Impriman la leyenda: Capítulo 1 - Canal Encuentro
Summary
TLDREl 'Boom' de la literatura latinoamericana se establece como un fenómeno cultural y literario entre 1960 y 1970, con autores como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar. Este movimiento, conocido por su rapidez narrativa y temas de identidad latinoamericana, logró una visibilidad inaudita y un impacto comercial significativo. La amistad y colaboración entre los autores, así como su apoyo mutuo, fueron claves para su éxito. Sin embargo, diferencias políticas y personales, y el desafío de seguir escribiendo después de tal hito, llevaron a su eventual desintegración.
Takeaways
- 🌟 El 'Boom' latinoamericano se refiere al auge literario de la región entre 1960 y 1970, caracterizado por la obra de jóvenes novelistas que ganaron reconocimiento mundial.
- 🎭 Se destaca a cuatro autores como principales representantes del 'Boom': Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar.
- 📚 La literatura del 'Boom' se caracteriza por una narrativa rápida, estilos variados y temas que abordan la identidad latinoamericana de manera revolucionaria.
- 🌍 La visibilidad internacional de los autores se vio impulsada por la publicación de sus obras en Barcelona, centro de la industria editorial en lengua española.
- 📈 La comercialización exitosa de las novelas generó un fenómeno de ventas sin precedentes, transformando a los autores en figuras prominentes de la literatura mundial.
- 🏆 Los premios literarios, como el Premio Biblioteca Breve y el Premio Barral, contribuyeron a la consolidación del 'Boom' y al reconocimiento de sus autores.
- 📰 La revista 'Primera Plana' y su director de redacción, José Martínez, jugaron un papel crucial en la promoción de los autores y la difusión de sus obras.
- 🌐 La obra de los autores del 'Boom' refleja una visión universal, abarcando temas de identidad, historia y sociedad que trascienden fronteras geográficas.
- 💔 Sin embargo, el 'Boom' también enfrentó tensiones internas, como celos profesionales y diferencias políticas, lo que eventualmente llevó a su desintegración.
- 📚 La influencia del 'Boom' en la literatura latinoamericana posterior se manifiesta en la búsqueda de nuevas voces y estilos que desafían las expectativas impuestas por el legado del movimiento.
Q & A
¿Qué fenómeno literario se refiere a como 'boom' en la literatura latinoamericana?
-El 'boom latinoamericano' es un fenómeno literario que surgió entre 1960 y 1970, caracterizado por el trabajo de un grupo de jóvenes novelistas latinoamericanos que se hicieron conocidos en todo el mundo.
¿Cuáles son algunos de los autores más representativos del 'boom' latinoamericano?
-Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar son algunos de los autores más representativos del 'boom' latinoamericano.
¿Cómo se describe la visibilidad de los autores latinoamericanos antes del 'boom'?
-Antes del 'boom', la visibilidad de los autores latinoamericanos en el panorama literario mundial era muy limitada, pero durante el 'boom', lograron una visibilidad inaudita, siendo leídos y comentados en millones de lectores y universidades prestigiosas alrededor del mundo.
¿Qué papel jugó la publicación en Barcelona en la difusión del 'boom' latinoamericano?
-Barcelona fue un centro crucial para la publicación y difusión de los libros de los autores del 'boom', ya que la industria editorial estaba concentrada allí y muchos de los autores vivían y escribían en la ciudad.
¿Qué importancia tuvo la revista 'Primera Plana' en la promoción de los autores del 'boom'?
-La revista 'Primera Plana', con su fuerte penetración en la clase media argentina, fue fundamental en la promoción de los autores del 'boom', difundiendo sus obras y contribuyendo a su popularidad.
¿Cómo se describe la relación entre los autores del 'boom' y Carmen Balcells, su agente literaria?
-Carmen Balcells fue una figura central en la vida de los autores del 'boom', no solo como agente literaria sino también como una figura materna y protectora que cuidaba de sus necesidades tanto profesionales como personales.
¿Qué cambios introdujo Carmen Balcells en los contratos de los autores?
-Carmen Balcells revolucionó la forma tradicional de los contratos de derechos de autor, cambiando la dinámica en la que siempre beneficiaba al editor, y logrando mejores condiciones para los autores.
¿Cómo se describe la amistad entre Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa?
-García Márquez y Vargas Llosa mantuvieron una amistad muy estrecha, viviendo cerca el uno del otro en Barcelona y apoyándose mutuamente en su vida personal y profesional.
