BASTIDORES DO FENÔMENO SAI DE BAIXO - MARISA ORTH | EMBRULHA SEM ROTEIRO
Summary
TLDRThe transcript captures a lively discussion about the challenges and experiences of theater production, particularly focusing on the weekly process of 'Sai de Baixo,' a play from the 90s. The conversation highlights the intense rehearsals, the pressure of performing in front of live audiences, and the evolution of the script through numerous rewrites. It also touches on the collaborative efforts of the cast and crew, the influence of director Miguel, and the transformative impact of comedy on the speaker's career. Personal anecdotes and humorous moments are interspersed, providing a glimpse into the passion and dedication required in the world of theater.
Takeaways
- 😀 The speaker recalls presenting MB and mentions 'Sai de Baixo,' a popular TV show from the 90s.
- 😄 'Sai de Baixo' aired from 1994 to 2000, and it was a challenging weekly process with rehearsals.
- 🤯 The production required intense rehearsals, with actors improvising a lot and often delivering multiple sessions.
- 🤔 The cast would gather for script reading, discussions, rehearsals, and recordings in a fast-paced environment.
- 😅 The process involved cutting scripts, marking scenes, and performing before live audiences.
- 🤣 Improvisation was common, and actors found the process physically and mentally exhausting but rewarding.
- 🤓 The speaker gives credit to Miguel for his role in shaping the characters and script in the early stages.
- 🙃 The speaker shares personal experiences, such as dealing with actors deviating from the script (referred to as 'Caco').
- 😲 The speaker admits having had a prejudice against comedy at first, believing it was less serious than drama.
- 🧐 Despite the initial struggle, the speaker learned to appreciate comedy, crediting directors and experiences for their development as an actor.
Q & A
What time period is being discussed in the conversation?
-The conversation refers to the mid-1990s, specifically around 1994 to 1995, when the show 'Sai de Baixo' was at its peak.
What is 'Sai de Baixo' and what role did it play during the period discussed?
-'Sai de Baixo' was a popular Brazilian TV comedy show that aired from 1996 to 2002. It was a weekly program with live audience recordings, and the cast rehearsed intensely each week.
What challenges did the cast of 'Sai de Baixo' face during production?
-The cast faced intense weekly rehearsals, where they had to read, mark, and pass through multiple segments of the show in a single day. They often improvised due to the pressure of delivering new content quickly.
What was the process of rehearsing for 'Sai de Baixo' like?
-The process involved reading the script on one day, rehearsing the next, and then performing in front of an audience twice in the same day. The cast would constantly mark and revise scenes throughout the day.
Who was responsible for writing the scripts for 'Sai de Baixo'?
-The script for 'Sai de Baixo' was coordinated by Cláudio Paiva, with a large team of writers contributing to the episodes. However, Miguel Falabella played a significant role in formatting the characters at the beginning of the series.
What role did Miguel Falabella play in 'Sai de Baixo'?
-Miguel Falabella not only acted in the show but also helped format the characters in the beginning. He was known for his improvisations and frequent critiques of the script.
How did Marisa Orth contribute to the rehearsals?
-Marisa Orth had a key role in rehearsals, often pointing out weaknesses in the script and suggesting changes. Her instincts and experience were highly valued by the cast.
How did the cast handle the live audience performances?
-The cast performed twice in front of different live audiences on the same day. Between the shows, they would do makeup retouches and sometimes extend scenes through improvisation.
What were some of the cast's frustrations during rehearsals?
-The cast, including Miguel Falabella, often expressed frustration with the script. They sometimes criticized it heavily, which added tension to the fast-paced rehearsal process.
What was the relationship between dramatic acting and comedy for the cast?
-The cast had a varied background, with some actors, like the speaker, coming from dramatic theater. There was a certain tension between the perception of comedy and drama, as comedy was sometimes seen as less prestigious, although it was highly valued by the end of their experience.
