El panorama de los dramaturgos contemporáneos de nuestro país
Summary
TLDRRoberto Sánchez Pierola, en un encargo de la Casa de la Literatura Peruana, reflexiona sobre el panorama de los dramaturgos contemporáneos en Perú. Aborda la evolución de la dramaturgia desde los años setenta hasta el presente, enfocándose en la creación colectiva y las formas propias que caracterizan la dramaturgia peruana. Critica la falta de originalidad en la dramaturgia convencional y alaba a grupos como Yuyachkani y Cuatro Tablas por su aporte a una dramaturgia auténtica y contemporánea que refleja el contexto peruano.
Takeaways
- 🎭 La dramaturgia contemporánea en Perú se refiere a la creación de guiones para performances que se realizan frente al público, y que incluyen tanto el teatro tradicional como sus derivados modernos.
- 📜 La dramaturgia contemporánea en Perú comenzó a cambiar significativamente desde los años setenta, con un enfoque en la creación colectiva y la respuesta a la sociedad y el contexto local.
- 👥 Los grupos Yuyachkani y Cuatro Tablas fueron pioneros en la creación de dramaturgia colectiva, alejándose de los textos escritos por autores individuales y creando nuevas formas teatrales.
- 🌐 La dramaturgia en Perú no solo se realiza por autores locales, sino que puede ser influenciada por estilos de otros países, lo que plantea la cuestión de la identidad cultural en la dramaturgia peruana.
- 🔄 A partir de los años ochenta, se dio un giro en la dramaturgia peruana hacia la vuelta a la dramaturgia convencional, con autores que retomaron el formato de obras escritas por individuos y personajes.
- 📚 Aunque se han producido dramaturgos que manejan bien los elementos de la dramaturgia convencional, no se ha logrado una dramaturgia que sea reconocible como auténticamente peruana a nivel internacional.
- 📝 La dramaturgia peruana busca diferenciarse de las influencias occidentales y desarrollar una identidad única que refleje el contexto y la cultura del país.
- 👩🎨 La dramaturgia colectiva y los colectivos teatrales son claves en la búsqueda de una dramaturgia que se adapte y se conecte con el público peruano y su contexto social.
- 👥 Entre los dramaturgos destacados en la contemporaneidad, se mencionan Red WiFi y Eduardo Adriánzén, quienes han escrito de manera solvente y han influido en la escena teatral.
- 💡 La dramaturgia contemporánea en Perú está en constante evolución, con grupos y autores que buscan expresiones nuevas y únicas que representen al país de manera auténtica.
- 🌟 La identificación y el reconocimiento de la dramaturgia peruana requiere de una práctica significativa y cultural que trascienda los temas locales y se destaque por su originalidad.
Q & A
¿Quién es Roberto Sánchez Pierola y qué reflexión realiza en el transcurso del guion?
-Roberto Sánchez Pierola es quien realiza una reflexión sobre el panorama de los dramaturgos contemporáneos en Perú, analizando la evolución de la dramaturgia desde los años setenta hasta el presente.
¿Qué es la dramaturgia según el guion?
-La dramaturgia, según el guion, es una práctica cultural y artística que implica la creación de guiones para performances frente al público, que en ocasiones se denomina teatro pero también performance para abarcar lo transdisciplinario y una visión más abierta.
¿Cuál es la diferencia entre teatro y performance según la perspectiva del guion?
-El guion sugiere que, aunque teatro y performance pueden ser sinónimos, el término performance abarca tanto el teatro como las formas en las que este ha evolucionado, incluyendo lo transdisciplinario y una visión más amplia.
¿Desde qué década se considera que hubo un cambio significativo en la dramaturgia contemporánea en Perú según el guion?
-Según el guion, un cambio significativo en la dramaturgia contemporánea en Perú comenzó a ocurrir desde los años setenta.
¿Qué grupos teatrales surgieron en los años 70 en Perú que se caracterizan por su trabajo colectivo?
-En los años 70, surgieron los grupos teatrales Yuyachkani y Cuatro Tablas, que se caracterizan por su trabajo colectivo y por no utilizar textos ya escritos por autores individuales.
¿Cómo se describe el proceso creativo de Yuyachkani y Cuatro Tablas según el guion?
-Según el guion, Yuyachkani y Cuatro Tablas se dedican a la creación colectiva, es decir, no trabajan a partir de textos ya escritos por autores individuales, sino que crean sus propias formas teatrales y dramaturgias como respuesta al medio en el que surgen.
¿Qué cambio se dio en la dramaturgia peruana durante los 80s según el guion?
-Durante los 80s, hubo un giro en la dramaturgia peruana hacia lo que sería la dramaturgia convencional, con la aparición de autores que retomaban la dramaturgia dramatúrgica convencional, incorporando aportes de las vanguardias europeas.
¿Por qué no se considera que la dramaturgia convencional de los 80s en Perú es verdaderamente peruana según el guion?