¿Cuál fue el desenlace de la relación entre García Márquez y Vargas Llosa?
-La relación entre García Márquez y Vargas Llosa se rompió debido a una pelea física en 1976, motivada por un conflicto personal relacionado con la esposa de Vargas Llosa.
¿Cómo se percibe el legado del 'boom' latinoamericano en la literatura posterior?
-El legado del 'boom' ha sido ambivalente; por un lado, ha dejado una herencia invaluable para la literatura latinoamericana, pero por otro, ha creado expectativas y estereotipos que han representado un desafío para los autores posteriores que buscan superar la sombra de este fenómeno literario.
Outlines
🌟 El Boom Literario Latinoamericano
Este párrafo introduce el fenómeno del 'Boom' literario latinoamericano, que se desarrolló entre los años 1960 y 1970. Se destaca la importancia de autores como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar, quienes con sus obras lograron una visibilidad global sin precedentes para la literatura latinoamericana. El párrafo también menciona la influencia de la publicación 'Primera Plana' en Argentina y cómo este movimiento literario fue percibido en Europa, donde se vio como una representación de lo exótico y salvaje de América Latina.
🌐 La Internacionalización del Boom
Se explora cómo el Boom llegó a Europa y la transformación del mercado editorial en los años 60 y 70. Se destaca la labor de editores visionarios y la importancia de premios literarios en la consolidación de la reputación de los autores latinoamericanos. Además, se menciona la publicación de 'La ciudad y los perros' de Vargas Llosa y su impacto en la sociedad peruana, así como la interacción entre escritores y la influencia de la literatura española en la promoción del Boom.
🎭 La Influencia del Azar y la Solidaridad entre Autores
Este párrafo reflexiona sobre el papel del azar en la historia y cómo la aparición de una generación de escritores excepcionales en América Latina contribuyó a un estado de conciencia en todo el continente. Se destaca la labor de Carmen Balcells, quien no solo era la agente literaria de varios de estos autores sino que también les brindaba apoyo en aspectos de su vida personal, creando una relación más allá del profesionalismo.
📜 La Innovación Editorial y la Visión de Carmen Balcells
Se narra la historia de Carmen Balcells y cómo su enfoque visionario y determinación cambiaron las reglas del juego en el mundo editorial hispano-americano. Carmen introdujo cambios en los contratos de derechos de autor, asegurando un trato más justo para los escritores. Además, se describe la amistad profunda entre autores como García Márquez y Vargas Llosa, y cómo su obra se proyectó más allá de sus fronteras locales, alcanzando una dimensión universal.
🌱 La Evolución y Desafíos del Boom
Este párrafo aborda la tensión y eventual ruptura dentro del grupo de autores del Boom debido a diferencias en el éxito literario, enfoques políticos y conflictos personales. Se menciona el incidente en el que Vargas Llosa agredió a García Márquez, lo que marcó el final de su amistad. Se reflexiona sobre cómo el Boom, a pesar de su éxito, también generó estereotipos y expectativas que impactaron en las generaciones futuras de escritores latinoamericanos.
📚 La Superación del Legado del Boom
Se plantea la cuestión de cómo la literatura latinoamericana ha evolucionado más allá del Boom y las presiones de cumplir con las expectativas establecidas por este movimiento. Se discute la necesidad de superar la 'maldición' del realismo mágico y otros estereotipos impuestos tanto por la industria editorial como por la percepción pública, y se enfatiza la importancia de la diversidad y la originalidad en la literatura regional.
Mindmap
Keywords
💡Boom literario
💡Identidad latinoamericana
💡Realismo mágico
💡Gabriel García Márquez
💡Carmen Balcells
💡Visibilidad literaria
💡Pelea entre Vargas Llosa y García Márquez
💡Literatura exportable
💡Maldición del realismo mágico
Highlights
El boom de la literatura latinoamericana es descrito como un movimiento potente y difuso, con un impacto mundial.
Se destaca la idea de una 'soledad novela' latinoamericana con múltiples capítulos, simbolizando una identidad en busca de sí misma.
García Márquez, Vargas Llosa, Fuentes y Cortázar son mencionados como los pilares del boom literario.
El boom se caracteriza por una explosión de la literatura en América Latina entre 1960 y 1970.
La narrativa rápida y el éxito comercial de las novelas son mencionados como factores clave del boom.
