Rojo mexicano, la grana cochinilla en el arte
Summary
TLDREl Palacio de Bellas Artes acoge la exposición 'Rojo, Mexicano: La grana cochinilla en el arte', que explora la rica historia y el impacto del pigmento de la grana cochinilla desde sus orígenes mesoamericanos hasta su uso en la pintura europea y su eventual declive con la llegada de pigmentos sintéticos. La exposición reúne 67 obras de 27 colecciones de 7 países, destacando la importancia de la grana cochinilla como símbolo de poder y prestigio en la pintura religiosa y la nobleza. Además, se abordan sus usos en textiles, códices y la medicina, y se destaca su compleja preparación y la innovadora técnica de teñido. La exposición también resalta los esfuerzos modernos por mantener viva la tradición del cultivo de la grana en México y su potencial en áreas como la gastronomía, promoviendo un reencuentro con los procesos naturales y el valor de los materiales autóctonos.
Takeaways
- 🎨 La exposición 'Rojo, mexicano, la grana cochinilla en el arte' muestra la historia y el impacto del pigmento de la grana cochinilla en el arte desde sus orígenes mesoamericanos hasta su uso en la pintura europea.
- 📜 Los códices y otras obras muestran que la grana cochinilla fue utilizada por los indígenas mesoamericanos en textiles, cerámica, pintura mural y medicina.
- 🌍 El museo del Palacio de Bellas Artes organizó un coloquio internacional en 2014 para discutir el análisis de las obras que contienen grana cochinilla, con la participación de expertos de múltiples instituciones y países.
- 🔍 Se descubre que la domesticación de la grana cochinilla comenzó en México, no en Perú, gracias al estudio de un textil del periodo preclásico encontrado en Morelos.
- 📍 La exposición incluye 67 obras de 27 colecciones, 11 de las cuales provienen de 7 países, destacando la riqueza natural e intelectual de América y la Nueva España.
- 🐛 La grana cochinilla es un insecto parásito que se alimenta de la salvia del nopal y produce el pigmento carmínico, el cual es altamente valorado por su belleza y estabilidad.
- 🔴 La intensidad y la calidad única del color rojo proporcionado por la grana cochinilla la convirtieron en un símbolo de poder y prestigio, utilizado por artistas destacados desde los siglos XVI a XIX.
- 📉 A mediados del siglo XIX, la demanda de la grana cochinilla comenzó a disminuir debido a la crítica social y la invención de pigmentos sintéticos más económicos y estables.
- 🎭 La grana cochinilla fue esencial en la pintura para imitar textiles y confería una profundidad y realismo especial a las obras, permitiendo a los artistas capturar propiedades de la luz y texturas.
- 🌐 El pigmento se utilizó en una variedad de soportes y estilos artísticos, desde la pintura religiosa y la nobleza en la Europa medieval hasta la influencia en el arte japonés por parte de impresionistas y postimpresionistas.
- 📚 La exposición resalta la importancia de la grana cochinilla no solo como pigmento artístico sino también como una pieza clave en la historia cultural y económica global.
Q & A
¿En qué museo se realizó la exposición sobre la grana cochinilla?
-La exposición se realizó en el museo del palacio de bellas artes.
¿Desde qué período histórico se puede rastrear el uso de la grana cochinilla en México?
-El uso de la grana cochinilla en México se puede rastrear desde el periodo preclásico.
¿Qué tipo de insecto es la grana cochinilla?
-La grana cochinilla es un insecto parásito que se hospeda en las pencas de los nopales.
¿Cómo se utilizó la grana cochinilla en la época prehispánica?
-En la época prehispánica, la grana cochinilla se utilizó en textiles, códices, cerámica, pintura mural, cosmética y medicina.
¿Cuál fue el primer país en enviar la grana cochinilla a Europa?
-España fue el primer país en enviar la grana cochinilla a Europa en 1523 desde el puerto de Veracruz.
¿Cómo se convirtió la grana cochinilla en símbolo de poder y prestigio?
-Se convirtió en símbolo de poder y prestigio al ser utilizada por los más destacados artistas de los siglos 16 al 19, y por su intensidad única de rojo.
¿Qué tipo de evento organizaron para discutir el uso de la grana cochinilla en el arte?
