Der Erzgießer von Nürnberg | Der Letzte seines Standes

Summary

The video script delves into the ancient art of bronze casting, focusing on the historic workshop of Peter Fischer in Nuremberg, Germany. It narrates the intricate process of creating detailed bronze works, from crafting wax models to the lost-wax casting technique. The script highlights the legacy of craftsmanship, the transition of skills through generations, and the dedication of modern artisans like Sabine Jahn and Martin Schmitt, who continue to uphold the traditional methods in creating timeless masterpieces.

Takeaways

• 🏰 The script is about the historic bronze casting workshop in Nuremberg, Germany, which has been in operation since the early Middle Ages.
• 🛠️ The workshop, once located near the castle, is now a stone's throw away and has been run by the Jahn family for over 170 years.
• 🎨 Franz Jahn, a master craftsman, casts works of art and grave epitaphs, continuing the legacy of his ancestors and the famous Archbishop Peter Fischer.
• ⏳ The process of casting is time-consuming and meticulous, involving several stages from creating molds to the final casting.
• 🗿 The script describes the creation of a replica of the tomb of St. Sebaldus, which was originally begun in 1488 and completed in 1512 due to financial constraints.
• 👨‍👧 Sabine Jahn, a master and daughter of the current owner, learned the craft from her father and is now involved in the casting process, maintaining the traditional techniques.
• 🌐 The script highlights the international reach of the workshop's reputation, with works spread as far as Prague, Stockholm, and San Francisco.
• 🔥 The casting process involves high temperatures and careful monitoring of the fire, with the master overseeing the melting of bronze and the pouring into molds.
• 👷 The apprentices and craftsmen in the workshop learn the traditional techniques and contribute to the creation of each piece, from preparing the molds to the final casting.
• 🛡️ The script emphasizes the importance of preserving the legacy and skills of the workshop, with the master expressing a desire to maintain the traditional methods and pass them on to future generations.
• 🎭 The workshop is described as a small museum, reflecting the artistic and stylistic epochs of the past century and a half, and serving as a testament to the fruitful collaboration between artists and craftsmen.

Q & A

What is the significance of the city of Nürnberg in the context of the script?

Nürnberg is depicted as a historic center of metal casting since the early Middle Ages, being home to a renowned workshop that has been in operation for over 170 years.

Who is Franz Jahn and what is his role in the script?

Franz Jahn is a master craftsman who casts bronze into works of art and grave epitaphs. He is also associated with the famous Nürnberger Archbishop Peter Fischer.

What is the historical significance of the Church of St. Sebaldus and its connection to Peter Fischer?

The Church of St. Sebaldus is significant because it houses his grave, which is a masterpiece of the renowned Archbishop Peter Fischer, symbolizing his contribution to the Gothic architecture.

What is the process described for creating a bronze sculpture, as mentioned in the script?

The process involves creating a wax model, covering it with layers of clay and other materials to form a mold, and then casting the bronze into the mold using the lost-wax casting technique.

What is the historical method of casting bronze mentioned in the script, and how is it still used today?

The script refers to the 'wax casting process,' an ancient technique still used today for creating detailed bronze sculptures, as demonstrated by the craftsmen in the script.

What is the role of Sabine Jahn in the script, and how is she connected to the tradition of bronze casting?

Sabine Jahn is a master who learned the craft from her father. She is continuing the tradition of bronze casting, which dates back almost a millennium.

What is the significance of the foundry's original accretions from the St. Sebaldus grave, and how are they used today?

The original accretions from the St. Sebaldus grave were used as a model for creating new works, showcasing the continuity of the craft and the importance of preserving historical techniques.

What is the historical context of the script, and how does it relate to the craftsmanship of bronze casting?

The script provides a historical context of bronze casting in Nürnberg, dating back to the Gothic period and the Renaissance, highlighting the continuity and evolution of the craft.

What is the significance of the wax positive in the casting process, and how is it created?

The wax positive is crucial as it is the detailed model that will be used to create the mold for casting. It is created by filling the negative silicon form with liquid wax, which then hardens to capture the fine details.

What is the role of the apprentices and the master in the creation of a bronze sculpture, as depicted in the script?