La importancia de la visibilidad internacional de los autores latinoamericanos es destacada.
Se discute la influencia de la publicación en Barcelona en el éxito del boom.
La educación gratuita y obligatoria en Argentina desde 1880 se señala como un factor para el éxito de las ventas de libros.
El papel de la revista 'Primera Plana' en la popularización de los autores del boom es mencionado.
La historia de cómo García Márquez fue traído a Buenos Aires para aumentar su visibilidad se narra.
Se destaca la figura de Carmen Balcells como agente literaria visionaria y determinante.
La amistad y colaboración entre los autores del boom, especialmente entre García Márquez y Vargas Llosa, es destacada.
Se menciona la idea de la literatura universal y su capacidad para romper barreras geográficas y culturales.
La ruptura del grupo del boom por envidias, diferencias políticas y celos personales es explorada.
Se discute cómo el boom dejó un legado que resultó en una 'condena' para las generaciones futuras de escritores.
Se reflexiona sobre la supervivencia de la literatura latinoamericana después del boom y la búsqueda de nuevas voces y estilos.
Transcripts
[Música]
pero que el volumen es una nebulosa
es muy difícil de limitar el boom de
limitarlo en fechas de limitar los
números de autores es un movimiento tan
potente y tan conocido mundialmente como
vago e indefinido en sus límites
una explosión donde algo pasó con la
literatura que se escribía en esta parte
del mundo
en américa latina estamos haciendo una
sola novela con distintos capítulos no
sé fíjate lo que eso significa como
signo revolucionario como búsqueda de
una identidad
[Música]
yo creo que las grandes operaciones de
marketing
9 testosterona o sea no hay mujeres no
era que no habláramos pérez construyendo
en los momentos cortas atendemos y
garcía márquez y vargas llosa 5 en decir
[Música]
que se dicen que son estos cuatro
pilares estos cuatro nombres los más
representativos que estos otros
[Música]
el 'boom latinoamericano' es un fenómeno
literario que surgió entre 1960 y 1970
con el trabajo de un grupo de jóvenes
novelistas se conoció por todo el mundo
con la rapidez del relato
bum bum
[Música]
gabriel garcía márquez carlos fuentes
mario vargas llosa y julio cortázar son
los protagonistas de un acontecimiento
sin precedentes en la cultura
hispanoamericana por primera vez en la
historia cuando se habla de los grandes
autores vivos de la literatura mundial
se habla de autores latinoamericanos y
latinoamericanos las más prestigiosas
universidades del mundo la crítica
literaria y millones de lectores se
vuelcan por entonces a leer y comentar
sus historias maravillosas una
visibilidad inaudita para un colombiano
un peruano un mexicano y un argentino
que durante un tiempo forjaron una
amistad de hierro pese a tener muy poco
en común tanto sus estilos literarios
como en sus posturas políticas que hay
de verdad y que de de forma y
magnificado en esta leyenda el boom es
muy difícil de limitar el boom del
imitarlo en fechas de limitar los
números de autores es un movimiento tan
potente y tan conocido mundialmente como
vago e indefinido en sus límites todos
un cierto requisito de los años 60
todos viven en país en los años es el
centro de formación de consagración
luego pasan a vivir en barcelona que es
el lugar donde escriben
y dónde está el centro de la industria
de la lengua española y luego publican y
tienen lectores
en realidad no estaríamos ahora no siglo
veintiuno hablando de boom si no hubiera
habido novelas que reventaron todos los
índices de ventas y que fueron una
explosión comercial dentro de este grupo
de autores porque cuando el centro
editorial estaba en barcelona
la primera edición de la mayoría de los
libros de los mayores los autores del
boom se hizo en argentina
porque la triquina había dos cosas
primero había muchos más lectores que en
otros países existía un lectorado
importante porque desde mil 880 la
educación era gratuita laica y
obligatoria y eso había producir los
efectos pero más existía otro cosa
fundamental los medios de difusión había
unos poderosísimo que era un semanario
que llamaba primera plana que había
penetrado la clase media argentina y que
imponía tendencias se imponían modas el
jefe de redacción de primera plasma que
era como solo en martínez hizo locuras
como hacer nota de etapa para dicho de
lezama lima un cubano que nadie conocía
y luego 100 años de soledad de versionar