-Organizaron un coloquio internacional en el 2014 invitando a expertos de diversas instituciones para discutir el tema.
¿Qué tipo de análisis se utilizaron para detectar la presencia de la grana cochinilla en las obras de arte?
-Se utilizaron técnicas sofisticadas como la HPLC, cromatografía líquida de alta resolución y la espectroscopia Raman intensificada por superficies.
¿Por qué comenzó a declinar la demanda y el uso de la grana cochinilla a mediados del siglo XIX?
-La demanda y el uso comenzaron a declinar debido a la percepción crítica de la literatura y la invención de pigmentos sintéticos más baratos y estables.
¿Cómo se utilizó la grana cochinilla en la pintura?
-Inicialmente, se utilizó para imitar telas y luego para representar a personajes religiosos, de poder político, militar o social con tonos carmesí intensos.
¿En qué siglo se volvió a introducir la grana cochinilla en Japón y cómo afectó a la estampa japonesa?
-Se volvió a introducir en el siglo XIX y afectó la estampa japonesa al ser utilizada en técnicas de grabado que antes no habían incluido este pigmento.
¿Qué esfuerzos se llevan a cabo actualmente en México para mantener viva la tradición del uso de la grana cochinilla?
-Se llevan a cabo esfuerzos en más de 16 estados de la República Mexicana para mantener el cultivo de grana y promover su uso en el arte y en otros ámbitos.
Outlines
🎨 Exposión de la Grana Cochinilla en el Arte
El Palacio de Bellas Artes abrió su exposición sobre la grana cochinilla, un pigmento que ha sido utilizado desde los tiempos mesoamericanos en textiles, códices, cerámica, pintura mural y medicina, hasta convertirse en símbolo de poder y prestigio en el arte de los siglos XVI al XIX. La exposición fue el resultado de un esfuerzo multidisciplinario e interinstitucional, reuniendo 67 obras de 27 colecciones de 7 países. Se destaca la importancia de la grana cochinilla en la historia del arte y su uso en la producción de textiles y su domesticación en México.
🌍 Influencia y Uso de la Cochinilla en el Arte y la Naturaleza
La exposición explora la vida y el impacto de la grana cochinilla en la naturaleza y el arte. Desde su cultivo y proceso de producción hasta su uso en la pintura y textiles, la grana cochinilla ha sido un elemento fundamental en la cultura y economía. Se menciona la importancia de su color, el carmín, y cómo ha sido utilizado en la producción de pigmentos, destacando su complejidad y la variedad de colores que puede generar. Además, se aborda su papel en la economía colonial y su monopolio en el comercio con Europa.
🚫 Secretos de la Cochinilla y su Viaje a Europa
Se relata la historia de cómo la cochinilla, producida principalmente en la Mixteca de Oaxaca, fue llevada en secreto a Puebla y luego a Veracruz para ser embarcada hacia Europa. La exposición también muestra cómo la cochinilla cruda era llevada a Venecia, donde se transformaba en el valioso carmín de Venecia, un producto que tenía una gran importancia en la producción de pigmentos y tintes en la ciudad.
🖌️ El Carmín en la Pintura y su Declín
La exposición destaca el uso de la grana cochinilla en la pintura, desde su hipotética utilización para imitar telas hasta su adopción por grandes artistas como Rubens, Tintoretto, Van Dyck, Delacroix, Tonner, Van Gogh y Benoit. Se discute cómo la cochinilla fue un símbolo de poder y estatus en la pintura religiosa y la representación de figuras de autoridad. Sin embargo, a mediados del siglo XIX, su uso comenzó a declinar debido a la crítica social en la literatura y la invención de pigmentos sintéticos más económicos y estables.
🌈 La Cochinilla en el Arte Japonés y Esfuerzos por su Conservación
Se menciona cómo la cochinilla llegó a Japón y fue utilizada en la impresión de estampas, fascinando tanto a los impresionistas y postimpresionistas como a artistas modernos como Francisco Toledo. Se destaca la importancia de mantener viva la tradición del uso de la grana cochinilla, con esfuerzos en más de 16 estados de México para cultivarla. La exposición sugiere que el interés en la grana cochinilla podría expandirse a otros ámbitos, como la cocina, y resalta su valor en la cultura y el arte.
