Historia de la perspectiva Parte 1
Summary
TLDREl guion ofrece una breve historia de la perspectiva en el arte, comenzando con las pinturas rupestres primitivas hasta los intentos de representar la profundidad en la Edad Media. Se explora la perspectiva torcida en la antigua representación egipcia, la perspectiva dispersa en el arte chino, y la evolución hacia una perspectiva más realista en la pintura romana y la Edad Media, con un enfoque en Giotto di Bondone como pionero en la organización espacial en la pintura.
Takeaways
- 🎨 La perspectiva en las pinturas rupestres primitivas no tenía límites ni bordes, con imágenes que se superponían en las paredes de las cavernas.
- 🔮 Estas representaciones prehistóricas parecen tener una función mágica o ritual y buscan cierta perfección en la representación de la realidad.
- 🤔 La perspectiva 'torcida' se utilizaba para mostrar diferentes partes de las figuras desde puntos de vista múltiples, como bisontes de perfil con cuernos de frente.
- 📜 El arte egipcio empleaba una perspectiva torcida para representar la figura humana, con un enfoque en la claridad y la perfección más que en la belleza.
- 👁️ Los egipcios dibujaban elementos desde su ángulo característico, como la cabeza de perfil con ojos frontales, para maximizar la claridad y la comprensión.
- 🌄 En el arte chino antiguo, las pinturas eran un medio de expresión emocional más que una reproducción del mundo, utilizando una perspectiva dispersa y el espacio en blanco para evocar sensaciones.
- 🖼️ La 'Escena en la Ribera' es un ejemplo de la perspectiva dispersa china, con personajes de tamaño uniforme y escenas proporcionales desde diferentes ángulos.
- 🏛 La pintura romana buscaba una sensación de profundidad a través de arquitecturas pintadas, aunque sin una teoría detrás de su aplicación intuitiva.
- 🕰️ Durante la Edad Media, la perspectiva fue menos importante, con el arte didáctico y simbólico priorizando la claridad y la reconocibilidad de las figuras.
- 🗝️ La perspectiva caballera al final de la Edad Media intentaba representar la profundidad, con objetos más alejados en la parte superior de la imagen.
- 🎭 Giotto di Bondone, nacido entre 1266 y 1337, fue pionero en la organización de elementos en la pintura según su posición en el espacio, en lugar de su importancia simbólica.
Q & A
¿Cuál es la función de las pinturas rupestres primitivas mencionadas en el guion?
-Las pinturas rupestres primitivas parecen tener una función mágica o ritual, y buscan cierta perfección en la representación de las imágenes.
¿Cómo se describe la perspectiva utilizada en las pinturas rupestres antiguas?
-Se utiliza la perspectiva torcida, donde las diferentes partes de las figuras se representan desde diferentes puntos de vista, como los bisontes vistos de perfil pero con los cuernos de frente.
¿Qué comparación se hace entre el trabajo del artista egipcio y el de un cartógrafo?
-El historiador de arte Ernest Gombrich compara el trabajo del artista egipcio con el de un cartógrafo, enfatizando la importancia de la claridad y la perfección en la representación más que la belleza.
¿Cómo se representaban los ojos en las figuras humanas en el arte egipcio?
-En el arte egipcio, los ojos se representaban completamente frontales, incluso en rostros vistos de perfil.
¿Qué método se utilizaba para representar el cuerpo humano en el arte antiguo chino?
-Los antiguos pintores chinos utilizaban la perspectiva dispersa, que ofrecía un sentido más delicado de la proporción y no se centraba en una perspectiva enfocada como en el arte occidental.
¿Cuál es la característica distintiva del espacio en blanco en el arte chino tradicional?
-El espacio en blanco en el arte chino tradicional a menudo representa el cielo, el agua o la niebla, y a veces es simplemente una sensación de vacío, en lugar de un punto focal de fuga.
¿Cómo se abordan las perspectivas en la pintura tradicional china?
-En la pintura tradicional china, las perspectivas se abren desde un punto focal de proyección ubicado en la mente del espectador, lo que se considera el pasado del cuerpo del espectador.
¿Qué técnica se utilizaba en la pintura romana para crear una sensación de profundidad?
-La pintura romana incluía arquitecturas pintadas sobre paredes, como columnas, ventanas o nichos, que conducen a un paisaje imaginario y crean una sensación de profundidad.
¿Cómo se representaba la profundidad en el arte de la Edad Media?
-Durante la Edad Media, la representación de la profundidad dejaba de ser importante, y el arte tenía un fin didáctico, enfocándose en instruir a los espectadores en la religión con máxima claridad.
¿Quién es considerado el primer artista que comenzó a aplicar la organización de los elementos en el espacio en la pintura?
-Giotto di Bondone, que vivió entre 1266 y 1337, es considerado el primer artista que comenzó a organizar los elementos en la pintura según su posición en el espacio y no solo según su jerarquía dentro del texto sagrado.