que es un colombiano que nadie conocía
regalaba para el archivo de la palabra
del herrero
radio universidad la voz del escritor
gabriel garcía márquez el primer
capítulo de la novela cien años de
soledad muchos años después frente al
pelotón de fusilamiento el coronel
aureliano buendía había de recordar
aquella tarde remota en que su padre lo
llegó a conocer el hierro macondo era
entonces una aldea de 20 casas de barro
y caña brava construidas a la orilla de
un río de aguas diáfanas que se
precipitaban por un lecho de piedras
pulidas blancas y enormes como huevos
prehistóricos el mundo era tan reciente
que muchas cosas carecían de nombre y
para mencionarlas había que señalar las
con el dedo
francisco porrúa director de la
editorial sudaméricana en argentina fue
uno de los primeros hombres en el mundo
en leer los originales del libro que
lleva vendidos más de 30 millones de
ejemplares y cuyo autor recibió el nobel
de literatura en 1982
por lo que ha fascinado realizados y la
público dice este hombre lo tenemos que
traer a
a buenos aires entonces ahí confabula
con va a ser el partido
que era el jefe de redacción de primera
plana y lo ponemos de jurado en un
concurso de novela y con esa excusa lo
traiga buenos aires previamente dos tres
semanas antes
sale en la etapa de primera plana garcía
márquez con esta campera cuadros de
gitano esos bigotes y esos rulos en la
portada en primera plana que por un
escritor en la portada de nuestra
revista será una cosa excepcional
siempre había un deportista o político o
un escritor de literatura es una
práctica que tiene mucho prestigio pero
poca inserción social en lo concreto
entonces la visibilidad a la posibilidad
de una escritura una estética una
literatura gana visibilidad es una
cuestión medular y en el caso del boom
como digo cierta zona de la literatura
latinoamericana durante cierto periodo
consiguió un grado de visibilidad al
máximo entendiendo como muchas veces
tendemos a interpretar por visibilidad
que es que europa posee su mirada lo
cierto es que el buen consiguió eso de
manera muy muy poderosa
el mundo también representa algún modo
cierto paternalismo europeo que le
gustaba descubrir las miserias lujosas
en el estilo que se reflejaban en los
libros del book no las dictaduras los
excesos los fusilamientos masivos hay
algo así como una especie de brutalidad
o salvajismo de lo tropical que aparece
en las novelas del boom que resultaban
como reconfortantes
para el estado de bienestar de las
sociedades europeas un tanto aburrida
[Música]
en los años 60 la onda expansiva del
boom llegó hasta europa y los mundos
exóticos y llenos de creatividad de
estos cuatro escritores latinoamericanos
captaron la atención de un grupo de
jóvenes editores que anunciaban
renovarse
los 60 y los 70 el mercado editorial le
experimenta una transformación rica
interesantísima que marca el antes y el
después el posicionamiento de españa'
afuera en este contexto de agitación y
actividad cultural no solamente es
encontrar editoriales sino también
premios literarios por ejemplo barra al
fondo el biblioteca breve que ganó
vargas llosa con con la zona de los
perros hay quienes consideran la ciudad
y los perros' publicada en 1963 como la
novela que inicia el fenómeno del mundo
mario vargas llosa cuenta una historia
protagonizada por conscriptos de un
colegio militar que intenta hacer un
espejo de la corrupción de la sociedad
peruana
vargas llosa fue alumno de ese colegio y
cuando la novela salió publicada en sus
patios se quemaron miles de ejemplares
el autor peruano comenzó escribiendo
esta novedad en madrid y la terminó en
parís
pues ese premio te abre yo no sé por qué
por suerte quizá tuvo una repercusión
americana que no había tenido ningún
premio español literario en los mismos
años ya tenía una magnitud antes y
después empezaron a acudir novelistas
latinoamericanos que se conocían por eso
se conocían
porque acudía el primero lugar así o no
lo ganase
y eso además de ponernos en contacto con
españa nos puso en contacto entre sí
porque la literatura argentina no
circula en méxico y viceversa solo
circulaba en méxico y viceversa
y seguirlo se rompió y eso hizo posible
esa gran eclosión
de novelistas que yo creo que es uno de
los fenómenos serios de la historia
literaria creo que corresponde
al azar para despejar ese azar que hace
también las cosas de la saga sí muy bien
las cosas en la historia lo hace mucho
mejor que la lógica es un momento