The apprentices assist in various stages of the process, such as preparing the mold and the wax model, while the master oversees the work, ensuring the quality and authenticity of the final piece, in line with historical craftsmanship.

What is the significance of the script's mention of the foundry's history and the legacy of its founders?

The script emphasizes the importance of preserving the legacy and craftsmanship of the foundry's founders, such as Jacob Daniel Burk, and the tradition of creating significant works that have stood the test of time.

Outlines

00:00

🏺 Legacy of the Art of Bronze Casting

The script introduces the historical significance of Nürnberg as a center for bronze casting since the early Middle Ages. It discusses the workshop of master Franz Jahn, which has been in operation for over 170 years, and its proximity to the castle. The workshop is known for creating bronze works and epitaphs, with a particular focus on the tomb of St. Sebaldus, a masterpiece by the renowned Nürnberg archbishop Peter Fischer. The script also mentions the transition from the Gothic period to the Renaissance and the challenges faced by craftsmen due to financial constraints. Additionally, it highlights the role of Sabine Jahn, a master in her own right, who learned the craft from her father and continues the tradition of bronze casting with techniques that have remained largely unchanged for centuries.

05:01

🏛 The Burk Foundry and its Artistic Legacy

This paragraph delves into the history of the Burk foundry, which was established by Jakob Daniel Burk in 1829 and gained a reputation that extended beyond Nürnberg. The foundry is known for its significant works, such as the Martin Behr monument and the Kaiser Wilhelm I statue. The script also discusses the international reach of the foundry's work, which can be found as far as Prague, Stockholm, and San Francisco. Franz, who took over the workshop, continues the tradition of high-quality craftsmanship, and the process of creating detailed wax models for casting is described, including the use of silicone and rubber in modern techniques that pay homage to the past.

10:07

🛠️ The Art of Wax Casting and Apprenticeship

The focus of this paragraph is on the intricate process of wax casting, which is a crucial step in the creation of bronze sculptures. It details the meticulous work of preparing the wax model, including the application of silicone and the use of wax to capture fine details. The apprenticeship system is highlighted, with Martin Schmitt learning the craft with the aim of studying sculpture in the future. The paragraph also touches on the importance of preserving the legacy of the foundry and the dedication of its workers, who strive for excellence in their craft.

15:09

🔥 The Crucible of Bronze Casting

This paragraph describes the intense process of bronze casting, from the preparation of the molds to the actual casting of the metal. It discusses the use of a kiln to dry the sand and clay molds and the importance of temperature control in the melting of the bronze. The script also touches on the historical significance of bronze casting, dating back to the earliest known metal weapons from 3000 BCE and the oldest known metal sculpture from 520 BCE. The casting process is depicted as a collaborative effort, with all hands contributing to the success of the cast.

20:13

⚒️ The Craftsmanship of Sculpting and Finishing

The script shifts its focus to the post-casting process, where the newly cast bronze pieces are refined and finished. It details the removal of the investment material, the cleaning of the cast, and the meticulous work of the master sculptor, who uses traditional tools to shape and refine the sculpture according to the artist's vision. The importance of hand craftsmanship is emphasized, as it is distinguishable from machine-made pieces and is a hallmark of the foundry's work.

25:14

🎨 The Legacy and Future of the Foundry

The final paragraph reflects on the legacy of the foundry and the role of Franz Jahn in continuing the tradition of bronze casting. It discusses the master's pride in his work and the foundry's historical significance, as well as the potential for the foundry to continue its legacy under the guidance of the next generation. The script concludes with a nod to the craftsmanship and artistry that have been preserved through the centuries, highlighting the enduring nature of the foundry's work.

Keywords

💡Nuremberg

Nuremberg is a city in Germany known for its historical significance, particularly during the Middle Ages. In the video, it is highlighted as a center for the casting of metalwork. The city's rich history and craftsmanship are central to the video's theme of traditional bronze casting techniques.

💡Bronze Casting

Bronze casting is an ancient technique used to create sculptures and other works of art by melting bronze and pouring it into molds. The video script details the process of bronze casting, showcasing its historical importance and the craftsmanship involved, as seen in the creation of the Sebaldus tomb.