Outlines
🎭 Challenges and Work Process on 'Sai de Baixo'
This paragraph discusses the production process of 'Sai de Baixo,' a popular Brazilian comedy show. The speaker recalls the demanding weekly rehearsal schedule and the chaotic nature of live performances, filled with improvisation and constant changes to the script. The cast, including the speaker, rehearsed throughout the day and often faced unpredictable situations, relying heavily on quick thinking and teamwork. Marisa, a colleague, had a knack for identifying weak points in the script. The paragraph also highlights the contributions of Miguel, who helped shape the characters and provided guidance during the show.
🎬 Prejudice Against Comedy and Learning the Craft
This paragraph reflects on the speaker's early career experience, where they initially had a prejudice against comedy, viewing it as a lesser art form compared to dramatic acting. However, they eventually came to appreciate the complexity and importance of comedy, particularly through their work with directors like Miguel and other Rio-based professionals. The speaker recalls a specific play, 'Algemas do Ódio,' and how their involvement with comedies like 'Sai de Baixo' challenged their views on the genre. They share anecdotes from working with influential people in their early acting days and how these experiences shaped their comedic skills.
Mindmap
Keywords
💡MB Hum
💡Sai de Baixo
💡Ensaio
💡Caco
💡Redatores
💡Comédia
💡Teatro
💡Pesadelo
💡Cariocas
💡EAD
💡Ilub
Highlights
The discussion revolves around the MB Hum, a Brazilian TV show, and its production process.
The show's rehearsals were intense, with the cast practicing as if it were a disease, highlighting the dedication to the craft.
The cast primarily came from Rio de Janeiro, indicating a concentration of talent in that region.
The rehearsal process involved a full day of reading, discussing, and sleep, followed by a day of intense practice and recording.
Miguel, a key figure in the show, was known for his strict approach to rehearsals, cutting out unnecessary parts of the script.
The term 'Caco' is introduced, referring to actors who deviate from the script, a practice that was discouraged.
Marisa, another important figure, is credited with providing key insights and corrections to the script.
The show's creators had a vision of a seamless performance, which was a dream and a nightmare for the cast.
The narrative includes a humorous anecdote about an actor who wanted to kill someone, adding a layer of drama to the production.
The transcript mentions the importance of improvisation in the show, with actors having to adapt quickly to changes.
The cast and crew's work ethic is emphasized, with long hours and a commitment to excellence.
The influence of the 'Ventoforte' school on the speaker's formation as an actress is mentioned, indicating a rich educational background.
The speaker discusses overcoming a prejudice against comedy, showing a personal growth and a broadening of artistic horizons.
The transcript includes a reflection on the importance of comedy in the speaker's career and the lessons learned from it.
A specific play, 'Algemas do Ódio', is mentioned as a turning point in the speaker's career, marking a significant moment.
The speaker shares a personal anecdote about a time when they were very young and learning the ropes of acting.
The final highlight is a reflection on the speaker's journey and the valuable lessons learned from working with Miguel and other talented individuals.
