me out it means that more

people will see this content it means

that i'll do more content

it means that you'll learn more things

from me for free so make sure

that you thumb it up right now make sure

you subscribe if you haven't subscribed

already right let's get back into it

so now we've changed that to trigger

from the side chain trigger rather than

the kick

let's play the track and we'll put that

eq back on and then you'll see how

when you sort of uh filter the low end

out the

compressor will still move exactly the

same way as if it was

running from the kick drum itself

[Music]

and it just keeps the groove going with

the so the bass groove stays exactly the

same

and it keeps the beat of the track so

you get a lot smoother baseline

that just keeps everything in time and

it just gives much more motion to the

low end so there you have it that's the

three steps

i let's just run through those you're

getting first of all you're setting up

the side chain compressor

then you're setting up the different

settings on the side chain compressor

you're getting the

uh thresholds running at the right time

and you want your

release time from where i sent you

earlier which is tom hess i'll leave a

link to that below

and then after that you want to

sidechain it

from either a duplicate kick or ideally

you do it from a midi trigger on a sine

wave

so that you can then manipulate the

trigger as much as you want to

manipulate the kick drum

so now you've got this groove working

you've got the bass so it's moving in

time with the track

you've got the kick working properly now

if you want to really tune up that

sub end then you want to watch this

video that's coming up next

it's an eq secret on how to eq sub bass

so

check that out don't forget to like this

video don't forget to subscribe press

the bell

because these videos happen every monday

wednesday and friday

so watch the sub bass eq secret coming

up now