Mindmap
Keywords
💡Grana cochinilla
💡Museo del Palacio de Bellas Artes
💡Pigmento
💡Cultivo y domesticación
💡Exposición
💡Cochinilla en la pintura
💡Símbolo de poder y prestigio
💡Cómices y códices
💡Sintéticos
💡Preservación de la tradición
💡Cultura material del arte
Highlights
El Palacio de Bellas Artes abrió una exposición sobre la grana cochinilla, un pigmento que ha tenido una rica historia y uso en el arte desde sus orígenes mesoamericanos hasta su influencia en el continente asiático.
La exposición fue el resultado de un esfuerzo multidisciplinario e interinstitucional, reúniendo 67 obras de 27 colecciones, incluyendo piezas de 7 países.
Se descubre que la utilización y domesticación de la grana cochinilla comenzó en México, no en Perú, a través del estudio de un textil del periodo preclásico encontrado en Morelos.
El proyecto arqueológico de Ticumán desveló una cantidad importante de textiles y materiales arqueológicos, evidenciando un avanzado nivel tecnológico en la preparación de la fibra y el teñido.
La exposición incluye obras de José Antonio Alzate y Ramírez, que estudió la dactiloscopia, y su manuscrito de 1777, que describe el proceso de cultivo de la granada y su tinte.
Se destaca la importancia de la cochinilla en la producción de la grana cochinilla, un insecto parásito que se hospeda en las pencas de los nopales y produce el ácido carmínico.
La grana cochinilla fue vendida en los mercados aztecas y su descubrimiento por los españoles en 1523 marcó el comienzo del monopolio del carmín de las Indias.
La exposición muestra cómo la grana cochinilla fue utilizada por destacados artistas de los siglos 16 al 19 como un símbolo de poder y prestigio.
La grana cochinilla es un pigmento no tóxico que ofrece una amplia gama de colores y es capaz de teñir una variedad de fibras, lo que la hace única en comparación con los colorantes sintéticos.
La exposición explora la historia material del arte, destacando la importancia económica de la producción de la cochinilla y su impacto en la industria textil y en los artistas.
La grana cochinilla fue utilizada en una amplia variedad de soportes, incluyendo papel, textil, mobiliario, códices, y piezas elaboradas por ebanistas michoacanos.
Se menciona el papel crucial de Venecia en la elaboración del pigmento a partir de la grana cochinilla cruda, llegando a ser conocido como carmín de Venecia.
La exposición resalta la relación del arte y la cochinilla en la pintura como color del poder, tanto religioso como secular, y su adopción por la nobleza y la jerarquía eclesiástica.
A lo largo de la historia, la grana cochinilla ha sido utilizada por artistas prominentes como Rubens, Tintoretto, Van Dyck, Delacroix, Tóner,Cogam, Van Gogh y Benoit.
A mediados del siglo XIX, la demanda de la cochinilla comenzó a disminuir debido a la crítica social y la invención de pigmentos sintéticos más económicos y estables.
Vincent van Gogh, a pesar de su costo, utilizó la cochinilla en más de 100 obras, destacando su valor estético por encima de su precio económico.
La exposición concluye explorando la influencia de la cochinilla en el arte japonés, mostrando estampas que fascinaron tanto a los impresionistas como a los postimpresionistas.
Se resalta el esfuerzo en el estado de Oaxaca y en 16 estados de la República Mexicana para mantener viva la tradición del cultivo de la grana cochinilla.
La exposición podría inspirar una recuperación de procesos naturales y un interés renovado en la grana cochinilla, su cultivo y su simbolismo en la cultura y el arte.