histórico importante para américa latina
en que está dominada por un imperialismo
que la quiere convertir en una factoría
en una colonia pues el azar haga que
aparezcan 568 excelentes escritores que
lanzan un montón de libros y de golpe
crear un estado de conciencia trabaja
todo el continente porque mira joaquín y
esto es importante tú sabes cómo ha sido
atacado el boom considerándolo una
especie de maniobra editorial
considerando que la promoción de los
editores había lanzado álbum pero puedo
decirte
mi obra personal fue hecha en la soledad
fue hecha en la pobreza fue hecha sin el
menor apoyo editorial y que cuando los
editores se despertaron a mis libros a
los libros de fuentes a los de garcía
más que es algo de vargas llosa se
despertaron poderes que las primeras
precarias y difíciles decisiones habían
sido busca mente leídas por un montón de
gente que se las pasó de mano en mano y
los editores que no son tontos y que
están ahí para ganar dinero
comprendieron perfectamente que esos
escritores había dedicado que ellos no
nos intentaron a nosotros
durante mucho tiempo el libro rayuela se
llamó mándala pero finalmente cortázar
se decidió por un título según el menos
pretencioso que todos pudieran entender
qué hubiese pasado con rayuela si se
hubiese llamado mandala
habría tenido la misma suerte
capítulo 82
moreliana
porque escribo esto
hay primero en una situación confusa que
sólo puede definirse en la palabra
de esa penumbra parto y si lo que quiero
decir si lo que quiere decir se tiene
suficiente fuerza inmediatamente se
inicia el swing un balanceo rítmico que
me saca la superficie lo ilumina todo
conjuga esa materia confusa y el que la
padece en una tercera instancia clara y
como fatal la frase el párrafo la página
el capítulo
que llevaran genovese swing en el que se
va informando la materia conjunta es
para mí la única certidumbre de su
electricidad que apenas fijas
comprendo que yo no tengo nada que decir
y uno podría pensar que fue un azaroso
alineamiento de planetas a lo mejor sin
creer en esas cosas en las que una noche
en el labio talento había juventud y
también siento que eran unos años en los
que campeaban otras cosas en el mundo y
me parece que había un espacio
no sé de juego de pruebas de curiosidad
de conocer los distintos sin duda es una
figura como vales theresa y éste hizo
mucho digamos por esto
caigo al flexiona la jefa y ya mandaba
sobre todo sus escritores pero no
mandaba como una dictadora sino como una
madre les decía tú limítate a escribir
yo me ocupo de todo lo demás y todo lo
demás que era que les encontraba piso
que les encontraba médico que les
encontraba escuela para los niños que
les hacía llegar los folios y la cinta
de la máquina de escribir
en una época en que no había cajeros
automáticos y necesitaba en efectivo y
ya se lo adelantaba entonces bueno pues
todos tenían con ella una relación que
iba mucho más allá de lo profesional
porque ella era también su confesor a
ellos iban allá cuando se encontraban
más de salud cuando tenían crisis
sentimentales cuando se separaban de su
pareja la primera persona a la que
acudían era carmen balcells y ella
cuidaba
los los detalles hasta extremos que a
nosotros nos parecían un poco incluso
exagerados o enfermizos pero lo mismo en
un contrato y en las cláusulas de un
contrato que en la preparación de un
almuerzo para
homenajear a alguien o para festejar a
alguien o para agasajar a alguien
había que ver a carmen balcells el día
de navidad porque aparecía santa claus
organizaba como un dispositivo de
llegada de regalos a sus autores en
todas las ciudades del mundo donde vivía
uno de ellos y lo coordina va desde su
despacho con el teléfono y bueno y era
una cosa impresionante siempre que
tenían un problema llamaban a carmen
balcells y ella les enviaba lo que fuera
pero balcells no solo era santa carmen o
mamá grande era una mujer visionaria y
determinante que cambió las reglas del
juego en el mundo editorial hispano
americano algo que hoy nos parece tan
natural como que un contrato tenga un
límite temporal y geográfico no lo era
en absoluto
si carmen tuvo alguna importancia humano
o varita mágica fue que con ese talento
que se acercó a ella y él con la
profesión que ella decía siempre que
había inventado y que quería dignificar
consiguió darle la vuelta como un
calcetín al contrato de derechos de
autor
eso es lo eso es lo que hace a carmen
irrepetible el contrato
que tenían los autores con el editor era
