¿Quién es? Emilio Carballido
Summary
TLDREl guion ofrece una visión íntima de la vida y obra de un dramaturgo mexicano, quien reflexiona sobre su trayectoria y la relación con el teatro. Desde su primer contacto con Luis Martín y su amistad con actores, hasta el desarrollo de sus 52 obras, el dramaturgo explora cómo su entorno y experiencias han influido en su creatividad. A lo largo de su carrera, ha encontrado apoyo en directores como Salvador Novo y Roberto Guillén, y ha aprendido a apreciar tanto los éxitos como los desafíos en su labor artística. La narrativa resalta la naturaleza impredecible del éxito en el teatro y la importancia de la conexión humana en la creación de obras que duran en el tiempo.
Takeaways
- 😀 El narrador describe su relación con el teatro como complicada pero hermosa, destacando su larga trayectoria y participación activa en el ámbito teatral.
- 🎭 Se menciona que ha impartido ponencias de cursos y ha establecido amistades sólidas con actores y directores, lo que demuestra su compromiso y conexión con la comunidad teatral.
- 📚 Ha escrito obras que reflejan situaciones cotidianas y descubrimientos sorprendentes, lo que sugiere su enfoque en la observación de la vida real para la creación de sus obras.
- 🌟 Ha experimentado un flujo creativo en el que a menudo surgen ideas dramáticas sin esfuerzo consciente, destacando la naturaleza espontánea de su proceso creativo.
- 📈 Ha observado un crecimiento en su carrera, pasando de ser una figura solitaria a formar parte de un grupo de dramaturgos activos y reconocidos.
- 🏆 Ha experimentado el éxito y el fracaso en la puesta en escena de sus obras, lo que demuestra la influencia del montaje y la interpretación en la recepción de las piezas.
- 🌐 Ha visto sus obras representadas en diferentes idiomas y contextos, lo que refleja la universalidad de algunos de sus temas y su capacidad para resonar con audiencias internacionales.
- 👵 La obra 'Rosa dos aromas' se destaca como un gran éxito, a pesar de su simplicidad y transparencia en la trama, lo que puede indicar la apreciación del público por las historias accesibles y bien contadas.
- 🤔 El autor reflexiona sobre la naturaleza del éxito y la duración de las obras en el repertorio, reconociendo que a menudo escapa al control del dramaturgo y depende de factores impredecibles.
- 🎉 El discurso termina con un enfoque en la escena teatral mexicana contemporánea, destacando la presencia de jóvenes talentos y la representación de temas universales a través de una lente mexicana.
Q & A
¿Cómo describe la entrevistada su relación con el teatro?
-Describe su relación con el teatro como complicada, hermosa y muy significativa, destacando su larga trayectoria y la amistad sólida que ha forjado con actores y directores.
¿Qué importancia da la entrevistada a la presentación de sus obras y ponencias?
-Le da gran importancia, ya que ha estado presente con sus obras y ponencias durante mucho tiempo, lo que indica su compromiso y dedicación al teatro.
¿Cómo fue el primer contacto de la entrevistada con el teatro en México?
-Su primer contacto fue con Luis Martín, quien fue el primero en conocer y con quien se forjó una amistad sólida, lo que la llevó a conocer a otros actores y a entrar en el mundo del teatro.
¿Cuál es la actitud de la entrevistada frente a los cambios y sorpresas en su vida y obra?
-Acepta los cambios y sorpresas como parte de su vida y obra, viéndolos como un impulso para escribir y crear, ya sea algo que descubre en situaciones conocidas o algo completamente nuevo.
¿Cómo explica la entrevistada el proceso de creación de sus obras de teatro?
-Describe el proceso como algo que no depende de su voluntad, sino de la 'sustancia dramática' que se presenta y que a veces emerge de forma espontánea y a veces requiere de años de maduración.
¿Cuál es la relación entre la vida de la entrevistada y su obra teatral?
-La vida de la entrevistada es fuente de inspiración para su obra teatral, ya que su entorno y las experiencias vividas influyen directamente en sus creaciones.
¿Cómo describe la entrevistada la recepción de sus obras por parte de la audiencia y críticos?