💡Peter Fischer

Peter Fischer is a renowned Nuremberg archbishop and a central figure in the video. He is known for his masterpiece, the tomb of Saint Sebaldus, and his contributions to the art of bronze casting. The script mentions his workshop and the legacy he left behind in the form of his craftsmanship.

💡Master Craftsman

A master craftsman is an expert in a particular trade, possessing exceptional skill and knowledge. In the context of the video, the term refers to the skilled artisans who work with bronze, such as the creators of the Sebaldus tomb and the figures in the script who continue the tradition of bronze casting.

💡Sebaldus Tomb

The Sebaldus Tomb is a significant work of art and a key subject in the video. It is a bronze epitaph created by the master craftsman Peter Fischer and represents the pinnacle of bronze casting art during the late Gothic period. The script describes the process of replicating this historic work.

💡Wax Casting Process

The wax casting process, also known as the 'lost wax' technique, is a method used in metal casting where a mold is made from wax, then replaced with metal. The video script describes this process in detail, showing how it is used to create intricate bronze sculptures, such as the figures for the Sebaldus tomb.

💡Renaissance

The Renaissance was a period of cultural rebirth in Europe, marked by a revival of interest in the arts and classical learning. In the script, the Renaissance is mentioned in relation to the artistic style and the period when the Sebaldus tomb was completed, reflecting a transition in artistic expression.

💡Casting Workshop

A casting workshop is a place where metal casting takes place. In the video, the casting workshop of Franz Jahn is featured, where traditional bronze casting techniques are still practiced. The script describes the workshop's history and its role in preserving the art of bronze casting.

💡Gothic Art

Gothic art refers to the artistic styles of the High and Late Middle Ages in Europe, characterized by intricate detail and grandeur. The script mentions the 'ausklingenden Gotik' (declining Gothic), indicating the time period when the Sebaldus tomb was started, and the transition to the Renaissance style.

💡Artistic Legacy

Artistic legacy refers to the enduring influence and impact of an artist's work. The video script discusses the legacy of Peter Fischer and the continuation of his techniques by later generations of craftsmen, emphasizing the importance of preserving traditional skills.

💡Casting Techniques

Casting techniques are the methods used in the process of casting, particularly in metalworking. The script provides an in-depth look at various casting techniques, such as the wax casting process and the use of sand molds, which are crucial to the creation of bronze sculptures.

Highlights

Nuremberg has been a center for casting metal since the early Middle Ages.

The workshop is now only a stone's throw away from the castle where master Franz Jahn casts bronze into works of art and grave epitaphs.

The Church of St. Sebaldus houses his grave, a masterpiece of the most famous Nuremberg Archbishop Peter Fischer.

Peter Fischer began work on the tomb in 1488 but could only complete it in 1512 due to lack of funds.

The technique used in the foundry dates back almost half a millennium and has remained largely unchanged.

Sabine Jahn, a master herself, learned the technique from her father and continues the legacy.

The foundry had to remove the original wax model from the St. Sebaldus tomb in 1910, and now it serves as a template for a new cast.

The process involves creating a two-part mold and carefully covering everything that does not belong to the front half with stones and clay.

Silicone and rubber are used to create a mold, a method that would have been similar to the one used in the 15th century.

The foundry has a history of producing significant works that extend beyond Nuremberg, reaching Prague, Stockholm, and San Francisco.

Franz Jahn, the current master, sees his task as continuing the high standards of his predecessors.

The lost wax method involves creating a wax positive from a silicon negative form, a technique that has been used for centuries.

The wax positive is carefully worked on by the master to replicate the original masterpiece, paying attention to every detail.

The foundry has become a small museum, reflecting the style epochs of the past century and a half.

Franz Jahn expresses his passion for the foundry and the ability to create with one's hands, and his desire to preserve the legacy.

The apprentices learn the craft and contribute to the creation of the bronze figures, with the hope of one day becoming a master themselves.

The process of casting involves careful preparation of the molds, monitoring of the fire, and precise pouring of the molten metal.

The foundry's history dates back to 1858, when the founder, Jakob Daniel Burk, established the business near the castle.