Transcripts
00:00[Música]
00:04i
00:20[Música]
00:27el museo del palacio de bellas artes
00:29abrió sus puertas a la exposición rojo
00:31mexicano la grana cochinilla en el arte
00:34la historia de un pigmento desde sus
00:36orígenes a partir del uso que indígenas
00:38mesoamericanos le dieron en textiles
00:40códices cerámica pintura mural cosmética
00:43y medicina hasta llegar al continente
00:46asiático el museo del palacio de bellas
00:49artes ige el periplo de la grana
00:51cochinilla y cómo se convirtió en
00:53símbolo de poder y prestigio al ser
00:55utilizada por los más destacados
00:56artistas de los siglos 16 al 19
00:59acompáñenos
01:00[Música]
01:07esta exposición tiene como propósito
01:11enseñar obras en las que
01:15a obras en las que se ha usado grana
01:18cochinilla para empezar tuvimos que
01:21organizar un coloquio internacional eso
01:24fue en el 2014 un coloquio internacional
01:28invitando a todos los especialistas que
01:31han trabajado más sobre este tema desde
01:34el punto de vista del análisis de las
01:38obras parte de esta idea de nuestro el
01:40palacio precisamente de reflexionar en
01:44este caso lo hicimos a nivel
01:46internacional yo quiero hacer un atrás
01:48implemente de la national gallery de
01:49washington la de londres el rise misión
01:52en amsterdam el museo del prado' por
01:55ejemplo en españa en madrid el instituto
01:59de arte de chicago de chicago el museo
02:01metropolitano de nueva york invertimos
02:03también en que estuviese presente el
02:05colegio de méxico la universidad
02:08nacional autónoma de méxico y por
02:10supuesto en algunos puntos específicos
02:13tanto oaxaca el museo textil de oaxaca o
02:17también por ejemplo el instituto
02:19de nacional de ecología que está en
02:21xalapa marca un proyecto de
02:23investigación muy importante que el
02:25museo tuvo que fue pues una referencia
02:28enorme al proyecto y que quiero decir
02:31ahorita los que nos están viendo que ya
02:33salió ya salió para todos ustedes la
02:36memoria del coloquio memoria muy
02:38importante que marque ese punto de
02:40referencia rojo mexicano la grana
02:43cochinilla en el arte es el resultado de
02:45un esfuerzo multidisciplinario e
02:48interinstitucional que reúne 67 obras de
02:5127 colecciones 11 de las cuales
02:54provienen de 7 países un textil del
02:57periodo preclásico es la primera pieza
03:00que nos recibe fue encontrada en una
03:02cueva del estado de morelos y gracias a
03:05su estudio pudo determinarse que la
03:07utilización y domesticación de la grana
03:09cochinilla comenzó en méxico y no en
03:12perú
03:13bueno el textil realmente no se sabe que
03:16es pero yo tengo una pequeña sospecha de
03:20que podría ser pero pero no tengo muchos
03:22fundamentos pero con base todo lo que
03:24hemos trabajado durante tantos años que
03:26puede ser un morral que está teñido con
03:28grana cochinilla y está tenido con pero
03:31aparte fue el que dio el inicio al
03:34proyecto del putt que es el proyecto
03:36arqueológico de ticumán en donde se
03:38encontraron una cantidad de textiles y
03:41materiales arqueológicos de mucho de muy
03:44gran valor ya que son de el preclásico
03:48tardío el preclásico temprano y el nivel
03:50tecnológico de lo que es la preparación
03:53de la fibra el tejido y el teñido son
03:57impresionantes
04:01en el preclásico realmente empezamos a
04:04hacer sedentarios
04:06entonces es el conocimiento que en parte
04:08es lo que tienen los textiles es ese
04:10conocimiento profundo de observación del
04:12ser humano de estar viendo que una 'ley
04:15manito a la hora de que tú lo para
04:17chorradas daba un color y la forma en
04:20poder prepararlo y saber que si lo pones
04:22en agua y le ponías no sé algún ácido o
04:26le pone a alguna lumbre cambiaba de
04:28color y te daba desde un rosa un rojo
04:33y un antropólogo que nos ha ayudado
04:35mucho en esta exposición también
04:37escribió un texto en el catálogo
04:39alejandro de ávila que es el director
04:42del museo perdón del jardín etnobotánico
04:45de oaxaca hizo estudios lingüísticos y