-Muestra una actitud realista y humilde, reconociendo que el éxito de sus obras puede ser impredecible y que a veces obras que no parecen tener mucho potencial tienen un gran impacto.
¿Qué importancia le da la entrevistada a la colaboración y el apoyo entre dramaturgos?
-Le da gran importancia, ya que menciona su deseo de que otros dramaturgos como Luisa Josefina Hernández escriban teatro y ha apoyado a generaciones de dramaturgos a lo largo de su carrera.
¿Cómo ve la entrevistada el papel de los directores en el éxito de sus obras?
-Considera que los directores juegan un papel crucial y ha tenido la suerte de trabajar con directores que han tratado bien sus obras, lo que ha llevado a montaajes exitosos.
¿Qué le ha sorprendido de la trayectoria de sus obras a lo largo del tiempo?
-Ha sido sorprendida por la longevidad y el éxito de ciertas obras, como 'Rosa dos aromas', que a pesar de su simplicidad y transparencia, han tenido un gran impacto y han sido estrenadas en varias ocasiones.
Outlines
🎭 Vida y creación artística
El orador reflexiona sobre su relación compleja y hermosa con el mundo del teatro, mencionando su trayectoria desde sus inicios hasta el presente. Ha participado en diversos eventos y ha establecido amistades sólidas con actores y directores. Describe su proceso creativo como algo que no depende de elecciones conscientes, sino de descubrimientos accidentales y situaciones que lo llevan a escribir. Ha publicado varias obras, incluyendo cuentos y teatro, y ha notado cómo su obra ha evolucionado a lo largo de los años, reflejando los ciclos de la vida y las estaciones del año.
📚 Influencia y apoyo en el teatro
El orador habla sobre su papel en la promoción y el apoyo a otros dramaturgos, incluida Luisa Josefina Hernández. Ha sido testigo del crecimiento del teatro en México y la creciente comunidad de escritores teatrales. A pesar de las dificultades y los desafíos, ha encontrado satisfacción en el apoyo mutuo y la colaboración con otros artistas. También discute la incertidumbre y la naturaleza impredecible del éxito en el teatro, y cómo las obras pueden tener un impacto duradero y variado.
🌟 Experiencias con directores y obras
Se narra la experiencia del orador con diferentes directores, destacando la importancia de la dirección en la recepción de las obras. Menciona a Salvador Novo, Fernando Wagner y Roberto Guillén como directores que han trabajado en sus obras y han dejado un impacto significativo. Reflexiona sobre la relación entre el autor y el director, y cómo esto puede influir en la calidad y el éxito de una obra. También aborda la sorpresa y la gratitud por la recepción positiva de algunas de sus obras, a pesar de las expectativas iniciales.
🌐 Internacionalización y diversidad lingüística
El orador comparte su experiencia con la adaptación y el éxito de sus obras en diferentes idiomas y contextos. Describe la satisfacción de ver sus obras representadas en otros países y cómo esto refleja su universalidad y la capacidad de conectar con audiencias diversas. También menciona la emoción y el impacto personal de ver sus obras representadas en idiomas que no comprende completamente, destacando la experiencia de ver su obra en yugoslavo y portugués.
🌆 Teatro y la representación de la vida mexicana
Se discute el papel del teatro en la representación de la vida y la cultura mexicana, con un enfoque en la autenticidad y la conexión con la experiencia humana común. El orador reflexiona sobre la evolución del teatro en México y cómo los dramaturgos actuales están llevando la tradición hacia nuevas direcciones y temas. Aborda la importancia de la narrativa y la identidad en la creación teatral y cómo esto ha influido en la recepción y el impacto de las obras en el público.
👏 Aplausos y reconocimiento
Este párrafo captura el momento de reconocimiento y aprecio hacia el orador y su contribución al teatro, con aplausos y música que acompañan su presentación. Representa un momento de celebración y homenaje por su trabajo y legado en el mundo del teatro.
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Highlights
La relación del entrevistado con el teatro es complicada y hermosa, y ha sido fundamental en su vida.
Ha participado en cursos y presentaciones, estableciendo una conexión fuerte con el público.
Luis Martín fue una de las primeras personas que conoció en el ámbito teatral, iniciando una amistad sólida.
Descubre que no debe elegir entre eventos casuales o predeterminados, sino dejar que la vida le presente experiencias.