The craftsmanship and artistic abilities required for bronze casting were lost for centuries but reached a peak in Germany in the 15th century.

The casting process transforms the workshop into a smoky furnace, with the master carefully monitoring the temperature and the forms.

The final touches involve the master's skillful handiwork, using traditional tools to shape and refine the bronze figure.

Franz Jahn's daughter may continue the historical workshop in the future, keeping the legacy alive.

Transcripts

[Musik]

[Musik]

[Musik]

[Musik]

nürnberg ihr dem freie reichsstadt und

seit dem frühen mittelalter ein zentrum

des gießens von erz über 170 jahre alt

ist die werkstätte jetzt kaum einen

steinwurf von der burg entfernt in der

meister franz jahn bronze zu bildwerken

und grab epitaphien gießt

die kirche des heiligen sebaldus

sein grab

ein meisterwerk des berühmtesten

nürnberger erzbischofs peter fischer

[Musik]

am fuß des sarkophages stellt er sich

selbst da als stolzer handwerksmeister

in der ausklingenden gotik 1488 hat er

das werk begonnen

aus geldmangel kann er es erst 1512

fertigstellen

im geist der beginnenden renaissance da

erscheint das halbe jahr dass der

meister nun schon an diesem brunnen nach

kos arbeitet beinahe wie eine kurze

zeitspanne

zur schule gehen

er möchte dieses modell 1910 hatte die

gießerei den original akkus vom sebaldus

grab abgenommen

jetzt ist dieser die vorlage für einen

nach costa peter fischer figur sabine

jahren auch sie ist meisterin hat beim

vater gelernt die technik entspricht

noch fast der vor einem halben

jahrtausend als die figur zum ersten mal

gegossen wurde

zunächst entsteht eine zweiteilige vorn

alles was nicht zur vorderen hälfte

gehört wird unter steinen und lehm

verdeckt sorgfältig achtet sie auf eine

glatte abschluss kante an der die zwei

form hälften später aneinander anliegen

[Musik]

normalen gang

als ende des 15ten jahrhunderts das

sebaldus grab entstand mag es in der

gießerei des peter fischer nicht viel

anders zugegangen sein

auch er hatte kinder die bei ihm in der

werkstatt mitarbeiteten

später wurden auch sie große gießen

[Musik]

nach den vorbereitungen des untergrunds

für die obere form hälfte bestreicht

sabine jahn das modell mit silikon

kautschuk

früher nahmen die gießer hasen hotline

gelatine und wasser

[Musik]

im hintergrund entsteht eine form aus

sand geeignet für gröbere gussteilen

vorsichtig verteilt der geselle den

gießer sand auf dem modell das es in

einen metallrahmen eingespannt

[Musik]

die silikon schicht erhält jetzt zur

stabilisierung einen überzug aus gips

fast erinnert es an eine ägyptische

mumie

das eingebettete modell der kran stammt

aus den anfängen der werkstatt 150 jahre

tut er schon seinen dienst

[Musik]

was mag er alles schon gehoben haben

standbilder ruhmreicher sieger und den

erz gegossene grabmale kanonenrohre und

kirchentüren

die werks aus dem gleichen blickwinkel

im jahr 1858 es ist das todesjahr des

gründers der gießerei jakob daniel burk

schmid dort wo früher die seiler ihre

bahnen hatten siedelte er 1829 seinen

betrieb an die burg in sichtweite

erlangte die burg schmiede kunstgießerei

bald einen ruf der weit über nürnberg

hinaus reichte

bedeutende werke entstanden in der

sandstein halle an der heutigen board

schmid str sie zieren nicht nur die

plätze nürnbergs wie das martin behr ein

denkmal

der überlebensgroße hans sachs oder

kaiser wilhelm der erste

[Musik]

bis nach prag stockholm und san

francisco reichte der rum gießerei

[Musik]