04:50se dio cuenta de que en méxico y en
04:53mesoamérica hay muchas palabras que se
04:57utilizan para referirse a la continuidad
04:59y casa cada etnia tiene un nombre
05:02particular en cambio en la zona enorme
05:06que va desde guatemala hasta la
05:08patagonia son miles y miles de
05:10kilómetros existen solamente dos
05:13palabras qué quiere decir eso que el
05:15primero surgió de méxico y luego se
05:19utilizó más tarde en otros países el
05:23núcleo introductorio de la exposición
05:25comienza con obras de josé antonio
05:27alzate y ramírez quien estudió a la
05:30dactiloscopia conocida en mesoamérica
05:32como noches lee o sangre de nopal ese
05:35diminuto
05:36que se alimenta de una especie
05:38particular de nopal sin espinas su
05:41manuscrito de 1777 del que se desprenden
05:4510 láminas es una obra híbrida por un
05:48lado es un manuscrito y por el otro lado
05:50tenemos unas planchas coloreadas
05:52realizadas y realizadas por el sartet
05:55también en las que se describe
05:57minuciosamente todo el proceso de
06:01del cultivo de la granada desde desde el
06:03insecto hasta el tinte pasando por las
06:07distintas etapas
06:10presentamos del mismo alza de un mapa de
06:14mexico de la ciudad de méxico y del
06:16centro histórico y el detalle
06:19interesante porque analizamos ese mapa
06:21es que también utilizo cochinilla para
06:24representar la parte más sagrada del
06:28centro histórico es decir donde está la
06:31catedral
06:34lo que más le importaba
06:37stanton al shater era que se valorará y
06:41se reconociera la riqueza natural y
06:45desde luego la riqueza intelectual de
06:46américa y de la nueva españa en
06:49particular
06:51la grana cochinilla cuyas hembras son
06:54las que contienen el ácido carmínico se
06:56vendía en los mercados aztecas en forma
06:59de noche splash cali o tortillas de
07:01cochinilla cuando los españoles
07:03descubrieron sus posibilidades en la
07:05época de la colonia comenzaron a enviar
07:08la europa en 1523 el primer embarque de
07:12grana cochinilla salió del puerto de
07:14veracruz con destino al viejo continente
07:16y de esa forma comenzó el monopolio del
07:20carmín de las indias que le reportó a la
07:22corona sus mayores ingresos sólo después
07:25de la plata gracias a la intensidad de
07:28un rojo único la grana cochinilla es un
07:31insecto parásito que se hospeden en las
07:34pencas de los nopales y principalmente
07:37se alimentan de lo que es la salvia del
07:39nopal el nopal que se utiliza para la
07:42producción de la grana cochinilla es el
07:44nopal está activo cusco cusco sta
07:46[Música]
07:51es una estructura de un compuesto
07:53orgánico una estructura mucho más
07:55compleja que la de muchos pigmentos o
07:57algunos colorantes y tiene un un punto
08:02muy interesante
08:03inicialmente la cochinilla es soluble en
08:06agua una vez que se hace la extracción
08:08se le tiene que agregar una serie de
08:10sustancias químicas para que se forme el
08:13compuesto y el color bellísimo el color
08:16carmín entonces
08:19una vez que está este este extracto
08:22obtenido
08:24se le agrega alumbre que es un sulfato
08:26de potasio y aluminio entre la lumbre y
08:30la estructura de la cochinilla se forma
08:32un órgano metálico que le da este color
08:35bellísimo se ajustes en el momento en
08:37que se forma el color y ya después que
08:39se obtiene se hace otra reacción con
08:42alguna carga como puede ser yeso o
08:45carbonato de calcio o algún otro tipo de
08:47material inerte y entonces se precipita
08:49sobre él sobre ese material y se obtiene
08:52este este color y entonces dependiendo
08:55del metal que está unido a esta
08:57estructura de la carmín nos va a dar una
09:00coloración un poco diferente desde el
09:03color carmín hasta un color malva un
09:06color ligeramente más rosa ceo en fin va
09:08a depender del
09:10y metal que esté unido a la estructura
09:13del del ácido carmínico tiene muchísimas
09:16ventajas no es tóxico puedes dar una
09:19gama de colores infinita o sea porque
09:22vas degradando y vas jugando con ácidos
09:24o vas jugando con bases y los colores