La escritura surge de la interacción con la 'sustancia dramática', surgiendo ideas y acciones de manera espontánea.
Menciona la sorpresa de terminar un libro de cuentos basado en eventos recientes, y cómo esto influye en su proceso creativo.
Se describe el nacimiento de tres obras de teatro de repente, destacando la naturaleza no intencionada de su creatividad.
Ha conocido a personas que han influido en su vida y en su obra durante 14 a 16 años, demostrando la duración de sus relaciones.
Se refiere a la escritura de una obra que tomó 10 días en comparación con otras que le tomaron años, destacando la variedad en su proceso.
Ha alcanzado una edad en la que ha escrito 52 obras, reflejando diferentes estaciones del año y ciclos de acción.
Se da cuenta de que ha terminado su trabajo con 14 obras, lo que le parece maravilloso y sorprendente.
Recuerda su juventud y cómo comenzó a escribir teatro, sintiendo que era algo natural y normal para él.
Influenciada por Luisa Josefina Hernández, también se involucra en la escritura de teatro, creando una comunidad de dramaturgos.
Observa la vacuidad de los foros teatrales y cómo esto ha cambiado con el tiempo, alentando a otros a escribir teatro.
Destaca la importancia de la dirección y el montaje en el éxito de una obra, más allá del texto dramático en sí.
Compara las experiencias de sus obras, mencionando algunas que han triunfado y otras que no, independientemente de su calidad.
Se muestra agradecido por el apoyo que ha recibido a lo largo de su vida, tanto de sus pares como de los más jóvenes.
Habla de sus experiencias con directores, destacando la buena relación que ha tenido y cómo esto ha influido en la recepción de sus obras.
Menciona la sorpresa y satisfacción de ver sus obras representadas en diferentes idiomas y contextos culturales.
Se refiere a la obra 'Rosa dos aromas' y su éxito inesperado, a pesar de su simplicidad y transparencia.
Habla de la dificultad de entender qué hace que una obra tenga éxito o sea duradera, más allá de las decisiones del autor.
Describe su proceso de escritura actual, que incluye la facilidad y la sorpresa ante lo que encuentra, a pesar de la experiencia acumulada.
Compara sus obras 'Rosalva y silencio', 'Po los pelones' y la obra actual, destacando la evolución y consistencia en su trabajo.
Transcripts
bu
[Música]
mir es una relación muy complicada y muy
bonita Me han puesto
obras me he
presentado ponencias de cursos y he
estado presente con ustedes bastante
tiempo muy buena desde la más antigua yo
creo del país después de México porque
lo primer contacto fue Te juro juar que
tengo ganas le estaba produciendo Luis
Martín fue el primero que conocí que vi
acá de teatro regi Montano conocí a los
actores y conocí a Luis y se me hizo una
amistad muy sólida con
todos Pues de los que
caigan de la que traiga la vida lo que
ocurra o lo que sea no tengo que escoger
nada tiene que pasar accidentalmente una
cosa o bien normalmente otra y de
repente descubro algo que no haba
descubierto en una situación que se me
hace muy conocida
o o bien ocurre que venga de pronto una
cosa muy sorprendente y muy de primera
el primer cambio de algo que me hace
sorprenderme y decir Ay esta cosa pasa o
bien al contrario mir las cosas que
pasan todos los días es es el ambiente
de siempre el que justamente da un
impulso para
escribirlo si uno tengo no sé qué va a
pasar y que voy a escribir y que no
cuando ya estoy escribiendo cuando estoy
trabajando
suceden cosas de repente escribo un
libro de cuentos digamos de lo último
que ha pasado Ya lo terminé ya salió y
todavía lo traigo dentro no entonces de
pronto salen de allí tres obras de
teatro
y y bueno no hay
voluntad
el en el contacto que tiene uno con la
sustancia
dramática substancia dramática es masiva
es lo que ella quiere de repente se
presenta una idea o una acción
pertinentemente se presenta y quiere uno
pescar no hace nada está años de
años conozco una así que me ha durado 14