franz jahren übernahm die werkstätte von

heinrich lenz und der wiederum ist ein

nachkomme des christoph lenz des

schwiegersohns von bosch mit

den hohen anspruch seiner vorgänger

weiterzutragen darin sieht der 63

jährige heute seine aufgabe

die silikon formen sind inzwischen

ausgehärtet mit einem pinsel trägt

sabine jahn flüssiges wachs auf auch in

der negativform muss noch das feinste

detail vom wachs ausgefüllt werden ist

eine gleichmäßig dünne schicht

entstanden fügt die meisterin die beiden

helfern zusammen damit sie auch dicht

aufeinander bleiben sichert sie das

ganze mit einem spanngurt

wachsausschmelzverfahren nennt sich

diese technik bei der in der silicon

negativform ein wachs positiv entsteht

es ist im inneren wohl und hat eine

wandstärke von wenigen millimetern

durchaus vergleichbar etwa mit einem

schokoladen nikolaus

die auf gepinselte schicht verstärkt sie

durch auffüllen mit rußgeschwärzten

wachs sobald sich genügend an den wänden

angesetzt hat gießt sie den rest wieder

aus das überarbeiten dieser wachs

positive ist die ureigenste aufgabe des

meisters

[Musik]

das wachs ist erkaltet sabine jahren

hebt zuerst den gips unterbau ab dann

kommt der spannende moment unter der

silikon haut wird die wachs abformung

sichtbar vorsichtig entfernen die beiden

die elastische hülle vom gewicht und der

empfindlichkeit könnte das ergebnis

tatsächlich aus schokolade sein

da steht er nun der alte meister in

seinem dieser schutz das werkzeug in der

hand als ob er geradewegs an die arbeit

gehen wolle den großen kollegen am

sebaldus grab hat franz jahn schon öfter

besucht

er kennt faltenwürfe

oberflächenstrukturen dem original

sollen sie entsprechen

[Musik]

mit dem modell ihr holz entfernt er

gerate glättet poliert oder rot auf

ganz wie es der künstler gewollt hat die

idee zu haben das sei sache des

künstlers die werkgetreue umsetzung die

aufgabe des bürgermeisters und seiner

gehilfen zeugnisse dieser fruchtbaren

zusammenarbeit von künstlern und

handwerkern haben das atelier zu einem

kleinen museum werden lassen

zu einem spiegel der stil epochen der

letzten eineinhalb jahrhunderte

[Musik]