un contrato en el que todo absolutamente
todo de la primera a la última cláusula
beneficiaba al editor y carmen vio que
aquello no era justo y lo cambio lo
cambió de arriba a abajo que ocurrió que
supongo se lo debieron decir unos a
otros diciendo hay una muchacha en
cataluña que te hace unos contratos que
son maravillosos y además el talento que
tenía toda esa gente era tan grande que
le permitía una posición de fuerza
carmen impresionante era un grupo de
camaradas que tal vez no habían pensado
en ellos tener una estrategia de dominio
del mercado editorial como como sus
enemigos fabulan a veces no que dicen
que alguno era una especie de mafia
y una operación de marketing pero pero
en realidad era algo mucho más natural y
espontáneo que todo eso en realidad
ellos tenían estilos literarios muy
diferentes pero eran compadres eran eran
compañeros que se ayudaban que tenían
proyectos comunes que participaban
fundaban revistas como la revista libre
y se metían todos en el consejo de
redacción hacer una revista con la
ilusión como si fueran estudiantes del
instituto no la amistad más profunda que
había era entre garcía márquez y vargas
llosa que eran vecinos y vecinos porque
veían en la misma esquina del barrio de
sarrià en barcelona uno vivía en la
calle caponata número 6 y otro en la
calle 2 y número 50 y eso es la misma
esquina de la ciudad pocas ciudades han
tenido a los premios no haber viviendo
ahí tan tan cercano entonces entre ellos
se llamaban hermanos uno iba a comer a
casa de uno y acaba tomando el postre y
el café en casa del otro
uno tenía invitarlos demasiados que no
cabían a dormir en su casa y se quedaba
no dormía en la casa del otro la
literatura que usted hace universal es
una
una persona que rompe digamos la tribu a
la idea de la tribu esa cosa pequeñita
local que se mire el ombligo de la
literatura la rompe la destruye se
proyecta sobre rusia sobre inglaterra
sobre el hacia te hace ciudadano del
mundo y eso a la hora de leer puede
traducirse a la hora de escribir ser un
escritor universal sin haber salido de
la provincia
sin haber salido de un
un terreno muy pequeñito con los libros
que hacen viajar yo creo que es así es
una característica del book los
escritores del boom no escribían para la
provincia escribían para el mundo entero
[Música]
gabriel garcía márquez dijo alguna vez
que 100 años de soledad no era más que
un vallenato de 350 páginas hay algo que
es común a su literatura y al vallenato
clásico los dos reúnen imágenes
fantásticas y situaciones irreales como
si se tratara de algo perfectamente
lógico imposible como por ejemplo un
muerto borracho y que se pasea por las
calles
[Música]
las novelas del bus son novelas que
ponían en escena me parece una manera de
tomar conciencia de la propia identidad
latinoamericana
ellos van a ir siempre las historias
enormes las historias grandes receptoras
que tienen como una importancia social
una importancia histórica
eran como abarcativos y ellos no se
contentaban con hablar de sus vínculos
familiares sino hablar de toda una
sociedad del universo estaban como las
grandes voces que llamo yo los grandes
narradores o sea un tipo como carlos
fuente se atreve a escribir un libro que
se llama la región más transparente' y
entonces se refiere a méxico y no hay
duda de que se refiere a méxico
carlos fuentes nació en 1928 y murió en
2012
el autor de la muerte de artemio cruz'
sostenía que la función del escritor era
la de reinventar el pasado por medio de
la imaginación para decir lo que no fue
dicho por los discursos oficiales
has venido a dar conmigo sin saberlo
a esta meseta de joyas fúnebres
aquí vivimos
en las calles de cruzar nuestros olores
de sudor y pachulí de ladrillo nuevo el
gas subterráneo nuestras carnes ociosas
y tensas jamás nuestras miradas
aquí caímos
qué le vamos a hacer
a aguantarnos manos a ver si algún día
mis dedos tocan los tuyos ven déjate
caer conmigo en la cicatriz lunar de
nuestra ciudad
ciudad presencia de todos nuestros
olvidos ciudad de cantina 2 carnívoros
ciudad dolor inmóvil ciudad de la
brevedad inmensa ciudad del sol detenido
ciudad de calcinación es larga ciudad a
fuego lento ciudad con el agua al cuello
ciudad perro ciudad para américa
suntuosa villa
ciudad lepra y cólera un día ciudad fue
una incandescente águila sin alas ser
cliente de estrellas
aquí nos tocó
qué le vamos a hacer
en la región más transparente' del aire
[Música]
i
[Música]