14 16 años escribí un pedacito y se iba
y así Hasta que por fin que no completó
una obra su hermana le había escrito en
10
días No sé por qué uno era fácil y la
otra No ninguno parece más difícil que
la otra viendo las juntas digo a ver
cuál es el más difícil dá
[Música]
usted pues la ahora misma todas esas
horas son una meta desde las chiquitas
hasta las enormes por ejemplo DF son
obritas chiquitas chiquitas chiquitas
que ID escribiendo poco a poco al cabo
de 50
años ya terminé ya est una sería de 52
obras en buen acto y ya de repente me di
cuenta que tenía una forma todo junto
que era algo que
reflejaba bueno las estaciones del año
según la vista anagua
que tenía Además
este cuatro periodos cuatro ciclos de
acción como las cosas naguas y de pronto
entendí que ya había yo terminado y
además salieron las
cuatro 13 12 obras
este muy corriente y la
última densa con bastante gente como
para la dirección
Entonces esto me pareció muy maravilloso
yo no lo entendía pero en el momento que
escribí la última dije ah esto es Estas
son las 14 obras y ya Allí se quedó digo
las 13 obras cuatro veces y allí se
quedó la historia 52 obras y ya van a
salir
pues no tengo ninguna definición ni
ningún significado se me apareció cuando
era yo muy jovencito y empecé a
escribirlo como naturalidad me pareció
que era lo normal escribir teatro di
cuenta que no que yo era la única gente
de mi generación que lo hacía entonces
estaba escribiendo otras cosas yo estaba
haciendo
teatro Qué
bueno y de allí quería que todos se
escribiera
convencer algun gente Luisa Jos
Hernández de que escribiera ella también
teatro y lo hizo fuimos los dos
dramaturgos rápidamente saló a escribir
como que no ya éramos tres y sier que
fuéramos bastantes muchos no escribiendo
teatro porque yo via las foros muy
vacíos y era cierto esto sucedió cuando
por fin est una
obra una
trauma pasmo Cómo un autor
nuevo era yo
y todo esto me lo comentó en una carta y
me daba la bienvenida Luis gas surto que
había sido decía con melancolía el único
autor joven a mí me dio coraje no le
agradecí la carta realmente y no me cayó
bien no sé por qué pero me parecía que
debería tomarse como algo normal que
tomándome como algo maravilloso y extra
de
contexto Pues yo tenido oportunidad de
nada No y hasta que estuve ya en un
ambiente con bastante gente enor ya me
sentí a
gusto mire Puede ocurrir de pronto que
un mal texto dramático sal una muy buena
puesta en
escena que todo mundo la ve se queda
tonito de lo buena que es y no es la
obra dramática es el
montaje piens por ejemplo en esta obra
sobre
Mozart que es tan mala obra la verdad y
que estaría tamban bien también fue un
montaje que se comió por todas partes y
el autor se quedó así
y otras obras en cambio se colocan por
sí
mismas salen y ahí
están pero es muy difícil el trabajo del
foro puede pasar cualquier
cosa pueden las obras buenas tropezar y
caerse de boca las obras malas pasar
triunfantes pued pasar cualquier cosa
Pues es lo normal los apoyo desde que
era yo joven también a los compañeros y
luego a los menores todos los menores
tenían ganas También de que los apoyaran
Pues los
apoyé y se fueron sucediendo por
generaciones y algunos que apoyaba yo
seguían de pie y haciendo algo Pero
puede sido algo mediocre o bien
brillante o era muy ente no con la gente
que reunía yo y que trabajaba con ella
se producía cualquier fenómeno de
relación
humana podía ser
realmente pues no no recuerdo ninguna
buena así 100% buena no en realidad
todas estas relaciones tuvieron su
principio su clímax y después su
rompimiento
me quedaba yo amigo de uno o dos que
luego se iba a otra parte cosas
así pero toda la vida es eso
[Música]
ahora escribo con más
facilidad y con
más sorpresa ante lo que encuentro pero
lo encuentro
muy fácilmente
no aparece y
escribo
pero no encuentro
una diferencia grande entre lo que hacía
yo y lo que hago ahora entre rosalva y
silencio po los pelones y
este y esta