09:26van cambiando de una manera diferente
09:28puedes teñir algodón puedes teñir lana
09:30pues tener seda o sea el color no se
09:34puede igualar con ningún colorante
09:36sintético nosotros lo hemos intentado a
09:38la hora de tener ya las telas nuevas
09:40para los textiles que trabajamos no se
09:43puede igualar entonces es un color muy
09:45complicado
09:45[Música]
09:47los usos de la grana cochinilla en la
09:49época prehispánica y colonial abarcaron
09:52un amplio espectro en soportes como
09:54papel textil y mobiliario en códices
09:58primero en libros de coro después lo
10:00mismo que en marqués o jícaras qué en
10:03piezas elaboradas por ebanistas
10:04michoacanos
10:12fueron tiempos en los que los
10:14extranjeros tenían prohibido viajar agua
10:16jaca principal centro productor de
10:19cochinilla y desde donde se repartía a
10:21otras regiones nadie debía saber el
10:24secreto mejor guardado del imperio
10:26español se cultivaba en principalmente
10:30en la mixteca lengua hai en oaxaca
10:32de ahí se juntaba se secaba y se
10:35transportaba hacia puebla de puebla
10:37sería dos caminos uno hacia la ciudad de
10:39méxico y el otro camino hacia
10:42hacia veracruz y de veracruz ser
10:45embarcada hacia europa hacia cádiz y de
10:49cádiz era embarcada hacia
10:52hacia venecia y hacia flandes
10:56y en venecia entonces llegaba la grana
10:58cochinilla cruda y ahí se
11:01se elaboraba este color de hecho era era
11:05carmín le llamaban carmín de venecia
11:07digamos que venecia era la ciudad del
11:11color la ciudad de no sólo de las
11:14especies y todo lo que llegaba sino
11:16también era una ciudad muy importante
11:18porque ahí se elaboraban pigmentos
11:19llegan todos los pigmentos de diversas
11:21partes del mundo y ahí se molían se
11:23elaboraban se mezclaban con los
11:25aglutinantes y ya después se marcaban y
11:27se vendían
11:29la exposición rojo mexicano la grana
11:32cochinilla en el arte aporta una mirada
11:35multidisciplinaria a la importancia que
11:37este pigmento tuvo en el antiguo méxico
11:40y en todo el mundo
11:42es muy interesante el asunto de los
11:46códices sabemos efectivamente gracias a
11:50análisis que se han hecho muy
11:52recientemente por un equipo europeo
11:55analizaron todos los códices que se
11:58encuentran en europa en la ciudad de
12:01oxford en parís en florencia y
12:05encontraron en casi todos los casos
12:08cochinilla en el sentido que los
12:11artistas utilizaron la cochinilla para
12:14pintar de rojo partes de de los códices
12:19entre pintura escultura estampa textiles
12:23mobiliario y elementos multimedia la
12:26exposición describe un aspecto poco
12:28explorado la historia material del arte
12:32la producción de la cochinilla fue algo
12:35absolutamente enorme y llegaban
12:38toneladas y toneladas primero a sevilla
12:42y luego a partir de 'sevilla se
12:43distribuía a los centros textiles porque
12:47esa parte del textil que que se usó
12:51primero la cochinilla y a partir de eso
12:54los artistas pintores en particular
12:58también utilizaron empezaron a
13:00utilizarla la cochinilla debido al éxito
13:04que tuvo en el mercado de la de la
13:08industria textil y entonces los archivos
13:11encontré el precio que pagaban para
13:13todos los pigmentos y es increíble por
13:17ejemplo para el palo de campeche eso se
13:21pagaba dos francos por kilo y la
13:24cochinilla como 120 de 120 a 130 es un
13:30precio enorme y eso es algo muy
13:34muy poco frecuente una historia material
13:36del arte en el sentido de que estamos
13:39analizando un pigmento en particular no
13:42el color rojo sino la grana cochinilla y
13:45su uso y precisamente el aspecto
13:48económico es absolutamente fundamental
13:51[Música]
13:59es momento de hacer una pausa en unos
14:01instantes regresaremos con este programa
14:03especial dedicado a la exposición rojo
14:05mexicano la grana cochinilla en el arte
14:07[Música]
14:12este rojo tan codiciado que llego a ser
14:15sinónimo de prestigio estatus y poder
14:17por eso pintores como cristóbal de
14:20villalpando louis morales el divino