vuelvo un se rompe por muchas cosas no
se rompe por ejemplo porque dejan de
vivir todos en barcelona no se van
disgregando no se rompe también porque
unos empiezan a tener mucho éxito en un
garcía márquez y vargas llosa se
convierten en dos de los escritores más
famosos del mundo más vendidos y luego
hay otros miembros de ese grupo que no
venden tanto y entonces empieza a ver
celos empieza a ver pues ciertos
resquemores carlos fuentes en mi opinión
nunca fue un autor del boom
quiso ser un motor del boom
mucho muy vinculado al poder lograba
participar pero la obra carlos fuentes
nunca tuvo el número de lectores para no
hablar de ventas que tuvo garcía márquez
que es el gran protagonista de es
historia no la vi o garcía mal que se
desprendido en su forma de ser
espléndido en su forma de vivir y
espléndido su calidad literaria
cortar ser un hombre totalmente aséptico
muy humilde
mantenían una relación políticamente
correcta pero ninguno le gustaba el otro
se rompe también
por el tema político porque nos
mantienen su apoyo al régimen cubano y
otros cuando ven la deriva autoritaria
que está tomando en ciertos aspectos
pues se convierten en la oposición o en
los intelectuales o cientos los
intelectuales contra contra fidel castro
pero se rompe también porque los dos
principales nombres del grupo se pelean
y se pelean por motivos personales ni
literarios ni políticos y el ejemplo más
claro de esa pelea es el puñetazo que
vargas llosa le propina a su amigo
garcía márquez el 12 de febrero de 1976
en ciudad de méxico creo que era en el
número 31 de la avenida oaxaca en una
sala de cine donde se iba a presentar
una película y lo deja tumbado en el
suelo lo deja tumbado en el suelo y le
dice esto es por lo que le hiciste a
patricia en barcelona- que pertenece es
la esposa de vargas llosa y todos los
que estuvieron allá y oyeron eso pues
les quedó claro desde el primer momento
que había sido una pelea por motivos
personales
aunque luego ellos alguno de ellos ha
intentado pues taparlo de como
discrepancia política las discrepancias
políticas hubieron muchas entre ellos y
nunca motivaron la ruptura de una
amistad y en este caso sí se rompió fue
porque había ese trasfondo personal
detrás
hay una serie de cosas que casi se
convierten en clichés que contribuyen a
que a su crecimiento lo cual no quiere
decir que el origen es genuino y lo que
hace es revolucionario pues con el
tiempo pues mirando atrás todo lo que
muere de éxito de alguna forma pues
corre son riesgos de estereotipar set
cetera por eso también luego se han
buscado nuevos caminos e intentado ir en
contra ya favor de la latinoamericana yo
creo que de alguna forma murió de éxito
[Música]
como se sigue escribiendo literatura en
américa latina después del boom
cómo sobrevivir a la condena de ser
medido en base a una leyenda
y se empezó a esperar desde los desde
los lugares centrales digamos todos
unidos europa de los suscriptores en
latinoamericanas de alguna forma
escribieran bajo ese paraguas no es esa
esa clase de literatura sea cual fuere
la literatura porque deseamos una
literatura como muy diversa de alguna
forma y creo que pasó mucho con algunos
autores en particular por ejemplo garcía
márquez o sea que generó toda una
corriente de
con el realismo mágico digamos no
que fue algo muy maravilloso pero que
también produjo sus deformidades en la
percepción
que debía hacer la literatura
latinoamericana creo que sí que puede
existir una maldición sobre el realismo
mágico y de lo que se supone debe ser un
libro latinoamericano exportable no
ya sea tanto por el realismo mágico como
la literatura con desaparecidos o
dictaduras y muchos autores muchos
editores extranjeros solamente querían
novelas del boom y bueno muchos autores
de las generaciones posteriores
sufrieron sin duda
que los editores no estaban interesados
en otras cosas que no fueran los
elementos más obvios del realismo mágico
pero esto es un problema que diría un de
tipo
comercial editoriales y yo no creo que
la línea estilística del boom haya
determinado nada para las generaciones
posteriores
y asar imposición del imperialismo
cultural operación de marketing o mafias
editoriales con diabólicas agentes
detrás las explicaciones sobran y como
siempre lo único que quedan son las
historias como dijo melquiades y gitano
corpulento de cien años de soledad las
cosas tienen vida propia
todo es cuestión de despertarles el
ánimo
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