Transcripts
nessa época que você apresentou o MB Hum
já ou sai de baixo estava bombando Não
não lembro o negócio eu acho que sim não
é 95 por aí eu acho que é sim tava o
marido sai de baixo foi 94 anos a 2000
né isso por aí o Sai de Baixo vocês era
semanal né você vocês ensaiavam e era um
ensaio é isso era uma doença mental
também e a profissão é assim ela passou
duríssima de mamar né são tetas
terríveis
Mas
enfim
sua vaga
[Música]
a gente não sabia que a gente chega
neste lugar
é um desrespeito de um lugar de falta de
conhecimento que não tem a ver com isso
agora teve um ator de 19 anos tá
querendo matar né não tem a ver só o que
a gente tá passando mas enfim eu tava
falando do que devo sair debaixo estava
perguntando como é que era o processo
semanal processo difícil porque é uma
Peça né inteira porque
duas sessões seriam troca o público
a mais inteira usada como base e os
insetos na outra
tudo começou a maioria do elenco vinha
do Rio Eu graças a Deus estava aqui ah
porque aqui no Procópio né poucas vezes
que eu não viajava para ir para Globo é
verdade aí
no começo era a leitura num dia eles
vinham Tipo na segunda lia-se lanchinho
discutia dormia no dia seguinte chegava
para ensaiar e gravar ah Miguel cortou
isso chega basta ninguém suporta nos
Porto aí no mesmo dia chegava 11 da
manhã Lia
já cortando já falando mal do texto para
caramba
[Risadas]
aí fazia primeiro bloco marcava passava
de novo depois segundo bloco marcar
passava de novo depois terceiro bloco de
novo o último bloco marcava de novo
acho que passava inteiro não lembro
corria maquiava vestia saía recebi a
primeira plateia retocava receber a
segunda plateia Nossa chegava às 11:00 e
embora às 11 horas e enrolava enrolava
improviso para caramba o caramba acho
que tem é impossível também né
Independente de vocês quererem brincar
não decora tudo isso né
mas a Marisa já deu a chave Ela olhava o
texto falava isso aqui está ruim
é a porta Provavelmente o texto não era
o Miguel que eu escrevia foi o Cláudio
Paiva que coordena há muitos anos tem 36
redatores 50 redatores que passaram por
lá
É mas o Miguel formatou os personagens
no início ele deu nome o nome do
personagem dele ele botou caco
meu nome
gente para quem não sabe Caco é quando o
ator ele foge do texto a gente fala que
ele tá enfiando o Caco
o nome dele meu nome
eu disse é Miguel pelo amor de Deus como
ele não escreveu implicava para caramba
com o texto porque ele escreve à beça
comédia como eu sabia deixa ele ai
Ortodoxa Quando eu fizer assim ó hum
você vai
quando eu levantar o braço
[Risadas]
coisa chata queria deixar
assim
quero assim de uma aula Tatá meu amor
que foi embora os Gustavo era assim e eu
a gente fazia mais a linha teatro tipo
absurdo filhos da [ __ ] não estudaram não
abrir a [ __ ] do texto e tinha aula
comediantes as empregadas que variam mas
depois a Marcinha Miguel Tom
[Risadas]
[Música]
então Marisa nas peças de teatro a gente
sempre tem aquele dia que a gente sonha
tem aquele pesadelo né que esquece o
texto que perde o sapato que caia
dentadura que perde a peruca cenário cai
em cima da gente engraçada debaixo não
tenho mais se vocês fizeram tudo
aconteceu
grau entendeu aí depois a gente foi no
evento sei lá qualquer que tem um monte
de gente prêmio Avon tava atrasado muito
nervoso eu e ela assim
a gente vai ter um pesadelo não sei E aí
Ali era o sonho Será que um dia vai ter
esse texto acontecendo e fluindo e uma
deixa né
Eu entendo acaba virando uma função
depois eu aprendi muito eu devo muito ao
Miguel e aos cariocas Em geral os
diretores que eu tive lá aprender a
fazer comédia
e eu já conheci o viu que ele e o Miguel
da primeira peça que eu fiz com eles
saindo da Rainha das cartas a gente foi
viajar o Brasil na peça que chamava
algemas do ódio
Miguel eu Mônica Torres e Luiz Salem
Castro e a gente ia era tipo uma
gravação de escrava Isaura
os bastidores por isso esse nome eu ia
falar cara parece novela
Manchete assim mas era isso mesmo e aí
então já era amiga do Zé e eles durante
todo o tempo e eu tinha um preconceito
com aquilo Porque para mim minha gente
vamos entender
era não é minha viver disso
entendeu Eu sou uma atriz também
dramática e tal mas eu achava que ai eu
desmerecia para caramba comédia olha que
louco entende
um ano de vento forte escola do illub o
grande vento forte grande fundamental na
minha formação antes da EAD e terminou
no último exercício ele chegou para mim
eu era muito frango aí eu tinha 18 17
para 18
ele chegou para mim e falou você
leva jeito e eu falei você não entende
nada
nada brigando com inflável né de mini
saia não sai de baixo
ai perdendo do inflável
[Música]
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