obra Cómo se
llama ahorita la vuelta al
[Música]
mundo Rosa dos aromas Rosa dos
aromas la escribí al mismo tiempo con su
hermana gemela
a le ido muy bien han puesto en muchas
partes no pero escribí esto y me dijo
una autora Ay car Con eso vas a volar el
mundo por qué Cómo que tiene Pues sí se
volvió un taquillazo pero no tengo idea
Por
qué por qué Porque es muy sencilla
porque es transparente lo que va a
suceder porque todo mundo directores
amigos me decían eso la obra es como un
alfabeto sencillo bien hecho pero donde
se ve lo que va a suceder no las amigas
se va a volver amigas que van a terminar
muy amigas y
terminan desechando al motor no al novio
de las
dos Cómo pasa esto sucede todo ya la
vista todo está transparente todo bien
pues esa gusta mucho
muchísimo lleva siglos de que se estrenó
se sigue poniendo cambia de reparto y
sigue poniéndose ahorita la tiene una
actriz de televisión ya ha venido dos
veces aquí con ella
verdad Entonces di pues está loca sigue
siendo y luego la ha hecho dos veces en
la misma ciudad y sigue yendo la gente a
verla feliz pues está muy bien y luego
tengo otras obras que me parece que son
igual de valiosas o de sensatas no no
pasa nada con ellas nada especial ni
llaman la atención No tengo idea de qué
dependa eso el éxito de las obras su
duración su permanencia en el repertorio
lo que sea y se escapan a la voluntad
del autor que son
como casualidades que suceden por alguna
cosa que está en pero que no descubre
Uno cuál es qué tiene Rosa dos
aromas que no tenga
Orinoco Bueno y qué tienen las dos que
son muy económicas de dos actrices
porque eso ya es una razón para ponerlas
Claro pero que tienen que sea superior a
una obra de
tres
luminaria Pues quién sabe Pero luminaria
ha tenido el éxito de ni ni ni ni ni con
suerte No ni
nada así
[Música]
pasa en qué vida soy parte pues soy el
autor en primer lugar las estoy
inventando lo cual es fácil y sencillo
segunda es imitación del ambiente que me
muevo tercera son invitación de un
ambiente que invento pero que se parece
al ambiente que estoy y con todas tengo
alguna
relación pues muy seria y
muy
[Música]
profunda me han dejado satisfecho muchos
directores es
curioso porque en general oigo a los
autores que se quejan Y so yo Ay los
directores son malísimos Ay qué mal me
trata
a mí me han tratado bien y han llegado
sobre todas las obras muy bien el primer
director que tuve fue sensacional fue
Salvador novo que tomó rosar y los
chaveros y la volvió una joyita y la
tuvo un año años la mantuvo viva la
quería muchísimo y con ella se
entretenía luego Fernando vagner también
hizo varias obras y ese era un gran
chiste como hombre que pone cosas en
escena y después Roberto guilln es otro
que me ha puesto varias obras muy bien y
que nos peleamos todo el tiempo cuando
me pone algo estoy dispuesto a escupirlo
y él también escupirme estamos furiosos
y nos encanta el trabajo juntos y acá
Lu Martín todo que ha puesto Luis ha
salido bien es sorprendente No aquí lo
conocí con Te juro Juana Te juro Juana
Que tengo ganas es una obra muy difícil
la he visto mal puesta en todo México
pero una porquería realmente espantosa y
que no sabe uno porque la está viendo la
gente o porque tiene las partes que
tiene aquí fue al revés aquí salía
derechita bien con con todos sus adornos
y sus pesadillas y con
todo muy
bonita pues son muchas satisfacciones de
muchas obras es rara ahora que ha salido
muy mal como pasó con
este acapul los lunes esto muy triste
por lo mal que salía y de repente la Apo
Luis Martín y salió
radiante pus una puesta un montaje
realmente muy muy bonito ya me quedé
satisfecho con la obra que en la que no
creía yo me hizo
creer
y otras en cambio por por ellas mismas
estn haciendo una carrera buena no
es muy difícil saber qué obra quiere uno
más uno la quiere por feita Ay pobrecita
a nadie le gusta pero a mí sí Y otr
porque a todo mundo le gusta
no en realidad uno está muy pegado con