-Según el guion, la dramaturgia convencional de los 80s no se considera verdaderamente peruana porque no se diferencia de las tendencias occidentales y no es una dramaturgia que surja de nuestro propio contexto.
¿Qué dramaturgos contemporáneos en Perú son mencionados en el guion y cómo se describe su trabajo?
-El guion menciona a Red WiFi y Eduardo Adrianzen como dramaturgos contemporáneos en Perú que escriben de manera solvente, pero que no necesariamente producen una dramaturgia que se diferencie de las tendencias occidentales.
¿Qué se sugiere hacer para encontrar dramaturgias realmente contemporáneas y peruanas según el guion?
-El guion sugiere que se debe enfocarse en el trabajo de creación colectiva de los grupos teatrales, quienes buscan las dramaturgias que surgen de nuestro contexto y que no sean copias de lo que se encuentra en el exterior.
Outlines
🎭 La Evolución de la Dramaturgia Peruana
Roberto Sánchez Piérola, en su reflexión sobre la dramaturgia contemporánea peruana, destaca cómo esta se ha desarrollado desde los años setenta, marcando un cambio significativo. Se menciona la creación colectiva de grupos como Yuyachkani y Cuatro Tablas, que no se basan en textos escritos por autores individuales, sino que generan sus propias formas teatrales como respuesta a su sociedad y medio. Esta práctica colectiva se considera una característica distintiva de la dramaturgia peruana, que no se limita a la creación de obras escritas por un solo autor, sino que es un trabajo grupal que busca un encuentro con el público y la creación de eventos teatrales.
🌐 La Búsqueda de una Dramaturgia Auténtica
En el segundo párrafo, se discute la necesidad de encontrar una dramaturgia que sea genuinamente peruana y que no se asemeje a las importadas de otros contextos occidentales. Aunque se reconoce la importancia de los dramaturgos que han retornado a la dramaturgia convencional, se sugiere que no han logrado diferenciarse lo suficiente para ser reconocidos como auténticamente peruanos. Se enfatiza la importancia de los colectivos teatrales que trabajan en la creación de obras que reflejen el contexto peruano y buscan una conexión con su público. Se menciona a grupos como Pucayacu y otros que continúan buscando dramaturgias contemporáneas que sean verdaderas representaciones de la identidad y la realidad peruanas.
Mindmap
Keywords
💡Dramaturgia
💡Performance
💡Contemporáneo
💡Peruana
💡Yuyachkani
💡Cuatro Tablas
💡Colectiva
💡Dramaturgia convencional
💡Autores
💡Grupos teatrales
💡Pucayacu
Highlights
Roberto Sánchez Piérola reflexiona sobre el panorama de los dramaturgos contemporáneos peruanos.
La dramaturgia es la creación de guiones para performances frente al público.
Se prefiere el término 'performance' por su capacidad para abarcar lo transdisciplinario y una visión más abierta.
El proceso de dramaturgia contemporánea en Perú se considera desde los años setentas hasta la actualidad.
Aparecieron grupos como Yuyachkani y Cuatro Tablas que se dedicaron a la creación colectiva.
La creación colectiva implica no trabajar a partir de textos ya escritos por autores individuales.
Los grupos se enfocan en la creación de sus propias formas teatrales como respuesta al medio y la sociedad.
La dramaturgia peruana busca diferenciarse de las influencias occidentales y ser reconocida como tal.
A pesar de la eficiencia de algunos dramaturgos, no se ha logrado una dramaturgia distintiva como la peruana.
En los 80s, se dio un giro hacia la dramaturgia convencional, con autores que retomaron el formato tradicional.
Los dramaturgos del giro de los 80s incorporaron aportes de las vanguardias europeas.
La dramaturgia peruana contemporánea no es una copia de lo occidental, sino que busca su propia identidad.
Se destaca la importancia de la dramaturgia colectiva y de grupo en el desarrollo de la cultura peruana.
Los colectivos teatrales son los que piensan en la dramaturgia para conectar con su medio en Perú.
Grupos como Yañachkani y Cuatro Tablas, aunque el segundo ya no existe, han sido pioneros en esta dirección.
Existen otros grupos y colectivos que continúan buscando dramaturgias que surjan de nuestro contexto peruano.
Se mencionan a Pucayacu y Acuerdos como ejemplos de colectivos que buscan dramaturgias contemporáneas auténticas.
