6. Second Act Break -- Toy Story 3: Mistakes Made, Lessons Learned

Summary

In diesem Video erklärt der Autor des Drehbuchs zu Toy Story 3, wie er den zweiten Akt des Films strukturierte. Er beschreibt, wie die Spielzeuge in der Sunnyside-Kita gefangen sind und einen Fluchtplan entwickeln. Zuerst misslingt dieser, da Lotso sie überlistet. Der Autor analysiert den Konflikt zwischen Woody und Lotso und erklärt, dass der Höhepunkt des zweiten Aktes darin besteht, Woody in allen Ebenen scheitern zu lassen – äußerlich, innerlich und philosophisch. Dadurch wird die Unsicherheit und Tiefe von Woodys Charakter betont, was die Spannung und das emotionale Engagement des Publikums steigert.

Takeaways

• 🎬 Pixar verwendet in frühen Entwicklungsphasen Storyboards mit Erzählern, um die Handlung zu testen.
• 🚪 Der zweite Akt von *Toy Story 3* zeigt die Flucht aus dem Sunnyside-Kindergarten, der sich als Gefängnis entpuppt.
• 🤔 Andrew Stanton kritisierte eine frühe Version der Geschichte, in der Woody die Argumentation gegen Lotso zu einfach gewann.
• 📉 In einem gut strukturierten zweiten Akt müssen die Hauptfiguren extern, intern und philosophisch scheitern.
• 🧸 Lotso wird als böser Doppelgänger von Woody dargestellt, der dessen tiefste Ängste repräsentiert.
• 💔 Lotso glaubt, dass die Liebe zwischen einem Kind und einem Spielzeug vergänglich ist und dass Spielzeuge immer verlassen werden.
• 🛠 Woody muss im zweiten Akt philosophisch scheitern, um dem Publikum eine Herausforderung zu bieten und Tiefe zu zeigen.
• ❓ Lotso stellt Woody die Frage, warum Andy die Spielzeuge verlässt, was Woody an seiner Rolle zweifeln lässt.
• 💡 Andrew Stanton betonte, dass man sich der hässlichen Wahrheit in einer Geschichte stellen muss, um authentisch zu sein.
• 🏞 Im zweiten Akt sollte es für den Helden keinen klaren Ausweg geben, um die Spannung bis zum Höhepunkt der Geschichte zu steigern.

Q & A

Was beschreibt der Autor als den Wendepunkt im zweiten Akt von Toy Story 3?

Der Wendepunkt im zweiten Akt ist der Moment, in dem die Spielsachen realisieren, dass die Kindertagesstätte Sunnyside ein Gefängnis ist. Ihr Ziel ist es, von dort zu fliehen und zu Andy zurückzukehren.

Welche Kritik äußerte Andrew Stanton bezüglich des ursprünglichen zweiten Aktes?

Andrew Stanton kritisierte, dass Woodys heldenhafte Rede im ursprünglichen Entwurf unrealistisch sei. Die Spielsachen in Sunnyside wüssten bereits, dass Lotso der Bösewicht ist, daher sei es nicht glaubwürdig, dass Woodys Rede sie plötzlich umstimmen würde.

Welche drei Ebenen von Konflikten gibt es im zweiten Akt von Toy Story 3?

Die drei Ebenen des Konflikts sind die externen, internen und philosophischen Stakes. Extern geht es um das Schicksal der Spielsachen, intern um Andys Liebe zu ihnen, und philosophisch darum, ob die Liebe zwischen einem Kind und einem Spielzeug echt und von Dauer ist.

Wie wurde Lotso als Bösewicht im Film interpretiert?

Lotso repräsentiert Woodys dunkle Seite und die tiefsten Ängste, dass die Liebe zwischen einem Kind und einem Spielzeug nicht echt ist. Lotso glaubt, dass Spielsachen tragische Figuren sind, die von Kindern immer verlassen werden.

Warum musste Woody den philosophischen Konflikt gegen Lotso verlieren?

Woody musste verlieren, um Tiefe und Komplexität zu zeigen. Wäre er im Recht geblieben, wären die philosophischen Stakes nicht infrage gestellt worden, und die Geschichte hätte das Publikum nicht gefordert.

Wie beeinflusste die Erkenntnis über Lotso den Verlauf der Geschichte?

Die Erkenntnis, dass Lotso eine dunkle Spiegelung von Woody ist, führte dazu, dass die philosophischen Fragen über die Beständigkeit der Liebe zwischen Kind und Spielzeug intensiver erforscht wurden.

Welche Parallele wird zwischen Toy Story 3 und 'It's a Wonderful Life' gezogen?

In beiden Geschichten werden die Protagonisten an ihren tiefsten Schwächen gepackt. In Toy Story 3 provoziert Lotso Woody, indem er seine Unsicherheiten über Andys Liebe aufdeckt. In 'It's a Wonderful Life' lässt Mr. Potter George Baileys Selbstzweifel aufkommen, indem er seine finanzielle Situation ausnutzt.

Was ist die 'hässliche Wahrheit', die im Film nicht vermieden werden darf?

Die hässliche Wahrheit ist, dass Spielsachen letztlich immer von Kindern verlassen werden, da diese aufwachsen und ihre Spielsachen hinter sich lassen.

Was versteht der Autor unter einer Krise in allen drei Sets von Stakes?

Eine Krise in allen drei Sets von Stakes bedeutet, dass der Held sowohl extern, intern als auch philosophisch scheitern muss, ohne dass eine offensichtliche Lösung in Sicht ist.

Wie hilft die philosophische Krise, die Geschichte voranzutreiben?

Die philosophische Krise bringt Tiefe in die Geschichte, indem sie die grundlegenden Überzeugungen des Helden in Frage stellt und das Publikum dazu bringt, über die Bedeutung von Liebe und Loyalität nachzudenken.