14:22diego velázquez lo utilizaron para
14:24inmortalizar a personajes religiosos de
14:26poder político militar o social
14:30la grana cochinilla permitió que los
14:32personajes ataviados con imponentes
14:34ropajes en encendidos tonos carmesí
14:37tuvieran un mayor lucimiento en términos
14:40estéticos le confirió a los retratos un
14:43mejor manejo plástico de la profundidad
14:46e hizo posible capturar las propiedades
14:49de la luz en las distintas texturas de
14:51las telas
14:59la hipótesis según la cual los primeros
15:02usos que se hicieron de la cochinilla en
15:06la pintura fue para imitar telas y desde
15:10una una obra de tintoretto que es al
15:14principio de la exposición hasta todas
15:17las que están en esa sala tratamos y yo
15:20creo que si logramos mostrar que el
15:24primer uso que se hizo de la cochinilla
15:27por los pintores fue precisamente para
15:30imitar telas muy a menudo también
15:33tenidas con con continuidad
15:39la europa renacentista le confirió al
15:42rojo poderosos significados culturales
15:44tal como lo había hecho la cultura
15:46clásica
15:50para la religión cristiana era el
15:52símbolo del sacrificio del martirio y de
15:54la sangre de cristo aunque también se le
15:58relacionaba con el pecado y el
15:59anticristo llegó a ser el color
16:01distintivo de la jerarquía eclesiástica
16:05la nobleza de todas las cortes europeas
16:07lo adoptó como sinónimo de esplendor
16:10personal lo cual sustenta la expansión
16:13global de la grana
16:15y en ese sentido presentamos como dos
16:18sub núcleos para decirlo así
16:22de esa relación del arte desde la
16:25pintura como color del poder primero lo
16:29religioso
16:31y efectivamente muy rápidamente vivimos
16:35que muy a menudo cuando se trata de
16:38representar a cristo oa la virgen se
16:43utilizó cochinilla y eso entonces
16:46tenemos ejemplos aquí hay una virgen de
16:50guadalupe de villalpando que si tiene
16:53cochinilla entre otras obras
16:56[Música]
17:01porque aparte de la religión vienen
17:04todos los nobles vienen tenemos de de
17:09representaciones de príncipes de reyes o
17:14de altos funcionarios también en el 18
17:18altos funcionarios de por ejemplo de
17:21inglaterra representado también con
17:24cochinilla la supremacía de la grana
17:27cochinilla continuó a principios del
17:29siglo 19 el pigmento de origen
17:32prehispánico fue utilizado por pintores
17:34de la talla de rubens y tintoretto tips
17:37ya no van dyck delacroix tóner
17:41cogam van gogh y benoit para avalar la
17:45presencia de la grana cochinilla en
17:47estos cuadros especialistas de diversos
17:49museos y galerías utilizaron
17:51sofisticadas técnicas para su detección
17:53como la h plc o cromatografía líquida de
17:57alta resolución y la espectroscopia
18:00raman intensificada por superficies
18:04sin embargo a mediados de siglo la
18:07demanda y utilización del pigmento
18:08comenzaron a declinar debido a varios
18:11factores a partir del 19 cambia esa
18:15percepción es como una percepción mucho
18:17más crítica que se ve muy bien en la
18:20literatura y en particular la literatura
18:23francesa pero también la la inglesa en
18:26poesías encuentros en novelas aparecen
18:30[Música]
18:32personajes que son muy criticados porque
18:35se enriquecieron demasiado con el
18:38comercio de la cochinilla el otro
18:40aspecto y es el cambio también
18:42importante que aparece a mitad del siglo
18:4519 es la invención de
18:49de pigmentos sintéticos
18:51eso tuvo una influencia brutal en el
18:54sentido de que eran pigmentos mucho más
18:58baratos también muy saturados
19:02y también muy estables porque la
19:05cochinilla también tiene sus defectos en
19:09particular si no está muy bien tratada
19:12se se despinta con la luz del día y eso
19:15es lo que pasó precisamente en varias de
19:18las pinturas del siglo 19 es el caso de
19:23hong o al es el caso también de de van
19:26gogh van gogh es uno de los artistas que
19:28más han usado la cochinilla en el 19 en
19:32el caso de van gogh por ejemplo es muy
19:34curioso porque describe a su hermano