su trabajo con sus obras uno le gustan
todas y le quisa que hicieran todas no
y y se satisface mucho de verlas
alrededor presentándose al al al que se
presente a verlas que sale muy contento
Ay está uno feliz también no O verlas de
otros idiomas digamos
esta la de
las de la la de las muchachas que la vi
en
yugoslavia en
yugoslavo es s no lo entiendo porque en
francés era bonito no verla en francés y
y ver que funcionaba en otro idioma
o en inglés bueno en inglés todo mundo
ya tiene dos versiones Pero hay en
portugués que tampoco lo entiendo
curiosamente porque parece muy familiar
muy así de diario
[Música]
[Música]
Nora rompe las
cadenas y así lo declara y declara Cómo
fue que estuvo A dónde fue porque se
perdió que todo el mundo está
preguntándose quo Dónde estará qué
pasaría
No qué tal te
sucedió y no me sucedió nada en
realidad Aunque a decir verdad
Ahora se me hace
mucho si quieres que lo diga siéntate y
Óyeme
no No hija no te
vayas ven Siéntate aquí
tienes derecho a estar con
nosotros Qué
chistoso verlos así esperando a que yo
hable siempre son ustedes dos los que
discuten y decide y yo la que lo Oye
sirviéndoles los platos
ya no des lgas hijja te va a dar más
trabajo
explicarte es muy poco para tanto
alboroto me fui a trabajar
no es una obra tan
clásica lo que una
interpretación debía tener una especie
de
iluminación no
actoral no actoral en el sentido de
estar haciendo los papeles
arse los actores so ellos mismos y luo
presentar el personaje ya hecho me
entero de la desaparición de
Nora Órale Qué hace aquí papá Ay qué
bueno que llegaste Por qué no está en su
casa es que me vine a ver si regresaba
mi mamá pues dónde fue su mamá
Julio Sí Laura Ay Julio qué le habrá
pasado que se le va a andar perdiendo su
vieja O tú qué crees Pues ni que
estuviera tan buena la vieja
esa las viejas fuertes como yo siempre
hacemos
falta veo que podría mantener a mi
familia con mi experiencia atender a los
niños aliviar los disgustos de la
casa creando otros distintos porque
siempre se pelea con la nuera y el hijo
es el que tiene que juzgar y
decidir Pero qué
gano de sirvienta mejor así me pagan por
hacer algo que siempre fue mi rutina y
gratis sin
embargo no se puede perder de vista al
hijo una es como la fuerza de la
Tierra tiene que dar aunque no le den
nada conforme la tarde avanza si ocurren
peores
ideas está más sucio y pesado el aire de
la
ciudad se oyen mal los ruidos de las
sirenas y de las
ambulancias Y si ocurren de pronto cosas
como
esta si en el plano de la ciudad
buscamos bien hallaremos entre sus
líneas el dibujo de nuestras vidas y
podemos seguirlas con un lápiz como en
esos rompecabezas Laberinto que las
revistas traen a
veces y
yo una
gata una
perra y luego me da daan ganas de llorar
y me iba corriendo ahí a esconder al
excusado y ahí me
estaba
encerrada llore y
llore entonces Julio no voy a perder lo
que he sentido hoy tú ya no puedes
prohibirme nada Mírame
bien Te figuras que voy a obedecerte
[Música]
el panorama se ve muy bien la
dramaturgia ido floreciendo cada vez más
de esto hablaba yo al principio me
sentía yo
solo Luego fuimos dos luego tres cuatro
y luego se ha formado ya Una Pandilla
completa que está trabajando y que llama
la atención y que están en Primera fila
Luis Mario Moncada Sabina verman los dos
principalmente y detrás de ellos una
bola de muchachos jóvenes muy agradables
que escriben bien que puede uno ir a ver
sus obras y salir muy
contento muy muy curioso no muy
interesante Pues si n la percibo las
tendencia es decir todo por eso en todos
los teatros
nacional Pues porque quiere decir todo
lo de México pero lo del hombre que vive
aquí lo del ser humano que somos
Entonces se hace la obra con esa
intención de llegar a lo último pero
siempre sigue siendo México una obra
mexicana yo
gracias
[Música]
[Aplausos]
[Música]
[Aplausos]
[Música]
[Aplausos]
[Música]
[Aplausos]
Ben
[Aplausos]
y
[Aplausos]
[Música]
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