Outlines
🎨 La Perspectiva en la Arte Primitivo y Egipcio
El primer párrafo introduce la historia de la perspectiva en el arte, comenzando con las pinturas rupestres primitivas que carecían de límites y bordes, donde las imágenes se superponían sin una representación precisa del espacio. Se menciona la perspectiva 'torcida', donde las figuras son vistas desde diferentes ángulos, como los bisontes con cuernos de frente pero vistos de perfil. Ernest Gombrich describe la representación egipcia de la figura humana, que también empleaba esta perspectiva torcida, con un enfoque en la claridad y la perfección más que en la belleza, siguiendo reglas estrictas para representar cada elemento desde su ángulo característico.
🏛 La Perspectiva en el Arte Chino y Romano
El segundo párrafo explora la perspectiva en el arte chino antiguo, donde los artistas utilizaban la pintura para expresar sentimientos y utilizaban una perspectiva dispersa que ofrecía una sensación delicada de proporción, como se muestra en la 'Escena en la Ribera'. También se discute el uso del espacio en blanco para representar elementos como el cielo o la niebla, o simplemente para crear una sensación de vacío. En el arte romano, se buscaba una sensación de profundidad a través de arquitecturas pintadas, aunque sin una teoría sustentable detrás. Finalmente, se menciona la transición a la edad media, donde la representación de la profundidad perdió importancia en favor de un arte didáctico y simbólico, hasta que Giotto di Bondone inició una nueva búsqueda de la perspectiva en el arte italiano.
Mindmap
Keywords
💡Perspectiva
💡Pinturas rupestres
💡Perspectiva torcida
💡Arte egipcio
💡Perspectiva dispersa
💡Espacio en blanco
💡Arquitecturas pintadas
💡Edad Media
💡Perspectiva caballera
💡Giotto di Bondone
Highlights
La perspectiva en las pinturas rupestres primitivas no tenía límites ni bordes, con imágenes que se superponían en las paredes de las cavernas.
Las imágenes de hace más de 10.000 años parecen tener una función mágica o ritual y buscan cierta perfección en la representación.
La perspectiva torcida en la prehistoria muestra figuras desde diferentes puntos de vista, como bisontes vistos de perfil con cuernos de frente.
Los artistas prehistóricos tenían una decisión consciente sobre cómo llevar la realidad tridimensional a las dos dimensiones.
Ernest Gombrich describe la representación egipcia de la figura humana con una perspectiva torcida, similar a la de un cartógrafo.
La misión del artista egipcio era representar todo con claridad y perfección, siguiendo reglas estrictas de representación.
En el arte egipcio, la cabeza se representaba de perfil y los ojos de frente, siguiendo un método característico de cada elemento.
La pintura china antigua usaba la perspectiva dispersa para expresar sentimientos y no solo para reproducir la realidad.
La 'Escena en la Ribera' es un ejemplo de la perspectiva dispersa china, con personajes de tamaño uniforme y escenas proporcionales.
El espacio en blanco en la pintura china a menudo representa el cielo, el agua o la niebla, y a veces es simplemente un vacío.
En la pintura china tradicional, la perspectiva se proyecta desde un punto focal en la mente del espectador.
La pintura romana muestra un deseo de abrir los muros y ofrecer una sensación de profundidad a través de arquitecturas pintadas.
Durante la Edad Media, la representación de la profundidad perdió importancia, y el arte se centró en instruir en la religión.
La perspectiva desapareció de la pintura durante ocho siglos debido a su conflicto con la representación de la importancia simbólica.
La perspectiva caballera intentó representar la perspectiva con objetos más alejados en la parte superior de la imagen.
Giotto di Bondone, que vivió entre 1266 y 1337, fue el primero en organizar elementos según su posición en el espacio en lugar de su jerarquía.
Desde Giotto, los artistas italianos comenzaron a buscar la perspectiva, marcando el inicio de una nueva era en el arte.