19:36para pedirle cochinilla y al mismo
19:41tiempo dice que quiere cochinilla a
19:44pesar de que sabe que sale muy caro y si
19:48entonces porque van gogh quería a pesar
19:52de todo él no tenía dinero dependía de
19:54su hermano y de hecho la utilizo en más
19:58de 100 obras eso es enorme
20:01y en particular en la recámara de nadal
20:03es que tenemos el privilegio de
20:06presentar aquí que nunca se ha
20:08presentado en mixto
20:10[Música]
20:23ah
20:27y nada más
20:29este recorrido museográfico de la grana
20:32cochinilla por el tiempo las fronteras y
20:34las técnicas concluye en japon aquí
20:37podemos apreciar algunas de las estampas
20:39que fascinaron lo mismo los hermanos van
20:41gogh a impresionistas y
20:42postimpresionistas que a figuras como el
20:44maestro francisco toledo
20:47me parece interesante por dos razones
20:49por lo menos una es que es una manera de
20:53decir que la importancia de la
20:55cochinilla no se limitó a europa hemos
20:59hablado mucho de la importancia de la
21:02cochinilla precisamente en los países
21:05europeos pero no es solamente parte de
21:07la historia
21:09la otra parte es que si vía constancia
21:12en el caso de japón es un caso un poco
21:16un poco particular debido
21:19a lo que es la historia de japón es
21:22decir que sabemos que si utilizaron
21:24cochinillas importaron cochinilla en el
21:2716 pero luego se cerró el país a las
21:31influencias como extranjera y es
21:34solamente en el 19 cuando se volvió a
21:37abrir que se se volvió a introducir la
21:40la cochinilla entonces esas obras es en
21:44parte el resultado de un trabajo que se
21:47hizo en nueva york por el jefe del
21:52departamento científico del metropolitan
21:56marco leona él encontró cochinilla en
21:59esta mesa ahora que viene precisamente
22:02del met en el museo carrillo gil
22:05encontramos en las tres otras estampas
22:07que están aquí encontramos también
22:10cochinilla y eso es algo muy nuevo en
22:14las técnicas de los grabadores
22:17japoneses en el 19 antes no había nada
22:21de eso
22:25durante tres siglos la grana cochinilla
22:27fue uno de los pigmentos más codiciados
22:29por los grandes maestros del arte
22:31universal sin embargo después cayó en
22:33desuso como ya lo hemos dicho cabe decir
22:36que en el estado de oaxaca actualmente
22:38se llevan a cabo importantes esfuerzos
22:40por mantener viva la tradición de su uso
22:43hay más de 16 estados ahora en la
22:46república mexicana que tienen cultivo de
22:48grana y eso nos parece muy importante
22:50también que se dé a conocer y como
22:52varios artesanos han tomado también este
22:55proyecto desde artesanos que están en
22:57querétaro que están en guajaca que están
22:59en morelos hoy que el que se puede
23:02manipular que se pueden manipular tantas
23:04cosas es cuando lo natural recupera y
23:08recupera valor junto con el interés en
23:11la granda y su cultivo podríamos
23:14encontrar en nuestra vida cotidiana
23:17una serie de actividades vinculadas con
23:21recuperar procesos naturales es ahora
23:25que este este rojo nos atrae detrás de
23:30ese roja y un conocimiento una ciencia
23:33aplicada
23:35en su elaboración para dar sentido a un
23:41a un lenguaje simbólico muy específico
23:44es es interesante
23:48ojalá de verdad que sea un
23:51descubrimiento para muchos estoy seguro
23:54que lo va a hacer la exposición está
23:56marcando también otros escenarios que
23:59seguramente se van a derivar y que el
24:01musel palacio te quiero decir quiere
24:02continuar uno de ellos te lo adelanto es
24:04el tema culinario nosotros creemos que
24:07eso era uno de los puntos de referencia
24:08con esta exposición y con la que sigue
24:11no lo comentaré ahora pero seguramente
24:13habrá puntos también de referencia
24:15en su pequeño tierno y ceniciento
24:18carapacho guarda la grana sabia que
24:20canta y festina en los pinceles señales
24:23memoriosas su sangre es la más bella
24:26herida que nunca cicatrizan de la que
24:29suma el rojo el rojo de la vida
24:36[Música]
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