es ist mein leben

diese gießerei und 45 jahren zwar hier

und bin auch erst im hals hempfling

hierher gekommen und ist natürlich im

lauf der jahre ist immer mehr bedeutung

für mich gewonnen haben einfach zusehen

dass man dass man mit den händen mit dem

diesen komfort oder dass man das

schaffen kann

und wenn ihr heute richtig stadt gehe

oder so mal umschauen dann trifft man

nun mal als die bekannten die die also

schon aus der werkstatt willkommen sind

auch von den von den vorfahren und von

den leuten die die werkstatt vorher

betrieben haben es waren immer kunst

weil ich dazu aus der werkstätte

rauskriegen sind und das möchte man

natürlich diese rufe also ohne war es

schon immer über fast alle währungen der

täter ist dann möchte ich natürlich auch

bewahren wenn ich die alten sachen

anschauen und sehen wurden also was die

leute geleistet haben was sie zu wege

und zustande gebracht haben kann man nur

nacheifern und ob im mittel und die

alten die am lenkrad ein sehr guter

giese der muss mindestens 100 werden

bevor der gute krise ist ja und die

politik schaffen

in diese firma stück zu riesen potenzial

an wissen können von den auf den ganzen

mitarbeitern er jetzt nur von mir

sondern die die leute die jetzt bei weiß

jahrzehnte hier sind der um so viel

gelernt her und jene bemüht sich um bei

jeder kann hier ist und natürlich auch

bestrebt ist das bleiben es ist ja alles

ein stück und ein kuss und dass jeder

bus gut läuft also gut rauskommt aus

ausgeformt je genauer der meister das

modell überarbeitet desto weniger muss

er später am fertigen bus korrigieren

zum letzten schliff gehört

fingerspitzengefühl ein halbes

jahrtausend liegt zwischen beiden

und doch verbindet sie eine kunst die

bereits zu zeiten des peter fischer so

ausgereift und perfektioniert war dass

sie bis heute kaum mehr wandlungen

unterworfen war

die brösel form erkennen und die kamen

nicht vergessen und schiff vorsichtig

sein

martin schmitt lernt seit drei jahren in

der gießerei irgendwann möchte er

bildhauerei studieren

während sabine jahren den nächsten

auftrag für die abformung vorbereitet

beginnt er die zu- und ablauf kanäle für

das erz anzulegen

die figur wird später mit dem kopf nach

unten gegossen verunreinigungen die es

im flüssigen er zimmer gibt können sich

in dem kleinen stutzen absetzen damit

beim guss später keine spannungen und

hohlräume entstehen muss über groß

dimensionierte zulauf kanäle das erz

gleichzeitig an mehreren stellen in die

form einlaufen können zentimeter starke

wachs stangen bilden ein regelrechtes

kanalsystem rings um das gestellt

der einlauf stutzen ist vorgeformt

martin setzt ihn oben auf die zulauf

kanäle

jetzt muss er noch alles gut

verschmelzen und die verbindungen im

wachs bad verstärken

ihnen soll die figur auch in ihrer

endgültigen form hoher bleiben

deshalb muss durch die öffnung im rücken

filmmaterial ins innere fließen können

wenn als nächstes die gießform entsteht

als dünger strang zieht sich der abluft

kanal bis zum guss trichter in diesen

bretter trügen werden jetzt die

gussformen entstehen

der geselle vermischt drei viertel für

einen ziegel sprit mit einem viertel

gibbs

mit der gleichen mischung nur reichlich

mit wasser verdünnt pinselt die tochter

des meisters die fertige wachs form ein

auch hier geht es darum das material

zuerst auf feinste details und

strukturen aufzubringen

nun muss es schnell gehen macht ihm

füllt derweil die tröge auf verdichtet

die mixtur

[Musik]

kopfüber geht es mit peter fischer in

den bottich blasenfrei muss er von der

masse umschlossen werden dann dürfen die

formen eine weile trocknen

auch die sand formen sind inzwischen

fertig und werden umgelagert unter dem

boden der großen halle erstreckt sich

ein keller achtzigern ofen in denen die

gesellen jetzt brennholz schaffen bevor

der bus beginnen kann sind die formen

aus sand gemisch und die aus ziegel

sprit mehrere tage in der hitze eines

holz feuers zu trocknen und gleich zu

brennen jede hand wird jetzt gebraucht

thomas sonst mehr in der nachbearbeitung

der flüsse tätig lief die erste samt

form hinab in den ofen leicht sind sie

nicht diese metallrahmen gefüllt mit

verdichtetem gießen

doch der betagte kran hebt und schwenkt

alles beinahe mühelos

es ist die arbeit wieder tage jeder hat

seinen teil dazu beigetragen

jetzt fiebern alle dem tag des kusses

entgegen

dann wird sich zeigen ob auch die peter

fischer figur hier in dieser form

gelungen ist alle formen von vielen

wochen senkten sich jetzt in den ofen

[Musik]

[Musik]

[Musik]

[Musik]