Transcripts
historia de la perspectiva parte 1
vamos a hacer ahora una breve historia
de la perspectiva vamos a empezar por
los primitivos en las pinturas rupestres
no hay límites ni hay bordes no hay
cuadro las imágenes se reparten y a
veces se superponen sobre las paredes de
la caverna sin ningún límite más que la
propia caverna
no conocemos con exactitud los motivos
que llevaron a la creación de estas
imágenes hace ya más de 10.000 años pero
parecen tener una función mágica o una
función ritual y se percibe en ellas la
búsqueda de cierta perfección la
perspectiva que es más utilizada en
estas representaciones de la prehistoria
es lo que llamamos la perspectiva
torcida en la que se representan las
diferentes partes de las figuras desde
diferentes puntos de vista
por ejemplo los bisontes vistos de
perfil pero con los cuernos de frente
también se utiliza la figura del perfil
pero con los ojos en tres cuartos hay
una decisión del artista sobre el modo
de llevar la realidad tridimensional a
las dos dimensiones de las paredes de la
caverna no podemos decir exactamente que
sean representaciones del espacio
perspectiva pero podemos ver que en
intención de resolver el problema de
cómo llevar las tres dimensiones a las
dos dimensiones de la pared de la
caverna pasamos a egipto el historiador
de arte ernest gombrich describe la
representación egipcia de la figura
humana que utiliza también la
perspectiva torcida
el método de trabajo del artista egipcio
se asemejaba más al de un cartógrafo lo
importante no era la belleza sino la
perfección su misión era representar
todo tan clara y permanentemente como
fuera posible dibujaban de memoria y de
conformidad con reglas estrictas cada
elemento debía ser representado desde su
ángulo característico la cabeza se ve
mucho más fácil de perfil así pues la
dibujaron de lado pero si pensamos en
los ojos nos los imaginamos como si
estuvieran vistos de frente de acuerdo
con ellos ojos enteramente frontales
fueron puestos en rostros vistos de lado
la mitad superior del cuerpo los hombros
y el tórax son vistos mucho mejor de
frente puesto que así podemos ver como
cuelgan los brazos del tronco
pero los brazos y los pies en el
movimiento son vistos con mejor claridad
lateralmente
preferían perfilar los pies desde afuera
con el dedo gordo en primer término así
ambos pies son vistos desde dentro y la
figura parece que tuviera dos pies
izquierdos
insertaban en la forma humana todo lo
que consideraban importante
pasamos ahora a ver las representaciones
de la perspectiva en el arte chino
antiguo los antiguos pintores chinos
utilizaban las pinturas como medio de
expresión de sus sentimientos
más que para reproducir el mundo sobre
el papel en vez de la perspectiva
enfocada de las pinturas occidentales
las obras chinas usan la perspectiva
dispersa que ofrece un sentido más
delicado de la proporción
un buen ejemplo de lo mencionado es la
famosa escena en la ribera en plena
claridad
minuciosamente detallado los personajes
tienen un tamaño uniforme y las escenas
son proporcionales desde cualquier
ángulo
otra característica es la utilización
del espacio en blanco que a veces
representa el cielo el agua o la niebla
en otros casos el espacio en blanco es
simplemente nada solamente una sensación
de vacío en lugar de dar preeminencia a
un punto central de fuga ubicado dentro
del cuadro en la pintura tradicional
china se considera un punto focal de
proyección ubicado en la mente según la
expresión china tradicional atrás es
decir en el pasado del cuerpo del
espectador desde allí las perspectivas
se abren hacia los diversos elementos
compositivos del cuadro y en especial
hacia los espacios vacíos en el arte
chino podemos hablar entonces de una
perspectiva influenciada por lo
espiritual o por lo mental
pasamos ahora a roma antigua
la pintura romana conservada es
esencialmente mural y muestra un deseo
de abrir los muros a una cierta idea de
la perspectiva con el propósito de
ofrecer una sensación de profundidad
para lograr esto incluye las denominadas
arquitecturas pintadas sobre paredes
columnas ventanas o nichos que conducen
a un paisaje imaginario
realizado de modo más o menos intuitivo
pero con un delicado sentido de la
realidad no parece haber teorías que
sustenten las perspectivas que aplicaron
nos lo han escrito mucho acerca de esto
pero eran intuitivamente es avilés en su
manejo uno de los mejores ejemplos es la
vida de los misterios de pompeya
seguimos con la edad media
en la época medieval la representación
de la profundidad dejó de tener
importancia el arte tenía un fin
didáctico instruir a sus espectadores en
la religión y para esto contaba
historias para conseguir así la máxima
claridad en la narración era esencial
hacer cada figura reconocible en todo
momento y destacar las más importantes
mediante el tamaño los objetos
representados eran mínimos y simbólicos
estas necesidades están reñidas con la
perspectiva porque la perspectiva obliga
a diferenciar los tamaños según su
distancia en el espacio y no según su
importancia simbólica la perspectiva
desapareció así de la pintura durante
más de ocho siglos
sobre el final de la edad media los
intentos de conseguir una cierta idea de
perspectiva se encuentran en la
perspectiva caballera donde entre otros
factores encontramos que los objetos más
alejados están situados en la parte
superior de la imagen
los más cercanos están colocados en la
parte inferior esta localización parecía
entonces asignar lugares en el espacio
también sobre el fin de la edad media
giotto di bondone que vive entre
1.266 y 1.337 es el primero que comienza
a representar las escenas del nuevo
testamento aplicando la organización de
los elementos según su posición en el
espacio y no según su jerarquía dentro
de el texto sagrado
desde ese momento los artistas italianos
emprenden la búsqueda de la perspectiva
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