Transcripts
me llamo roberto sánchez piérola y por
encargo de la casa de la literatura
peruana voy a hacer una reflexión acerca
del panorama de los dramaturgos
contemporáneos de nuestro país
cuando hablamos de dramaturgia estaremos
hablando acerca de la práctica cultural
y artística que implica la creación de
guiones para performance es que se
realizarán frente al público
en general se le llama se le llamaría
teatro pero vamos a llamarle performance
porque es un concepto que abarca lo que
es el teatro y las formas en las que el
teatro ha derivado en
en los últimos tiempos y que da cabida a
lo transdisciplinario y que es una
visión un poquito más abierta
entonces la dramaturgia es eso no la
creación y la práctica de creación de
estructuras no de guiones para lo que
serían las prácticas este performativas
cuando hablamos de contemporánea vamos a
pensar en
el proceso que ha ocurrido
desde los años setentas hasta ahora
porque a partir de los setentas hubo un
determinado
cambio en lo que implicaría la
dramaturgia contemporánea y vamos a
pensar un poquito también en lo que
implica lo que es la dramaturgia
hecha en el perú y la materia peruana es
decir en el perú se pueden hacer
dramaturgias
de diferentes tipos dramaturgias
europeas dramaturgias asiáticas
amatorias argentinas en fin
se hacen en el perú pero cuando hablemos
de dramaturgia peruana vamos a estar
pensando un poquito en las formas
propias que caracterizan a las
dramaturgias de que surgen de nuestro
contexto
en el los años 70 a principio de los
años 70 aparecen dos grupos añeros
básicamente yuyachkani y cuatro tablas
que se dedican a lo que es la creación
colectiva qué quiere decir eso que no
trabajan a partir de textos ya escritos
por autores individuales no trabaja no
necesariamente a partir de textos
literarios no escritos con una
dramaturgia convencional no con
historias que se cuentan por medio de
personajes sino que empiezan a crear sus
propias formas teatrales no sus propias
dramaturgias y ya lió y se crean de
manera colectiva y se crean como
respuesta al medio en el que surgen como
respuesta a la sociedad en la que surgen
y con miras a un encuentro con un con
determinados públicos y al crear el
evento en conjunción con con el público
si entonces ese proceso que se que se
lleva a cabo durante más o menos todos
los setentas y principios de los 80
establece un
un giro en lo que son en lo que es la
materia peruana contemporánea sobre todo
porque primero porque peruana no es
decir que se hecha aquí sino porque está
hecha aquí sino que es hecha de acuerdo
a las características de lo que pide el
contexto sino de ilo y una cosa
importante es que no es hecha por
autores necesariamente individuales no
es decir una dramaturgia colectiva es
una dramaturgia de grupo es una norma
turquía que en ese sentido si le
pertenece a alguien le pertenece a todos
nosotros no
pero en medio de los 80s empiezan a
darse un giro de vuelta a lo que sería
la dramaturgia convencional
entonces en ese giro a la de vuelta a la
dramaturgia convencional empiezan a
aparecer autores interesantes y pero que
vuelven a la forma dramaturgia
dramatúrgicas convencionales que si bien
incorporan el los aportes de
los modernos europeos de las vanguardias
europeas de las vanguardias europeas
siguen cumpliendo con el formato de la
obra escrita por un individuo que usted
cuenta una historia y con determinados
personajes y diálogos y eso se pone en
escena si bien hemos tenido en este
panorama de dramaturgos muy eficientes
en ese sentido que manejan muy bien esos
elementos
no ha sido
no ha producido una dramaturgia que se
pueda llamar peruana realmente no es
decir que se diferencie de las
transitorias que puedan venir de otros
lugares de otros puntos de occidente es
decir es una dramaturgia alineada con la
occidental no interesante si bien la
ejecutaba sí pero que no es la hematuria
que sale de nuestro contexto no no es
una dramaturgia que repercuta y que
puede ser reconocida como peruana como
tal más allá de tratar temas que tengan
que ver con lo nuestro el tratar un tema
u otro no hace que la práctica no
y realmente
significativa de lo que se está haciendo
de la cultura peruano entonces entre los
dramaturgos cuando por años interesantes
tenemos por ejemplo red wifi eduardo
adrianzén entre otros varios que
escriben de manera bastante solvente
pero yo lo que diría es que cuando
pensemos en dramaturgos pero no
contemporáneos tendríamos que fijarnos
en el trabajo de creación colectiva que
hacen los grupos de entidad los
colectivos teatrales porque son ellos
los que se piensan la dramaturgia para
poder
encontrarse con su medio en este caso en
el país el perú los grupos que han
guiado al perú en esto en ese sentido ha
sido y es que ni cuatro tablas contra
tablas ya no existe pero yo ya checan y
sigue creando no y aparte
y luego de ellos han surgido también
todavía hay algunos grupos pequeños de
teatro que están trabajando aún en ese
sentido no han sentido expresión
colectiva a la gente de buscar las
diferentes dramaturgias que surjan de
nuestro contexto y que no necesariamente
sean una copia de lo que hay en el
exterior tenemos el trabajo de pucayacu
tenemos el trabajo de acuerdos entre
otros colectivos en que se fuerzas que
se esfuerzan en buscar dramaturgias
peruanas realmente contemporáneas
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