als früheste bus stücke der welt sind

uns waffen aus kupfer von 3000 vor

christus in vorderasien bekannt das

erste bild von metall wies am stammt aus

einem oberägyptischen grab um 1450 vor

christus 1959 fand man in griechenland

bei piräus die bisher älteste

großplastik datiert auf 520 vor christus

eine zwei meter hohe bronzestatue des

apollo bereits damals arbeitete man nach

dem wachsausschmelzverfahren die

künstlerischen und handwerklichen

fähigkeiten der griechen gingen dann für

viele jahrhunderte verloren

in deutschland erreicht die gis kunst im

15 jahrhundert einen höhepunkt peter

fischer sebaldus grab gehört dazu und

auch auf dem nürnberger johannes

friedhof finden sich zahlreiche

zeugnisse des könnens der damaligen rot

gießer grab epitaphien von bürgern und

patricia und ziemlich im ganzen gegossen

also wahrscheinlich ein wachsmodell um

dann natürlich nach und nach diesen

aufwendig mit mit mit bussen und meißel

bearbeitet geschaffen wenn heute dass

diese agieren

er hat reichlich zu tun auch die

nürnberger handwerker wie ein wagner und

ein zirkel schmid haben sich mit bronze

nnen grabplatten verewigt und neben

einem brauer aus dem 16 jahrhundert

findet sich ein fuhrunternehmer des

zwanzigsten jahrhunderts

das anzünden und überwachen des feuers

besorgter meister übers wochenende

selbst immer wieder steigt er hinab in

den orkus kümmert sich um temperatur

liegt holz nach und schaut nach den

formen die im feuer löschen

für kurze zeit verwandelt sich die

werkhalle in einen qualmenden ofen aus

dem es nur eines gibt flucht

montag 7 uhr früh der schmelzofen wird

beschickt bronze das sind meinte eine

kupfer und ein teilziel

wie ein feuer speiender vulkan bläst er

offen die hitze durch den schlot nach

oben

die formen sind jetzt innen hohl denn

beim brennen wurden die wachs modelle

aus geschmolzen und völlig verdampft aus

flüssigem märz kann nun endlich das werk

entstehen

an der farbe der flamme erkennt franzi

an ob das erz kies temperatur erreicht

hat

bis zu 1200 grad können dass sein

entfernen der schlacke die obenauf

schwimmt

der bus kann beginnen

aus dem hintergrund beaufsichtigt der

meister ging dies vorgang

dies löffel nennt sich das gerät aus dem

das metall fein dosiert in die einlass

stutzen fließt

viel zeit haben die beiden nicht hat das

erz die optimale temperatur erreicht

bleiben nur wenige minuten um es zu

verarbeiten

der pis löffel hat franz jahren schon

vor einigen jahren aus der hand gelegt

das sei eine arbeit für jüngere

auch die müssten eine chance erhalten ob

ihm allerdings einer seiner gesellen als

meister folgen wird das ist noch

ungewiss

die gießform mit peter fischer dem

flüchtigen wachs folgt bis in die

letzten feinheiten das erz wird auch aus

den abluft kanal wie eine

kraterlandschaft erscheint das erkaltete

metall eine stunde später mit einem

maurer hammer schlägt martin das

frühstück aus der ziegel gipsform die

restlichen rückstände der form lösen

sich dann in einem bottich voller wasser

ab längst sind die gesellen nach hause

gegangen

da nimmt sich der meister sein

lieblingsobjekt vor in einen mit blei

gepolsterten schraubstock spannte den

rohling von so einem gerät hätte peter

fischer ein falls geträumt mit wenigen

handgriffen text franziskus kanäle dann

jedoch sind wieder die werkzeuge der

alten gefragt ein spezieller hammer ein

ziseliert eisen die feinarbeiten können

beginnen bildhauerisches gespür braucht

ein dessert schon hineindenken können

muss er sich in sein vorbild linien

strukturen im sinne des künstlers

verstärken herausarbeiten

die werkzeuge arbeitsmethoden aber zu

zeiten des pdf fischers die frauen nicht

viel anders

das war immer es war immer handarbeit es

gibt heute maschinen dazu fräser dazu

aber das ist immer ein unterschied ob es

handwerklich gemacht ist mit pfeil mit

schaben und so weiter oder ob es die

maschine gemacht hat man sieht dass und

wenn er kommen wenn der eine eine

historische rumble nach den nach den

alten dingen gefertigt dann geht es

nicht anders kennen es nicht anders

machen

das geht nicht mit wasserstrahlschneiden

und mit lasern und so alles geht nicht

es geht nur mit der hand aber mehrere

dutzend verschiedene punziert stelle ein

stemmeisen die werkzeuge sind durchaus

verwandt mit denen der graveure kilo

grafen und kupferstecher viele stunden

steht der meister noch am schraubstock

bis er mit seinem werk zufrieden ist dem

abbild seines großen vorgängers peter

fischer er war einer der ersten seines

standes in nürnberg ob franz jahns

tochter in einigen jahren die

historische werkstätte im sinne des

vaters weiterführen wird

[Musik]

noch einmal muss der alte gießer durchs

feuer partie niere nennt sich die

technik so wird er äußerlich in wenigen

minuten ein halbes jahrtausend eltern so

alt wie der gießer halt ist

[Musik]

[Applaus]

[Musik]

[Musik]